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提莫·貝克曼貝托夫

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提莫·貝克曼貝托夫,1961年6月25日出生於蘇聯,商業廣告和音樂片導演,被外界稱為俄羅斯版吳宇森。

1 提莫·貝克曼貝托夫 -簡介

提莫·貝克曼貝托夫提莫·貝克曼貝托夫

提莫·貝克曼貝托夫1961年6月25日出生於蘇聯。他曾就讀於莫斯科科技學院。1980年,他又到塔什乾的戲劇和電影藝術學院繼續深造。畢業后,他在「烏茲別克電影」工作室和塔什干劇院當了幾年美工。 

1986到1987年,他在《B》一片中擔任藝術指導。1989年他回到莫斯科,成為一名成功的商業廣告和音樂片導演。提莫最著名的商業廣告包括 「金桶(啤酒)」,「卡馬斯(重型卡車)」「馬氏(糖果)」和「特趣(巧克力)」。1994年,他成立了「帝國電影」製片公司。2000年,他榮獲俄羅斯廣告學院院士殊榮。

1994年,他以劇作家和《白沙瓦華爾茲》一片的導演身份初涉電影界。1999年,他成立了「貝茲里茲」製片公司。公司的第一項業務是為俄羅斯電視台製作《我們的90年代》。   

他與好萊塢合作的第一部電影是動作冒險片《Arena》(2001)

經典驚悚片《守夜人》(2004)是提莫電影生涯的一個真正的里程碑。 

續集《守日人》(2006)延續了第一集的好口碑。《頗具諷刺意味的命運:延續》 (2007) 作為蘇維埃電影《命運的作弄》(1975)的續集,又一次獲得了巨大的成功。 

2008年,貝克曼貝托夫攜電影《通緝令》登上了好萊塢的舞台。 詹姆斯·麥卡沃伊、安吉麗娜·朱莉和摩根·弗里曼參演此片。耗資3.3億美金。  

2 提莫·貝克曼貝托夫 -評論

俄羅斯版吳宇森

提莫·貝克曼貝托夫提莫·貝克曼貝托夫

在某一個行業,有種人的出現實際上意味著整個行業變革正在波瀾不驚的興起。110米欄的劉翔是這樣的人,他對於全國乃至全亞洲最大的貢獻並非僅僅是田徑金牌零的突破,而是在心理上打破了一種亞洲人不可能競爭田徑項目的思維定勢,俄羅斯導演提莫·貝克曼貝托夫也是這樣的人。俄羅斯的電影,如果現在我們的目光還是只能停留在塔爾科夫斯基,或者亞歷山大·索科洛夫這樣學院派導演的身上,那無疑有點狹隘。至少米哈爾科夫就讓人意識到,俄羅斯導演也不全是拍悶片的。而今年夏天四處開花、好萊塢功架十足的動作電影《通緝令》也是出自俄羅斯導演提莫·貝克曼貝托夫之手,此君江湖人送外號「俄羅斯吳宇森」。

作為一個拍廣告或者商業短片出身的導演,對影像的視覺衝擊性和影片節奏的把握估計是會有些先天優勢,而且對影片的噱頭和賣點也肯定是門兒清。國內就有這樣起家的同行,正面教材是寧浩,反面教材當然就是阿甘。他們甚至連浮出水面的步驟都是如出一轍——憑藉一部小成本高票房的電影成為年度黑馬,然後只要再接再厲的展示他們的花小錢辦大事的能力,八成就能獲得一些更大的投資人的青睞。提莫·貝克曼貝托夫的這塊敲門磚就是2004年的《守夜人》,這部關於千年正邪雙方的大戰故事被貝克曼托夫講的又經濟又實惠好看。當人們知道這部電影投資只有450萬美元的時候,大家對提莫·貝克曼貝托夫的預算能力的敬佩恐怕遠遠超過看好他的導演才華。此後的《守日人》延續了這種成功模式,而且拍攝手法越來越好萊塢,好在影片依然能展現出一點氣若遊絲的幽暗氣質。提莫·貝克曼貝托夫因而成了俄羅斯最有投資價值的商業片導演。這也是後來他能獲得《通緝令》投資方垂青的原因之一,看看他是否能一如既往的把好鋼都用在刀刃上。同時,這部電影依然需要一種黑暗而暴力的影像語言。結果證明這寶是押對了。《通緝令》這樣的電影,通篇的故事充其量頂多算得上一個開頭,最後還得背著一個「美化槍支使用」的惡名。但誰在乎,說到底,這是一場技術性創意的勝利。

在好萊塢堅持說「不」 

提莫·貝克曼貝托夫給影片找到了一個非常會引起共鳴的切入點,現在大多數人都在忍受著既沉悶又壓得讓人崩潰的日常工作,大家在潛意識中大概都做過掀老闆桌子的夢,當然,這在多數時候只能是個夢而已。提莫·貝克曼貝托夫正是以此展開了敘述。「他(溫斯利)希望改變他的生活,他需要獲得力量去摧毀那些亂七八糟的事。在電影里,我們把這個理由設置的看上去非常迫切。而且,他已經沒有退路了,這是最關鍵的起始點。」提莫·貝克曼貝托夫也很注意尺度的把握,在他的概念里,溫斯利是一個典型的美國毛頭小夥子,不太成熟,但是正在成熟那種人。他在給詹姆斯·麥卡沃伊說戲的時候也一再提醒「這個角色一開始只是一個平凡生活的人。這個世界還沒到《搏擊會》那樣完全崩潰的地步——詹姆斯·麥卡沃伊有種與生俱來的樂觀精神。」 

影片故事線的單薄很大程度要歸罪於改編劇本的時候捨去了一些重要的反面角色,導致所謂的維持平衡成了一場沒有對手的獨角戲。但是關於角色的人選,則要多虧了改編。一開始,漫畫作者G·瓊斯理想的男主角是饒舌歌手艾米納姆,女主角則是哈莉·貝瑞。提莫·貝克曼貝托夫立即否決了這些不靠譜的提議。「我想象不出艾米納姆演的溫斯利是什麼樣子。我覺得艾米納姆要是放在電影里估計沒有足夠的表現力,但是詹姆斯·麥卡沃伊則是非常合適的。」於是這位在《末代獨裁》、《贖罪》等影片中均有不俗表現的上升期英國影星獲得了這個角色。 

至於女主角,毫無疑問這是一個花瓶角色,對於觀眾而言,她的性感比女性自覺來得重要得多。而選擇安吉莉娜·朱莉看起來比哈莉·貝瑞更有說服力——福克斯這個角色不但要性感,而且還有點邪氣。同時附帶的好處就是,朱莉本身是一個自我意識很強的演員,在和提莫·貝克曼貝托夫說戲的過程中,她甚至說服了導演放棄表現對那些被暗殺者的同情,看來朱莉對福克斯「殺一個,救一千」的價值觀是徹底認同了。安吉莉娜·朱莉還說服了提莫·貝克曼貝托夫加一場和麥卡沃伊的激情戲,遭到麥卡沃伊羞澀的拒絕。但是導演還是恩准了,於是上演了一場女攻男受的床戲,儘管最後還是被剪掉。

非文藝俄羅斯大片 

而影片的那些特效,則是最讓人津津樂道的部分。飄移載人、弧線型的彈道、迎頭撞擊的子彈……標準的好萊塢范兒,確實容易看得人血脈噴張。提莫·貝克曼貝托夫說:「我覺得動作特效其實就是角色個性的延伸。它們的靈感來自我所有看過的電影、玩過的電腦遊戲,還有一些例如《終結者2》、《黑客帝國》之類的特效片段。」提莫·貝克曼貝托夫確實讓這些精彩的片段又在自己的電影里回放了一遍,但卻沒能做到什麼突破,實在是不小的遺憾。日後他被稱為「俄羅斯吳宇森」,聽起來不知道是誇他動作片拍的好,還是說他模仿的缺乏創意。 

 《通緝令》作為提莫·貝克曼貝托夫的第一部好萊塢製作,對他本人或者一乾等待機會走出去的俄羅斯導演們倒是意義重大。提莫·貝克曼貝托夫自己完全清楚俄羅斯電影的現狀和自己正在做的事的意義,「這就如同一場軍事行動,我們都清楚俄羅斯電影需要一場巨大的、勇敢而充滿野心的變革。在我們出現之前,人們能看到的,只是那些學院派的,永垂不朽的,天才般的藝術電影,負責在歐洲各大電影節拿獎。要麼就是些無比粗糙,低俗到慘不忍睹的所謂商業片。」至此,提莫·貝克曼貝托夫已經站在以前各位巨人的肩膀向前跨出了一步,目前至少市場很買賬,但我們都在等更驚喜的下一步。

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