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明代四大奇書

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明代四大奇書是指《三國志通俗演義》《水滸傳》《西遊記》和《金瓶梅》。所謂「奇」者,不僅指它內容或藝術的新奇,還包含著對它們所取得的創造性成就的肯定。

1 明代四大奇書 -《三國志通俗演義》

  誕生於明初,由羅貫中在民間傳說和有關話本、戲曲的基礎上寫成的。

明代四大奇書《三國演義》
全書始於黃巾起義,終於西晉統一,展現了公元184年到280年間的歷史風雲畫卷。《演義》的結構以蜀漢矛盾為中心,以三國矛盾鬥爭為主線來展開情節,既保證了前後發展的一貫性,又富於曲折和變化,於清晰明朗的脈絡間,構成了一個古典小說中少見的,既宏偉又嚴密的結構。《演義》為古典小說的人物畫廊貢獻了眾多鮮明的形象,它在人物塑造上的成就,標誌著中國古典小說人物塑造的新發展。在描寫人物時,《演義》所運用的誇張、烘托、對比等手法,顯示出作者極高的藝術造詣。小說的語言通俗、簡練、明快,很有特點。 現階段所見的《三國演義》是由清代毛綸、毛宗綱父子仿效金聖嘆刪改《水滸傳》的作法,假託得《三國演義》古本,對羅貫中原著進行刪改,並在章回之間夾寫批語,題為「聖嘆外書」、「聲山別集」,又偽作金聖嘆序冠於卷首,名為第一才子書。此即120回本,它取代舊本廣為流行。毛宗崗本《三國演義》在情節上變動很大,不僅有增刪,還整頓回目,修正文辭,改換詩文。與原著比較,尊劉抑曹的正統觀念和天命思想明顯加強,在表現技巧、文字修飾方面也有提高。

2 明代四大奇書 -《水滸傳》

  創作於明初,作者施耐庵。同《三國演義》一樣,

明代四大奇書《水滸傳》
它也是在民間故事和話本、戲曲基礎上創作而成的。《水滸傳》是中國歷史上第一部描寫農民起義的小說,全書圍繞「官逼民反」這一線索展開情節,表現了一群不堪暴政欺壓的「好漢」揭桿而起,聚義水泊梁山,直至接受招安致使起義失敗的全過程。對一、二十個性格鮮明的英雄人物的成功塑造,是這部小說具有光輝藝術生命的重要因素。小說常常將人物置身於不同的環境中,通過他們不同的經歷、身份來表現他們不同的性格特徵和不同的反抗道路。語言具有口語化的突出特點:明快、洗鍊、生動、準確、富於表現力,並在個性化上取得了很高的藝術成就。

3 明代四大奇書 -《西遊記》

  經無數民間藝人和作者付出巨大勞動之後,於明朝中葉,由吳承恩最後完成。

明代四大奇書《西遊記》
它是中國神話小說中最優秀的作品。濃郁的浪漫主義是《西遊記》的基本藝術特徵。書中作者幻想了一個超自然的世界,在這個世界里神話人物、他們的神奇法寶和所處的環境又大都有現實的基礎,同時在神奇的形態下體現了人們的某種意願。在各色神魔形象的塑造上,既表現他們超自然的神性和動物屬性,又能找出社會化個性的蹤影。象孫悟空靈活多變、急躁、好動的個性,分明就是猴的特點,這一動物特性與他樂觀反叛的人格化個性和諧地融為一體,使得作品既有色彩瑰麗的奇想,又有細節的真實性。

4 明代四大奇書 -《金瓶梅》

  是中國第一部文人獨創的長篇小說。

明代四大奇書《金瓶梅》
它的成書大約在明代萬曆年間,作者署名蘭陵笑笑生。《金瓶梅》的題材由《水滸傳》「武松殺嫂」一段故事演化而來。全書以土豪惡霸西門慶發跡暴亡為中心情節線,多方面地描繪了上自封建最高統治機構,下至市井無賴所構成的一個鬼蜮世界。西門慶原有一妻二妾,又先後謀取孟玉樓、潘金蓮、李瓶兒為妾,並和婢女春梅等發生淫亂關係。作者還描寫了他與宰相蔡京、和太尉、巡撫等大臣串通一氣,魚肉人民的種種勾當。另外,在藝術上,作者比較成功地塑造了幾個主要人物形象。如「害死人還要看出殯」的狠毒惡霸西門慶,淫蕩潑辣的潘金蓮,以及打諢趨時的幫閑應伯爵,都描寫得惟妙惟肖,入木三分。小說的結構頗為講究,作者把複雜的故事情節,組織得嚴整有序。地方風土人情描寫也很生動,具有一定的民俗學價值。語言酣暢明快、活潑生動。這些都顯示了作者的藝術才能。《金瓶梅》對後世人寫小說,產生過不小的影響,例如《紅樓夢》在題材和細節描寫等方面,就明顯地受到它的影響。不過,小說中淫穢描寫太多,使其美學價值受到嚴重損傷,並對後世的淫穢小說創作開了不良的先例。

5 明代四大奇書 -結構和藝術特點:

  歷史演義的傑作《三國演義》,以歷史為結構的形式,陳壽的《三國志》已為它奠定了基本框架。作者敘說三國故事,你中有我,我中有你,一國故事總與其它兩國有內在的聯繫。誠如毛宗崗《讀三國志法》所說的:「《三國》一書,有首尾大照應,中間大關鎖處」;「自首至尾,無一處可斷」。這種結構形式在西方的歷史小說中是罕見的,研究者稱之為繩辮式結構。

  英雄傳奇的典範《水滸傳》,其結構形式,用金聖嘆的術語,叫做「鸞膠續弦法」,即描寫一個人物的經歷時,與互不相識的另一個人物在特定的場合相遇,從而引出另一個人物的故事。例如,魯智深倒拔楊柳樹引出林沖,宋江於柴榮家中一絆引出武松。此種結構的關鍵,在於精心構思一個特定的場合,使一個人物故事過渡到另一個人物故事,必須自然而巧妙。用今人的概括,《水滸傳》乃是扣環式結構:一個或二三個好漢的故事敘說完畢,自然地引出另一個或二三個好漢的故事,環環相扣,最後一百零八個好漢聚義梁山。金聖嘆《讀第五才子書法》總結得好:「《水滸傳》一個人出來,分明便是一篇列傳。至於中間事迹,又逐段自成文字。」

  神魔鬼怪小說的翹楚《西遊記》,其故事情節由三個部分組成:孫悟空的出世、學藝和造反;取經緣由和唐僧來歷;唐僧師徒四人的西天取經歷程。由於受原來唐僧西天取經故事題材的限制,《西遊記》採用了單線發展的縱式結構。但作者憑其高超的藝術手腕,把錯綜複雜、光怪陸離的內容有機地組織在一個統一、完整的巨大結構中,人們稱之為珠鏈式結構。

  人情世態小說的首創者《金瓶梅》,其結構特點是透過家庭看社會、人生和時代。誠如張竹坡《金瓶梅讀法》所指出的:「《金瓶梅》因西門慶一份人家,寫好幾份人家,如武大一家,花子虛一家,喬大戶一家,陳洪一家,吳大舅一家,張大戶一家,王招宣一家,應伯爵一家,周守備一家,何千戶一家,夏提刑一家。……這幾家,大約清河縣官員、大戶屈指已遍,而因一人寫及全縣。」百回巨著的情節主線,則是西門慶家的興衰史和罪惡史,以及一群女子的悲劇命運。

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