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斯特拉文斯基

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斯特拉文斯基(Igor Feodorovich Stravinsky),全名伊戈爾·費奧多羅維奇·斯特拉文斯基,男,1882年6月17日生於俄羅斯聖彼得堡附近的奧拉寧堡(今羅蒙諾索夫),1971年4月6日逝世於美國紐約,美籍俄國作曲家、指揮家,西方現代派音樂的重要人物。

1 斯特拉文斯基 -個人簡介

斯特拉文斯基斯特拉文斯基

斯特拉文斯基(Igor Fyodorovich Stravinsky),全名伊戈爾·費奧多羅維奇·斯特拉文斯基,男,1882年6月17日生於俄羅斯聖彼得堡附近的奧拉寧堡(今羅蒙諾索夫),1971年4月6日逝世於美國紐約,美籍俄國作曲家、指揮家,西方現代派音樂的重要人物。

斯特拉文斯基作品眾多,風格多變。

其創作大致可分為三個階段:早期作品如管弦樂《煙火》(1908)、芭蕾舞劇《火鳥》(1910)、《披德魯什卡》(1911)等具有印象派和表現主義風格。

中期作品如清唱劇《俄狄浦斯王》(1927)、合唱《詩篇交響曲》(1930)等具有新古典主義傾向,採用古老的形式與風格,提倡抽象化的「絕對音樂」。

後期作品如《烏木協奏曲》(1945)、歌劇《浪子的歷程》(1951)等則混合使用各種現代派手法如十二音體系、序列音樂及點描音樂等。啞劇《士兵的故事》(1918)包含舞蹈、表演、朗誦和一系列由7件樂器演奏的段落,卻沒有歌唱角色,由此可看出其創作風格的不羈。

2 斯特拉文斯基 -生涯

斯特拉文斯基斯特拉文斯基

斯特拉文斯基,這位對20世紀音樂創作產生巨大影響的作曲家一生中不僅數次改變自己的國籍(1934年成為法國公民,1945年加入美國國籍),從而成為一位真正的世界公民。

斯特拉文斯基的父親為帝國歌劇院的男低音歌唱家。1903年被引見里姆斯基·科薩科夫,1907年成為他的學生。翌年上演他的第一部交響曲(op.1)。第一交響曲雖沿用傳統音樂語言,今天仍值得偶爾演出。管弦樂曲《煙火》(1908)是慶祝娜迪亞·里姆斯卡婭·科薩科娃和M.施泰因貝格的婚禮之作,已具明晰可辨的斯特拉文斯基的特點,但他的個性直到認識季亞吉列夫,寫成他的第一部芭蕾舞劇《火鳥》(巴黎,1910)后才開始嶄露頭角。

《火鳥》在管弦樂色彩方面,可能頗有一點裡姆斯基·科薩科夫的味道,但在其他方面卻是《彼得魯什卡》(1911)和《春之祭》(1913)的先聲,后兩部作品也是為季亞吉列夫的劇團而作的。《春之祭》由彼埃爾·蒙德指揮在香榭麗舍劇院首演,引起了音樂史上最出名的騷動。它和瓦格納的變化音主義不同,主要側重節奏,用以製造喧鬧的效果,連常常產生調性撞擊的和聲主要是打擊樂性質的。《春之祭》對節奏的解放具有劃時代意義,但就作曲家本人來說,卻是一條路線的終點。此後,他極少採用《春之祭》那種今天仍不失其壓倒一切之勢的沉甸甸的樂隊效果。

《士兵的故事》(1918)主要是一部反歌劇,包含表演,舞蹈、朗誦和一系列由七件樂器演奏的段落,真正唱歌的角色一個也沒有,風格之簡練,受人囑目。這樣節約在某種程度上說來也是出於無奈,因為這部作品是在第一次世界大戰期間為一家臨時湊成的瑞士劇團寫作的,但顯然正中作曲者下懷。

他長期住在西歐的主要收穫為採用新古典主義手法作曲,如在鋼琴與管樂協奏曲(1924) 、管樂八重奏、以及《普爾欽奈拉》(根據佩爾戈萊西的原著1920)和《阿波羅》(1928)兩部芭蕾舞中。這一階段的高潮是《浪子的歷程》(1951),基本上是古典主義的分段歌劇,含有莫扎特和亨德爾的因素,加上斯特拉文斯基獨有的節奏與和聲的省略。此時,斯特拉文斯基已定居美國,在友人羅伯特·克拉夫特的慫恿下,向序列主義尋找靈感,從《阿岡》起,晚年有一系列出色的傑作。其中最重要的有《喪歌》(1957-1958)、鋼琴與樂隊的《樂章》(1958-1959)、《洪水》(1961-1962)、《亞伯拉罕與以撒》(1962-1963)和《安魂聖歌》(1965-1966),後者將著名的19世紀安魂曲(如威爾第的作品)的富麗丰采提練壓縮成十五分鐘的緊湊結構。

1962年,斯特拉文斯基返蘇聯小住,受到英雄般的歡迎。他內心始終是個俄羅斯人,保持著東正教的信仰(在1930年的合唱《詩篇交響曲》中得到精美絕倫的音樂反映)。有人說他的作品象是一幅20世紀音樂發展的「地圖 」,沒有一個作曲家象他那樣廣泛涉獵——《春之祭》的狂暴,《俄狄浦斯王》的典雅宏麗,《C大調交響曲》的明凈洗鍊,《敦巴頓橡樹園協奏曲》的風趣,《樂章》的簡潔優美。

斯特拉文斯基也是第一個親自指揮自己的大部分作品灌成唱片傳諸後世的大作曲家。他也提供了一部寶貴的自傳,題為《我的生平大事記》(1936),一冊論文集《音樂的詩學》(1947)和一系列與羅伯特·克拉夫特的發人深思的談話錄,分成數卷出版。克拉夫特則刻劃了作曲家的肖像,書名《斯特拉文斯基:友誼的記錄》(1948-1971)。

3 斯特拉文斯基 -作品

斯特拉文斯基的作品較多,主要的有:

(1)舞台音樂:芭蕾舞劇:《火鳥》、《彼得魯什卡》、《春之祭》、《婚禮》、《士兵的故事》、《普爾欽奈拉》、《阿波羅》、《仙吻》、《牌戲》、《奧菲斯》、《阿岡》;歌劇:《夜鶯》、《瑪弗拉》、《浪子的歷程》; 清唱歌劇和音樂話劇共3部。

(2)管弦樂:《煙火》、《管樂交響曲》、《敦巴頓橡樹園協奏曲》、《C大凋交響曲》、《協奏舞曲》、《三樂章交響曲》、《弦樂隊協奏曲》、鋼琴與管樂協奏曲,鋼琴與樂隊《隨想曲》,小提琴協奏曲,鋼琴與樂隊《樂章》,樂隊《變奏曲》。

(3)合唱作品:共七部。

(4)其它作品十多首。

代表作:舞劇組曲《火鳥》;舞劇《春之祭》、《彼得魯什卡》。

4 斯特拉文斯基 -與俄國芭蕾舞劇

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斯特拉文斯基是一個演員和歌唱家的兒子,雖然他熱衷於音樂,但他也曾像從亨德爾到柴科夫斯基那許多別的大音樂家一樣,早年學習過法律。而且他的父親也認為,對於謀生而言,音樂是一種太沒把握的職業。

二十歲的斯特拉文斯基,旅行到了德國。在那裡,他結識了里姆斯基·柯薩科夫,里姆斯基·柯薩科夫發現這個年輕人如此熱愛音樂,而且對音樂知道得那麼多,可是還不是一個職業的音樂家,於是他感到很驚奇。里姆斯基·柯薩科夫勸斯特拉文斯基獻身於音樂,然後收他做學生。斯特拉文斯基常常使用他那些聽起來有些奇怪的和弦組合,使他那著名的老師無法理解。為了慶賀里姆斯基-柯薩科夫的女兒結婚,斯特拉文斯基還寫了一首名叫《煙火》的音樂作品。

他那任性而活潑的音色,同過去人們聽過的任何音樂都不同,因此他的音樂引起俄國國內一些最著名的芭蕾舞劇團的注意。斯特拉文斯基被委託給一個接一個的芭蕾舞劇寫音樂—《火鳥》、《彼得魯什卡》、《春之祭》和《夜鶯之歌》。這些芭蕾舞劇大多數都是根據俄羅斯古老傳奇而寫的。

5 斯特拉文斯基 -評價

斯特拉文斯基的創作生涯就象是二十世紀上半葉紛亂多變的西方音樂藝術世界的一個縮影。早期創作俄羅斯芭蕾舞劇音樂的成功使他步入歐洲音樂舞台。第一次世界大戰時期,他避居瑞士,戰後又流亡法國。然而剛剛成為法國公民不久,他又開始了永久的美國之行。與顛沛的生活經歷一樣,斯特拉文斯基的藝術道路也是曲折的。他創作活動有三個不同風格的時期,藝術美學觀點截然不同,他不時地否定著自己的過去,令人意外地向著相反的方向探索。

他的音樂影響著二十世紀上半葉歐洲的一些主要潮流,而在流派紛呈、風格各異的二十世紀西方音樂世界中,斯特拉文斯基又以其特有的美學觀點和音樂語言風格而獨樹一幟、自成一體。

6 斯特拉文斯基 -參考資料

[1] 央視網 http://www.cctv.com/entertainment/romantic/76.html

[2] 國家數字文化網 http://www.ndcnc.gov.cn/datalib/2003/Celeb/DL/DL-8/

 

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