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推理小說,是以推理方式解開故事謎題的一種小說,通常故事都含有兇殺案與偵探,亦有部份並非以兇殺為主要劇情走向,諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。

1 推理小說 -簡介

推理小說推理小說

推理小說,是偵探小說的一種,不過揭開謎底的並不總是偵探。它的內容大體與偵探小說一致,主要區別在於它注意科學的邏輯推理,運用推理手段撥開疑雲迷霧,揭示案情和破案過程。美國埃勒里·奎因(ElleryQueen,曼弗雷德·B·李和弗雷德里克·丹奈合著時的筆名)的《希臘棺材之謎》 ,日本松本清張的《奇怪的被告》等,就是推理小說。

2 推理小說 -發展歷史

推理小說推理小說

大眾印象中的推理小說,在推理界中是所謂的本格派──一般被認為是正統推理,或說主流推理,也就是站在讀者閱讀立場時,可藉由作者提供線索享受解謎樂趣的推理小說;或至少是以推理解謎為主軸的推理小說。通常較易為廣大推理謎所推崇。相關流派諸如社會派、冷硬派、法庭派等等,容后再敘。

推理小說19世紀起源於美國,後來發展於英國。推理小說開創於美國作家愛倫坡,他的代表作《毛格街血案》、《瑪麗·羅傑疑案》、《竊信案》和《金甲蟲》被後人稱為推理小說的鼻祖。 

(1)1841——1912
短篇偵探小說是主流。
代表作家:阿瑟•柯南•道爾,G•K切斯特頓,R•A佛利曼,傑克•福翠頓;

(2)1913——二十年代
1)E•C本特利的《特論特最後一案》發表於1913年。被認為是古典推理小說的開端。
2)1920年阿加莎•克里斯蒂的處女作《斯泰爾斯莊園奇案》和弗里曼•克勞夫茲的《桶子》把推理偵探小說帶進黃金時期。

(3)三十年代
古典推理小說到達鼎盛時期。硬漢派偵探小說已在二十年代末開始嶄露頭角,而在這一時期的美國得到了更大發展空間,以三十年代末期的雷蒙德•錢德勒尤為著名。同一時期,在英國著重於心理的純犯罪小說開始步入舞台。

(4)四十年代
古典推理小說勢頭依然強勁,但其地位已漸漸被純犯罪小說和心理懸疑小說所代替。帶動了間諜小說的風行,警察小說也開始大行其道。

(5)五十年代
硬漢派偵探小說、純犯罪小說和心理懸疑小說成為主流。

(6)六十年代
1)為推理小說低落時期。
2)007詹姆斯•邦德的出現,重新掀起了間諜小說的熱情。

(7)七十年代
間諜小說仍然熱賣,硬漢派偵探小說也有一絲生機。但最新的動向卻是——歷史推理小說。

(8)八十年代——新世紀
百家爭鳴,各類推理偵探小說相對來說都有很大的轉機和發展空間。
代表人物:勞倫斯•布洛克。

推理小說起源於美國,發展於英國,大行其道於日本。現在全世界最重視推理小說發展的就是日本文學界。現時市面上主流推理小說主要為兩個來源歐美推理與日系推理,多為翻譯小說。以中文創作的推理小說很少,在推理界中仍為小眾文化,尚在起步階段。而ACG產業發達的日本,也出現推理的動漫畫作品。

3 推理小說 -黃金時期

推理小說推理小說

(1)1920年阿加莎,克里斯蒂的處女作《斯泰爾斯莊園奇案》和弗里曼,克勞夫茲的《桶子》把推理偵探小說帶進黃金時期。

(2)黃金時期三巨頭:
埃勒里•奎因
約翰•狄克森•卡爾
阿加莎•克里斯蒂  

(3)黃金時期著名推理小說作家及其處女作

英國:

E•C本特利《特侖特最後一案》1913  
阿加莎•克里斯蒂《斯泰爾斯莊園奇案》1920  
弗里曼•維爾斯•克勞夫茲《桶子》1920  
A•A米尼恩《紅屋之謎》1922  
多蘿西•L•塞耶斯《誰的屍體》1923  
A•E•W梅森《簡屋》1924  
羅納德•伯克萊《陸橋謀殺案》1925  
安東尼•伯克萊《毒巧克力命案》1929

美國:

S•S范達因《班森殺人事件》1926 
埃勒里•奎因《羅馬帽子之謎》1929  
約翰•狄克森•卡爾《夜行》1930  

4 推理小說 -類型

推理小說推理小說

推理小說中的派別分類,與一般文學分類的感覺很類似,多數都是模糊而難以明確分類的,總是會有一部作品同時有人分別認定是不同的派別,很少有作品可以精確地納入某一分類。然而流派仍多少有些區別性,僅此稍微介紹常見數種專有名詞,但請注意,即使是以下名詞的定義,有時也有些歧異。

本格派:又可稱為古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向,是推理小說的主流。所謂「本格」是從日本引進的名詞,代表的是「正統」的意思;有人將本格定義為「兼具幻想性的謎(主要是與犯罪有關)與高度邏輯性的小說。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者,通常儘可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者,書中會有「向讀者挑戰」的宣言(例如艾勒里·奎因),也就是告訴讀者「到這裡你已擁有足以解開謎題的線索」,挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此,注重公平與理性邏輯,是本類型推理的特徵,本格派還有一種特色,因為「幻想性的謎」,所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件,寫實社會派的就很難有這樣的特色,因為這種殺人案件不是架空在幻想裡面,現實之中哪有那麼多奇怪的無名小島可供發生命案?哪有那麼剛有有這麼多的密室?所以社會派的重點是在「社會批判,描寫人性」,不是在解謎了。所以本格派常被社會派的人認為只是在紙上談兵,可是屬於社會派的書看起來就灰暗多了。

變格派:以詭譎氣氛營造與異常心理為主軸,謎團通常極具驚奇性或為異想天開的構想,著重於出人意表的故事情節。

社會派:某種程度上為反對本格派「流於紙上謎題遊戲」而生,強調推理小說不應只是推理,更應當反映並描寫現實社會。此派推理小說較著重於社會寫實。

硬漢派:1930年代美國經濟大蕭條時期的窮困、不幸加上美國社會暴力增多,使得這時期產生了一批有著和黃金時期完全不同的時代思潮的作家。他們大都從廉價雜誌起家,筆下的偵探也不全能,他們相信武器的力量,都堪稱錚錚鐵骨的硬漢,因此,被稱為「硬漢派」。其中最著名的大師即代表人物有:達謝爾•哈米特、雷蒙德•錢德勒、勞倫斯•布洛克等。

寫實派:沒有神探的推理小說,主要描寫幹探(警員)追查線索的過程,福里曼·克勞夫茲的桶子是當中的代表作。

法庭派:顧名思義,以法庭辯論為主軸,通常場景發生於法庭內,不會用法條出來壓人,這讓人鬆了一口氣;在法庭上的推理過程常常是鑽小漏洞,來探出一些蛛絲馬跡,然後在幾此開庭之後,法庭上當場翻案。

歷史推理小說(historialmystery):  
(1)在歐美一般有兩種類型:  
1)小說背景完全建立在過去的時代,稱為「時代(period)偵探小說」。  
2)同時代的偵探調查一個久遠的案子,稱為「超越歷史的(transhistorical)偵探小說」。

前者的例子包括美國早期作家梅爾維爾•戴維森•卜斯特的《神秘大師阿伯納大叔》 ,後者的例子有約瑟芬•鐵伊的《時間的女兒》 。

(2)最為著名的歷史推理小說是鐵伊的《時間的女兒》 。

5 推理小說 -專有名詞

推理小說推理小說

△暴風雨山莊

小說發生場景與外界完全隔離,像是處於暴風雨中的孤立山莊,電話不通,無法求得外界(如警方)援助也無法逃離的狀況,通常狀況為發生連續殺人案件。由於完全隔離,所以必得由在場人物解決事件,死亡時間或指紋等等通常不能取得(有法醫或醫生在場則前者例外,但仍然較不精確)。阿加莎·克里斯蒂的經典小說《無人生還》 (又譯:童謠兇殺案、十個小黑人)即為此方面的代表,為孤島殺人。

△敘述性詭計

敘述性詭計是指作者寫作時,藉由文字詞義或敘事結構,讓讀者產生先入為主的觀念,使讀者「直覺地」對某些事情或狀況不疑有他,進而在最後解開謎題時,讓讀者有大吃一驚的感覺。這是一種不易掌控的技巧,讀者對此種詭計的反應有時也頗為兩極。阿加莎·克里斯蒂的《羅傑·艾克羅伊德謀殺案》 ,便是敘述性詭計的典型應用。而綾辻行人的《十角館殺人預告》也是此種詭計的代表,不過該書是向阿加莎·克里斯蒂《無人生還》的致敬之作,因此建議先閱讀克里斯蒂的作品后,再閱讀綾辻行人的此本作品。

6 推理小說 -創作守則

推理小說推理小說

較為知名的推理小說創作守則有兩個不同的版本,皆為對推理小說創作的規範,在1928年由諾克斯提出推理小說十誡后,知名推理作家范·達因又提出了推理小說二十法則。

其內容如下:

推理小說是一種智性遊戲,更像一種競賽,作者必須公平的和讀者玩這場比賽,他必須在使用策略和詭計的同時,維持一定程度的誠實,絕不能過分到像玩橋牌時作弊一樣。他必須以智取勝,透過精巧又不失誠實的設計引起讀者興趣。因此,寫推理小說有著極其明確的守則存在,雖然是不成文的規定,但約束力十足,每一個受人尊敬或懂得自重的小說作者,都得服膺這些守則。

在此,特別列出這些理應稱之為"誡律"的條文,一部分根據所有偉大的推理小說作家所遵行的原則,另一部分則來自所有誠實作家內心的信念,熔鑄而成:

一、必須讓讀者擁有和偵探平等的機會解謎,所有線索都必須交代清楚。

二、除兇手對偵探所玩弄的必要犯罪技巧之外,不該刻意欺騙或以不正當詭計愚弄讀者。

三、不可在故事中添加愛情成分,以免非理性的情緒干擾純粹理性的推演。我們要的是將兇手送上正義的法庭,而不是將一對苦戀的情侶送上婚姻的聖壇。

四、偵探本人或警方搜查人員不可搖身變為兇手。如此等於拿一分錢銅板,說它是五元金幣一樣,這是不實的陳述。

五、控告兇手,必須通過邏輯推理,不可假借意外、巧合或沒有合理動機的嫌犯自白。以後者的方式破案,無異是故意驅使讀者到一個不可能找答案之處搜尋,等讀者失敗回來之後,才告訴他們答案從頭到尾在你口袋之中,這樣的作者,不會比一個笑匠好到哪兒去。

六、推理小說必須有偵探,偵探不偵查案情就不能稱之為偵探。偵探的任務是搜集一切可能的線索,再根據這些線索找出那個故事一開始時犯下惡行的人。如果偵探不能經由線索的分析推演出最終結論,那就如同偷看算術課本書後解答的小學生一樣,不算真正解決了謎題。

七、推理小說中通常會出現屍體,屍體所顯露的疑點愈多愈妙。缺乏兇殺的犯罪太單薄,份量太不足了,為一樁如此平凡的犯罪寫上三百頁也未免太小題大作了。畢竟,讀者所耗費的時間精力必須獲得回饋。美國人本質上比較富於人性,因此,一樁兇狠的謀殺案會激起他們的報復之念和恐懼心理,他們希望殺人者受到法律制裁。所以,當一個"惡毒"的謀殺案發生時,再溫厚的讀者都會懷抱滿腔正義熱忱來追捕兇手。

八、破案只能通過合乎自然的方法。就推理小說而言,魔術、求神問卜、讀心術、降靈符咒或水晶球等等一概列為禁忌。一個根據理性的推理故事,讀者才有公平的機會參與鬥智,但若和神異的世界競爭,甚至跨身四次元的形上世界緝兇,讀者等於在起跑點就註定輸了。

九、偵探只能有一名,也就是說,負責真正推理緝兇的主角,就像古希臘戰爭劇中的解圍之神deusexmachina一樣,是獨一無二的。為解決一個謎題而搬來三、四名偵探,只會分散閱讀的樂趣,打亂邏輯推理的脈胳,更會不當剝奪讀者和偵探公平鬥智的權益。偵探人數超過一名,讀者會弄不清誰才是他真正的競爭對手,這就像讓一名讀者單挑一支接力賽跑隊伍一樣。

十、兇手必須是小說中多少有點份量的角色才行。也就是說,兇手必須是讀者有興趣、而且多少有所了解的人物。如果小說進行到最後一章,才將罪名加在一個陌生人,或一個無足輕重的角色身上,那等於是作者自承無能,不配和讀者鬥智。

十一、那些做僕人的,比方說管家、腳夫、侍者、管理員、廚師等等,不可被選為兇手。因為這樣的兇手太明顯了,太容易被找出來,這樣的處理實在無法令人滿意,讀者也會覺得浪費時間。兇手必須是值得花時間花心力去找的人--通常是最不被懷疑的那個。要是兇手果真是某個卑微的奴僕,那作家實在沒必要把這種故事寫成書,讓世人銘記於心。

十二、就算是連續殺人命案,兇手也只能有一名。當然,兇手可以有共犯或共謀,但務必只讓一人挑起全部罪行責任,讀者的所有怒火必須集中於單一的歹角身上。

十三、推理小說中,最好不要有秘密組織、幫會或黑手黨之類的犯罪團體,否則作者等於在寫冒險小說或間諜小說。一件完美而懸疑的謀殺案,若被這麼一大批人馬攪和的話,那可就無可挽回的完蛋大吉了。當然,推理小說中的兇手仍應該有他正當的逃命機會,但如果讓整個龐大秘密組織為他撐腰(如無所不有的藏匿地點或大批人馬的保護),那顯然又太過頭了。相信一個有自尊心的一流兇手,在與偵探對決時,不會讓自己披上一身無法穿透的盔甲才上場。

十四、殺人手法和破案手法必須合理且科學。也就是說,推理小說不允許採用偽科學、純幻想或投機的機關裝置,舉例來說,謀殺案的死者被才發現的新元素如超鐳所殺,這就是不合理的;或者,用極其罕見,甚至是作者憑空想像的毒藥害死,這也不行。一個推理小說作家必須限制自己在毒藥方面的想像力,所用的毒藥不得逾越尋常藥典的範疇,如果作者天馬行空於想像世界,漫無禁忌翱翔於不存在的時空,那就逸出推理小說的界限了。

十五、謎題真相必須明晰有條理,可讓有銳利洞察之眼的讀者看穿,我的意思是,在案情大白之後,讀者若重讀一遍小說,會清楚發現,破案的關鍵始終擺在他眼前,所有的線索也無一不指向同一名兇手。如果他跟偵探一樣聰明的話,不必等到最後一章就可以自己破案。當然了,這樣的讀者的確是存在的。我對於推理小說所持的基本理論是:如果一本推理小說的架構寫得夠公平合理的話,要讀者無法自己發現答案是不可能的。可以預期的是,一定有某部分的讀者和作者一樣機靈。若是作者有足夠的運動精神,犯罪的計劃和線索都在書中誠實描述出來的話,這些敏銳的讀者就可以和書中的偵探一樣,經由分析、推理和消去法將嫌犯指認出來,而這正是這場遊戲的趣味所在,這也可以解釋為什麼有些不屑看通俗文學的讀者,對於看推理小說不會感到臉紅的原因。

十六、過長的敘述性文字,微妙的人物分析,過度的氣氛營造或是對於一些旁枝末節玩弄文字,都不應該出現在推理小說里。這些在犯罪的記錄和推理的過程中完全不重要。我們的主要目的是要陳述問題,並經由分析將問題作出圓滿的推論。而這類文字只會阻礙情節的發展,並將不相干的事情加進主題裡面。當然,必要的敘述和人物的描寫可以使小說更為逼真。當作者將故事描寫得非常引人入勝時,可使讀者的情緒完全投入在劇情的發展和人物的刻畫上,就這一點而言,他已經將純文學的技巧和犯罪文件所需具備的真實性和相容性發揮。

到同等的境界了。寫推理小說是一件非常嚴謹的事情,讀者看它並不是為了華麗的詞藻和風格,也不是為了絢麗的敘述和情緒的投射,而是為了刺激腦力所作的心智活動--就像是他們去參加球賽或玩拼字遊戲一樣。若在一個棒球比賽中,在換場時間對球員講述球場的自然景色是如何的美麗,這如何能激勵球員們想要贏球的心呢?若在猜字遊戲里的字彙摻雜著語言學的學術論文中所使用艱澀的字眼,這樣只會使猜謎者在玩遊戲的時候變得焦躁不安。

十七、不可讓職業性罪犯負擔推理小說中的犯罪責任。至於那些闖空門的小偷惡棍所做的壞事則是警察的責任,不是作家和傑出的業餘偵探的事,這類犯法的事是屬於刑事組的例行工作。真正吸引人的犯罪,應該出自教堂中某個受人尊敬的大人物,或是以慈善聞名的老太太之手才是。

十八、在推理小說里,犯罪事件到最後絕不能變成意外或以自殺收場,這種虎頭蛇尾的結局,等於是對讀者開了一個不可饒恕的大玩笑。要是有人買了這本書,發現裡面的內容全是騙人而要求退錢的話,任何公正的法院都會站在他那邊,而將這位欺騙了忠實讀者的作家予以嚴懲。

十九、推理小說里的犯罪動機都是個人的。至於國際陰謀和戰略的政治遊戲是屬於另外一種小說,舉例來說,像是特務組織之類的故事。謀殺的情節,必須保持一定程度的平易近人,才可以反映讀者的日常生活經驗,使他們壓抑已久的慾望和情緒有所宣洩。

二十、以下列出幾項常用的方法(順便也把我這些規定湊個整數),這些方法都已經被用爛了。一個懂得自重的推理小說家通常都不會再次使用,因為所有的推理小說迷對於這幾種方式都再熟悉不過了。誰要是用了它就等於是承認自己的愚昧和缺乏創意。

(A)從案發現場所留下的煙頭,和嫌疑犯所抽的香煙品牌做比較,藉此找出兇手。
(B)假裝受害者的鬼魂顯靈,嚇得兇手自己招認。
(C)偽造指紋。
(D)用假人來製造不在場證明。
(E)因為狗不吠,表示闖入者是熟人。
(F)一個無辜的人被認定是兇手,結果原來他是兇手的孿生兄弟(或姊妹),或是長相極為酷似的親戚。
(G)用針筒注射或是在飲料中放入迷藥。
(H)警察破門進入一間上鎖的房間之後,謀殺才真正開始。
(I)用相關字來測試是否有罪。
(J)使用密碼或密語,最後被偵探識破。
1928年,英國偵探小說家羅納德諾克斯(諾版聖經的譯者)也提出偵探小說十誡。

其內容如下
1.犯人必須是故事中的登場人物.
2.不可用超自然能力來進行偵探.
3.犯罪現場不可有秘密出路,通路等.
4.未經發明的毒藥和需以深奧科學說明的裝置,都不得用於犯罪.
5.故事中不得有中國人.(因為那是西方人對東方人的刻板印象———小個子小眼睛,神秘,身負不可思議的力量,出現就是大反派,諾克斯的用意很明顯,防止破壞推理小說的真實性)
6.偵探不能用偶然和第六感解決案件.
7.偵探本人不能是犯人,但是犯人偽裝偵探出現是被准許的.
8.偵探不能用未提供給讀者的線索來解決案件.
9.故事的記敘者,需把自己的一切判斷提供讀者.
10.雙胞胎或一人扮演雙重角色,要事先向讀者交代清楚.

必須聲明的是,那僅為原作個人意見,可供為當代對推理小說想法的參考,卻並非絕不可破的戒律──事實上,這些戒律差不多都被破光了。目的其實可約略看出,主要為限制作者與讀者站在同一平面、擁有同樣的線索可以解開謎團。可約略視為古典本格派中心的看法。

7 推理小說 -推理名家

推理小說推理小說
(1)有名號的名推理小說作家:

推理小說鼻祖:埃德加•愛倫•坡
密室之王:約翰•狄克森•卡爾
推理小說女王:阿加莎•克里斯蒂
偵探推理小說之父:江戶川亂步  
日本克里斯蒂:仁木悅子(卧病在床的名推理小說女作家。以她和她哥哥的名字及形象作為筆下的名兄妹偵探)
當代硬漢派偵探小說最傑出代表、享譽世界的美國偵探小說大師:勞倫斯•布洛克
中國解放后引進的第一部日本推理小說的作者是——松本清張  

(2)歐美最有影響力的13位名推理小說作家(最大成就):

01,埃德加•愛倫•坡(推理小說鼻祖)
02,阿瑟•柯南•道爾(筆下的名探歇洛克•福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛,至今不歇)
03,約翰•狄克森•卡爾(密室之王,三巨頭之一)
04,阿加莎•克里斯蒂(推理小說女王,三巨頭之一)
05,埃勒里•奎因(三巨頭之一,推理小說大師)
06,莫理斯•盧布朗(創作了怪盜始祖亞森•羅平)
07,艾瑪•奧希茲(創造了史上第一位安樂椅神探──角落裡的老人)
08,G•K切斯特頓(首開以犯罪心理學方式推理案情)
09,多蘿西•L•塞耶斯(與阿加莎齊名,筆下名探彼得•溫西勛爵,亦被稱為末代貴族神探。)
10,S•S范•達因(寫下推理二十戒,推理小說大師)
11,達謝爾•哈米特(硬漢派創始者)
12,雷蒙德•錢德勒(硬漢派大師、導演,作品深受歡迎,筆下名探菲力普•馬羅被搬上影幕)
13,勞倫斯•布洛克(當代硬漢派偵探小說最傑出代表)

(3)日本最有影響力的12位名推理小說作家
江戶川亂步橫溝正史高木彬光松本清張仁木悅子(女)夏樹靜子(女)
西村京太郎森村誠一島田莊司綾辻行人赤川次郎有栖川有棲  

(4)詳細情況
歐美
埃德加•愛倫•坡(EdgarAllanPoe):美國作家,推理小說的始祖,其作品《莫爾格街兇殺案》被公認為世界第一篇推理小說。與其他四篇作品《金甲蟲》 、 《失竊的信》 、 《瑪麗羅傑疑案》 、 《你就是兇手》奠定了推理小說基本的詭計與寫作方式,至今無人能出其左右

阿瑟•柯南•道爾(ConanDoyle):英國作家,筆下的名探歇洛克•福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛,至今不歇。
莫理斯•盧布朗(MauriceLeblanc):法國作家,以風度翩翩的怪盜亞森•羅平故事風靡全球。
艾瑪•奧希茲(EmmaOrczy):匈牙利裔英國作家,創造了史上第一位安樂椅神探──角落裡的老人。
G•K切斯特頓(G,K,Chesterton):英國作家、文學評論者以及神學家,因熱愛推理小說,不但致力於推廣,更親自下海撰寫推理小說,他筆下最著名的角色便是「布朗神父」,可說首開以犯罪心理學方式推理案情,與福爾摩斯注重證物的派別相庭抗禮。
S•S范•達因(S,S,VanDine):因為生了一場大病而在病床上選擇看推理小說,康復後也寫始撰寫,寫下推理二十戒,著有主教謀殺案。
阿加莎•克里斯蒂(AgathaChristie):英國人,被譽為「推理小說女王」,畢生創造大量長篇小說,筆下名探有赫爾克里波洛與馬普爾小姐。
多蘿西•L•塞耶斯(DorothyL,Sayers):英國人,與阿加莎齊名,筆下名探彼得•溫西勛爵,亦被稱為末代貴族神探。
達謝爾•哈米特(DashiellHammett):美國人,硬漢派的創始人,筆下名探為山姆•史培特。
雷蒙德•錢德勒(RaymondChandler):美國人,硬漢派的第一拓展人,筆下名探為菲力普•馬羅。
喬治•西默農(GeorgesSimenon,1903-1989):法國作家,多產的快筆作家,創造名探馬格雷探長。
約翰•克瑞希(JohnCreasy,1908-1973):英國作家,推理小說史上最多產的作家之一,常用不同筆名發表並得獎。筆下主角以神探基甸(GeorgeGideon)著名。
艾勒里•奎因(ElleryQueen):美國人。此為筆名,實際上是由兩個表兄弟共同創作。筆下有同名神探艾勒里•奎因,與哲瑞•雷恩。
約翰•狄克森•卡爾(JohnDicksonCarr,1905-1977):美國作家,擅長營造神秘氛圍,並以密室推理聞名,素有「密室之王」之稱,筆下神探有基甸•菲爾博士(Dr,GideonFell)、亨利•梅利威爾爵士。
勞倫斯•卜洛克(LawrenceBlock):現役美國作家,1994年愛倫•坡獎終身大師獎得主。以酒鬼私家偵探馬修•史卡德和雅賊系列著名。
米涅•渥特絲(MinetteWalters):現役英國女作家,1992年起以《冰屋》 《女雕刻家》 《毒舌鉤》首創以三本新書連獲三大英美重要獎項。
蘇•葛拉芙頓(SueGrafton):美國作家,筆下神探為女私家偵探金絲•梅芳。

日本
江戶川亂步:日本本格派的開山鼻祖,改變了推理小說在日本的地位。風格浪漫,富有想象力。有以他為名的江戶川亂步獎,專門表彰新人作家。
橫溝正史:日本變格派的代表人物。
高木彬光
松本清張:他的創作打破了早年日本偵探小說界本格派和變格派的固定模式,開創了社會寫實派推理小說領域。
仁木悅子:(1928~1986)被譽為「日本克里斯蒂」。名推理小說作家。生於東京。后遷居富山縣。4歲時得結核性胸椎骨疽病,下肢癱瘓,半身不遂。在哥哥的鼓勵下學習文化,以刻苦努力與堅韌不拔的精神,寫出推理小說《貓知道》。1957年獲江戶川亂步獎,后拍成電影。與一翻譯家結婚。之後又發表《林中小屋》、《殺人線路圖》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《枯葉色的街》、《冰冷的街道》等。作品風格爽朗、明快,構思精巧,可讀性強。以兄妹偵探著稱於日本推理小說文壇,並以日本女小說家的風格影響了當時的讀者。

夏樹靜子:「主婦作家」,作品風格多以寫實、動人為主,1973年更以《蒸發》第二十六屆日本推理作家協會賞,而《第三之女》也於1989年獲得了冒險小說大賞。代表作是《住宅悲劇》、《變性者的隱私》、《罪犯的現場證明》、《案件的假象》、《蒸發》、《跑道燈》等。她的文風細膩深沉,以《蒸發》獲日本推理作家協會獎。

西村京太郎:以旅情推理著名,常以鐵道與航空等交通工具為題材,因此小說中會有火車時刻表及車站的平面圖。但也有本格派的佳作,如《殺人雙曲線》。

森村誠一:日本社會派推理小說元老,現代社會派推理小說作家大多受其影響。代表作《高層的死角》(李重民譯群眾出版社出版),主要作品包括《人性的證明》《青春的證明》《野性的證明》等。

島田莊司:本格派,對之後所謂新本格影響甚重,《占星術殺人魔法》最為著名,被稱為新本格的開山鼻祖。
綾辻行人:新本格旗手。本格推理,但又帶有恐怖情節。最著名的是『館』系列推理小說。
有栖川有棲:日本新本格派推理小說家的中堅力量,多產作家,涉獵領域極其廣泛,涉及漫畫,電視劇,評論等等方面。

赤川次郎:日本幽默推理的代表,創造大量系列作。大部份作品的推理意味較淺,故有時受推理迷批評,然仍為推理入門的好選擇。
鮎川哲也

水上勉:與松本清張並列為社會派棟樑作家的水上勉,代表作《大海獠牙》獲得第十六屆日本偵探作家Club大獎。雖然他創作推理小說的時期不算太長,但其間每部作品都稱得上是社會派的傑作。

山村美紗:1934年生於日本京都府,畢業於京都府立大學國文系,曾做過中學國語教師,業餘時間創作推理小說。1969年曾獲《小說星期天》每日新人候補獎。1970年、1972年、1973年連續獲得「江戶川亂步獎」。《消失在馬六甲海峽》是她的處女作。代表作品有《花棺》(獲「日本推理作家協會候補獎」),《幻空的對號座》、《京都祭日殺人事件》、《京都殺人地圖》、《埃及女王之棺》等。山村美紗的作品大都以京都為舞台,頗具地方色彩,情節曲折、離奇。每部作品都有新意,結局卻合情合理。她被譽為「推理小說女王」。因長期積勞成疾,不幸於1996年9月5日突然去世。

山村美紗是擅長刻畫女性心理的高手。山村美紗的小說題材大同小異,都是與影視生活有關,兇手大都是漂亮的女人。由於她站在女人的高度來描寫女人,讀來更覺生動。她的作品代表了日本女推理小說家的另一種風格,敘述節奏明快,文筆哀幽陰森,把美麗的外表與冷酷的心靈作了強烈鮮明的對照。山村美紗的作晶很暢銷,但在文學性上不如仁木悅子和夏樹靜子。

金成陽三郎:為推理漫畫《金田一少年之事件簿》的是該漫畫初期的原作者,之後由天樹征丸更替。借用橫溝正史的推理小說人物金田一耕助自創出推理能力強的孫子。漫畫畫者為佐藤文也。

森博嗣:大學工學院副教授,在作品中大量出現理工科的術語及知識,故在日本特以「理科系推理小說」(此分類目前只有森博嗣一人)。著名的系列有《犀川&萌繪》系列、 《瀨在丸紅子之V》系列、 《四季》系列。

宮部美幸:日本文學史上罕見的小說作家,創作題材廣泛,歷史、奇幻、推理均有涉獵。1987年處女作《吾家鄰人的犯罪》獲All讀物推理小說新人獎,踏入文壇,接著1992年《龍眠》獲日本推理作家協會獎;1999年《理由》獲直木獎;《模仿犯》這部費時四年才大功告成的作品,不僅創下了暢銷一百三十萬冊的紀錄,也為宮部帶來了日本出版界史無前例的「六冠」榮譽。「六冠」的六項大獎當中,包括為宮部美幸的文壇地位背書的第五十二屆藝術選獎「文部科學大臣賞」和第五屆「司馬遼太郎賞」等。她的小說剖析人性,分析心理,作品常常奪得暢銷書榜首。

東野圭吾:著名推理小說作家,初期作品《放學后》獲江戶川亂步獎,早期是寫清涼明快的校園推理,中期《超。殺人事件》《名偵探的規條》充滿了黑色幽默,後期向社會派轉型《白夜行》 、 《紅色手指》 、 《湖邊兇殺案》 、《秘密》都帶有一定的社會意義,其《嫌疑犯X的獻身》是他最經典的代表作。《偵探伽利略》前些時日在日本聯播,獲得了不小的收視率。

8 推理小說 -名偵探

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歐美

夏洛克·福爾摩斯(SherlockHolmes):柯南道爾筆下角色,為現在一般名探代表。愛抽煙,很注意現場細節,知識廣而雜,重於學習對推理有幫助的任何學識。助手為華生。

亞森·羅賓:盧布朗所創怪盜紳士,風度翩翩的法國怪盜。不殺人而愛劫富濟貧
赫爾克里·波洛(HerculePoirot):為阿加莎·克里斯蒂筆下第一名探,比利時前警探,蛋型頭顱和他自傲的八字鬍是他的特色,有潔癖。對案件偵察重視人的心理而非現場採證。助手為黑斯廷斯。

馬普爾小姐(MissMarple):同為阿加莎·克里斯蒂所創,出場時即七十多歲,為一和藹的獨身老婆婆。遇見案件時重於與相關人物交談,認為聊天最能發現謊言,同樣重於人性因素。所謂「安樂椅上的偵探」的典型。

艾勒里·奎因(ElleryQueen):艾勒里·奎因所創同名偵探,此角色一樣也是推理小說作家,有一個警探父親。
哲瑞·雷恩(DruryLane):同為艾勒里·奎因所創,為一已退休莎劇演員,耳聾,然能快速閱讀唇語。極愛莎士比亞。
菲洛·萬斯(PhiloVance):范達因筆下偵探,為藝術鑒賞家。
馬修·史卡德(MatthewScudder):勞倫斯·卜洛克所創的名偵探,一位因誤射小女孩而酗酒、辭職的警官,之後從事私人偵探並參加匿名戒酒俱樂部,但仍然最愛飲波本威士忌。活動在紐約,是典型的「駐市偵探」。
賴唐諾(DonaldLam):史丹利.賈德諾筆下一名身材瘦小乾癟的私家偵探助理,曾為執業律師,後吊銷了律師資格,因此經常利用法律漏洞逃避警方追捕。

中國

陳查理:美國作家厄爾‧畢格斯(EarlDerrBiggers)筆下華人偵探。
狄仁傑:推理小說中的狄仁傑,是由一位駐華的荷蘭外交官高羅佩(Dr.RobertH.vanGulik,1910-1967)所撰寫,又譯《狄公案》。
霍桑:有中國的福爾摩斯之稱,作者是民國時期的作家程小青。

9 推理小說 -新本格推理

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(1)名稱的來源

現在日本流行的所謂新本格推理(newmystery),其實應該稱做第三波的本格更為正確。事實上,遠在上一世紀的二十年代,日本偵探小說作家甲賀三郎便已經把"純粹偵探小說"定名為"本格",而一些涉及病態行為或附上異常主題的小說定名為"變格",後來在五十年代後期,"本格偵探小說"一詞再變成"本格推理小說",而且那個時候的本格推理,實際上也包含了以往被列入"變格"類型的奇怪幻想元素。

然後在六十年代後期,推理作家松木清張提倡"復興本格",努力把那些幻想性元素排斥於推理小說之外,而產生了"新本格派"、也便即是"新社會派"這兩個名詞。直到八十年代後期,"新的本格推理"再次流行起來,驚栗、幻想等元素更被積極地採用,而不重視好像犯罪動機、社會背景那樣的社會派"主題。這便是一直持續到現在的"第三波本格"。

(2)新本格掌旗手

說到新本格推理的掌旗手,被眾人公認的便只有島田莊司一人了。出生於廣島縣、畢業於武藏野美術大學商業設計系的島田莊司,在一九八一年憑藉一部"占星術殺人事件"開始了他的職業寫作生涯,而且這部小說不但成為江戶川亂步賞候補作品之一,更經常於各大網上投票中贏得最傑出推理小說的殊榮。

島田作品的最大特色,便是他那些讓人感到匪夷所思的詭計類型,不是什麼密室殺人那樣的普通,而是列車在行駛中消失掉、已經死去的人在奔跑、被切成兩半的屍體融合而復活.......等等,不論是完全本格的"御手洗潔"系列,或是帶點社會派味道的"吉敷竹史"系列,異想天開的主題是必定不會缺少的。

然而,廣受歡迎的小說並非視他為新本格推理掌旗手的最大原因。更為重要的是,島田於一九八九年發表了他的"本格推理宣言",闡述了當時日本本格推理的新方向,為九十年代初新本格派的興旺起了帶頭的作用。而且他更不遺餘力地推薦有潛質的新人,從一九八七年的綾十行人到一九九九年的霧舍巧,當中有不少人現在已經成為了極受歡迎的新本格作家。可以說,島田莊司在日本新本格的舞台上,不但是一位非常矚目的主角,也同時擔任了更為重要的導演角色。

(3)新本格七大誡條

島田莊司於一九九四年提出了以下的新本格創作七大誡條,當然,這些全也只可以說是新本格流派的共同起步點或標準格式而已。

1.把故事的舞台建築在好像孤島那樣的封閉空間上,事件發生之後,已經出場的人物不可以離去,也不容許警方或其他外人進入。當然,先進的科學搜查也不能夠進行。
2.把事件發生的場所設置在附有可以被鎖上的房間的人工建築物內、或在這建築物的四周。
3.把在事件發生場所居住或作客的人,在小說的初段給全部介紹出來。
4.安排某些事件的發生,最好是殺人慘劇,而且還是發生在密室之內。
5.把扮演偵探角色的人,從最開始便安排出現在慘劇發生的場所內。
6.安排慘劇一件接一件的發生,可是兇手仍然無法被查出,在這階段,也可以包含一些偵探的錯誤推理。
7.最後安排偵探把兇手指出來,而對於讀者來說,那個兇手必定是意料之外的人物。

(4)謎團的現實與幻想

日本所謂的推理小說,即等同於偵探小說,是描寫偵探尋找真相的故事,而以解謎作為小說重點的本格推理,當然便是偵探為了解決含有謎團的事件而努力的故事。由於新本格的創作領域不但沒有排斥、甚至積極容納任何非現實性的內容,因此呈現在新本格推理小說內的謎團,可以再分為兩個類型:現實性的謎團和幻想性的謎團。

現實性的謎團,是指在故事中出現的"在常識範圍以內的不明事項",例如無法確定的兇手身份、未明白的殺人動機、偽造的不在現場證明等,所有的這些謎,全部還是以日常現實為基礎的。

相反的,幻想性的謎團,是指在故事中出現的"具有幻想性、神秘性、超常識的事件",例如沒有遺留足跡的殺人、突然無故消失的房屋、死而復生的被害者等,所有的這些謎,全部也是與一般常識相違背,普通的人完全不可能信以為真。當然,即使那些謎團看起來好像是那麼難以置信,但憑藉名偵探無比的智慧,它們背後的真相總可以被揭露出來,而那些不可思議的事情"一般"也能夠從常識或科學得到合理的解釋。

既然說是"一般",便即是代表"不是全部"了,因為事實上,的確有少數新本格作家喜歡把"常識範圍以外"的題材帶到本格推理小說中,好像懷孕二十個月的女性、炎夏中降大雪、死人變成殭屍指證兇手等,儘管比較保守的讀者可能不接受這種模式,認為是違反了推理的合理性和公平性,但不能否認的是,加入適量的幻想成份可以為本格推理帶來新的突破。至於那樣是否完全破壞了推理小說的基本原則,便屬見仁見智了。

10 推理小說 -「推理小說鼻祖」 愛倫坡

埃德加·愛倫·坡(Edgar Allan Poe)(1809~1849)、,[愛倫·坡],十九世紀美國詩人、小說家和文學評論家,在世時長期擔任報刊編輯工作。其作品是在任何時代都是「獨一無二」的風格。語言和形式精緻、優美,內容多樣。偵探小說(detective story)鼻祖、科幻小說(science fiction)先驅之一、恐怖小說(horror fiction)大師、短篇哥特小說巔峰、象徵主義(symbolism)先驅之一,唯美主義(aestheticism)者。受到過愛倫·坡影響的主要人物有:柯南·道爾、波德萊爾、斯特芳·馬拉美、儒勒·凡爾納、羅伯特·路易斯·斯蒂文森、希區柯克、蒂姆·伯頓、江戶川亂步等。愛倫·坡最著名的文藝理論是「效果論」。坡力圖在自己的作品中先確立某種效果,再為追求這種效果而思考創作。他在《怪異故事集》序中稱「自己的作品絕大部分都是深思熟慮的苦心經營」。   愛倫·坡安布魯斯·布爾斯(1842~1914?)和H.P洛夫克拉夫特(1890~1937)並稱為美國三大恐怖小說家

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