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木琴是打擊樂器的一種。將木製琴鍵置於共鳴管之上,以琴棒敲打以產生旋律。琴鍵排列方式類似於鋼琴鍵盤。一般所指的木琴為高音木琴,琴鍵較窄,音域較高,音色清脆。另有馬林巴。

木琴木琴
木琴(或稱「巴拉風」balafon)是一種擊奏體鳴樂器。主要流行於東南亞、非洲和中南美洲民間的旋律性打擊樂器,並廣泛見於撒哈拉大沙漠以南地區。木琴的基本結構是以若干不同長度的音條按鋼琴的黑白琴鍵那樣排列成兩行。木琴產生於14世紀,音域為3個半到4個八度。多用於獨奏,但需要其他樂器(如鋼琴、管弦樂隊等)來伴奏方能襯托出其獨特的音色,使之更具魅力。

1 木琴 -概述

樂器名稱:木琴(xylophone)

木琴木琴
結構組成:由音條、琴架、共鳴筒和打棰四大部分組成。

使用材質:音條:用紅木或其他硬質木料製作;琴架: 金屬質地;共鳴筒:長短不同的圓形薄鋁管, 裝在每個音條的下方,作用相當於弦樂器的 共鳴箱,使音條發出的聲音增強和延長; 打棰:一對勺型小木棰,多用紅木製成。 用來擊打音條以發聲。

樂器特色:屬竹木體鳴樂器類,各個音條都有固定的音高,因而木琴是變音打擊樂器,可用於獨奏旋律。 強奏時,木琴音色剛勁有力,弱奏時則柔美悅耳。木琴發音短促而清脆,多用來演奏 輕快、活潑的樂曲,表達一種歡樂的氣氛。對於持續音,則必須運用兩個打棰迅速交替敲擊 同一音條以獲得連續的效果。

此外,木琴還可以奏出美妙的滑音和動人的震音,具有豐富的表現力。

2 木琴 -製作材料

優良的木琴常用熱帶的紅木和花梨木等硬質材料製成。演奏者雙手執一對球形頭的琴槌敲擊,可發出音階半音。槌頭的軟硬影響音色。管弦樂隊中使用的木琴通常有一組固定在木條下面的金屬管 ,起共鳴的作用。木琴的音域從中央C向上有 3~4個八度,實際音高比記譜高1個八度。另外一種木琴是橫排式,音條分4行排列成梯形,槌形

木琴木琴
似一把長柄勺。最早用 5 條草束墊在音條下放在桌子上演奏,故成草墊木琴,在俄羅斯和東歐流行。木琴的起源最早在14世紀的非洲和爪哇的樂隊中被發現,16世紀的歐洲被使用,但僅用於特殊效果 。直到 19 世紀中葉,它主要是作為一件新奇的樂器由表演者用於音樂會上,很少在其他地方使用。不過,各種精心的改進使其在調音和音質方面更好。19世紀後半葉,它進入大多數交響樂隊的打擊樂組,第一次是由法國作曲家 C.聖-桑斯在他的《死之舞》中首次使用,用來表現骨架的搖動聲。大多數20世紀的作曲家都使用過木琴,如G.馬勒的《第六交響曲》,R.斯特勞斯的《莎樂美》和D.肖斯塔科維奇的《第五交響曲》等作品。擊奏體鳴樂器。流行於東南亞、非洲和中南美洲民間的旋律性打擊樂器。也用於管弦樂隊。木琴的基本結構是以若干由長漸短的硬木音條并行排列在架子上構成。樂隊木琴有兩種形制。較普通的一種是豎排式。即音條像鋼琴黑白鍵排成兩列,每根音條下有一根金屬共鳴管。音域一般為C(1)?C(4)或f(1)?C(5)實音比記譜高八度。還有樂隊馬林巴,源於非洲和中南美洲的民間木琴。還有東南亞木琴、非洲木琴、中南美洲木琴等。用木琴來演奏的歌曲及譜子法國作曲家 C.聖-桑斯在他的《死之舞》中首次使用木琴,用來表現骨架的搖動聲。大多數20世紀的作曲家都使用過木琴,如G.馬勒的《第六交響曲》,R.斯特勞斯的《莎樂美》和D.肖斯塔科維奇的《第五交響曲》等作品。
木琴是以雙手持小硬頭槌或軟頭槌擊奏發聲。用硬頭槌擊奏時,能發出木質、堅硬清脆、餘音短、穿透力很強的聲音,很適合演奏各種形式的音階、琶音、滑音、顫音、滾奏音、雙音、跳進甚至遠距離跳進的技巧性的樂句。木琴能用很快的速度演奏,可自如地控制強弱變化。木琴在樂隊中常被運用於輕鬆、活潑、歡快、詼諧、幽默、怪誕的音樂段落中。

3 木琴 -結構組成

木琴是由一套長方形小木塊組成。這些木塊按照一定的次序排列。演奏時以兩個木製的小槌在木塊上敲擊,發出聲音略似骨頭的枯乾的叩擊聲,音質強烈刺耳,具有非凡的穿透力。現代木琴的音域有三個八度,過去木琴的記

木琴木琴
譜法比實際音高低八度,自聖——桑以後,就按實際音高記譜。木琴的起源甚早,相傳非洲與印度尼西亞在14世紀時就有木琴。在歐洲最早提到木琴是在16世紀。當時被稱為木製敲擊樂器。最初演奏者席地而坐,兩腿向前直伸,木塊橫於腿上而進行敲擊。此種木琴,稱為腿上木琴。改良后是把木塊置於半圓形的框架上,演奏者把它從頸部掛至腰際來敲擊。這種木琴稱為環狀木琴。

更進一步的木琴是:每一木塊的下方置一開口葫蘆作共鳴器之用。此種木琴,可稱為瓢式木琴。現代木琴就是根據瓢式木琴改進而成,是以木料或金屬制的管子來代替葫蘆作為共鳴器。至19世紀,這種樂器已經常被巡迴演出的演奏家們當獨奏樂器使用。在1830年左右,俄國演奏家古西科夫以高度的技巧演奏木琴以後,木琴漸為人們所賞識,並引起了如門德爾松、肖邦、李斯特那樣的作曲家們的興趣。此後,經常被作曲家用於管弦樂曲中,如聖——桑的《骸骨之舞》 、肖斯塔科維奇的第五交響樂中都把木琴運用得很成功。

4 木琴 -發展起源

擊奏體鳴樂器。主要流行於東南亞、非洲和中南美洲民間的旋律性打擊樂器。木琴的基本結構是以若干不同長度的音條按鋼琴的黑白琴鍵那樣排列成兩行。優良的木琴常用熱帶的紅木和花梨木等硬質材料製成。演奏者雙手執一對球形頭的琴槌敲

木琴七彩木琴
擊,可發出音階半音。槌頭的軟硬影響音色。管弦樂隊中使用的木琴通常有一組固定在木條下面的金屬管 ,起共鳴的作用。木琴的音域從中央C向上有 3~4個八度,實際音高比記譜高1個八度。另外一種木琴是橫排式,音條分4行排列成梯形,槌形似一把長柄勺。最早用 5 條草束墊在音條下放在桌子上演奏,故成草墊木琴,在俄羅斯和東歐流行。木琴的起源最早在14世紀的非洲和爪哇的樂隊中被發現,16世紀的歐洲被使用,但僅用於特殊效果 。直到 19 世紀中葉,它主要是作為一件新奇的樂器由表演者用於音樂會上,很少在其他地方使用。不過,各種精心的改進使其在調音和音質方面更好。19世紀後半葉,它進入大多數交響樂隊的打擊樂組,第一次是由法國作曲家 C.聖-桑斯在他的《死之舞》中首次使用,用來表現骨架的搖動聲。大多數20世紀的作曲家都使用過木琴,如G.馬勒的《第六交響曲》,R.斯特勞斯的《莎樂美》和D.肖斯塔科維奇的《第五交響曲》等作品。

5 木琴 -彈奏方法

1,獨立性是指每個指頭單獨運動的能力,一般人常常動小指時,無名指會跟著一起動,或者在食指,中指,無名指三個指頭都在琴上按品的時候用小指擊弦和勾弦,會感到沒有力量,這都是因為獨立性不好。
2,穩定性和準確性,這點主要在轉換和弦時能充分體現,有人按和弦按住是按住了,但是總按不實,並不是手上沒勁,而是沒有按到靠品柱的地方,所以常出現虛音。
3,速度,這個我看就不用多說了,大家都已經很了解了。 
下面說右手:右手一般就只有掃弦和撥弦兩種情況。
先說撥弦,撥弦時撥片應當和弦成三十度角,這個每本教材都談到過,但是很多朋友仍然是平行撥弦,這樣撥出
木琴木琴
來的音色會很乾,沒有顆粒感,三十度角時,琴弦和箱體的共鳴會出現最好的音色。撥弦分單弦撥弦和跨弦撥弦(相臨弦或非相臨弦),單弦撥我就不多說了,跨弦是一項很難的技術,尤其是在速度很快的情況下,難度就更加的大,這方面更需要加強練習。無論是單弦或者是跨弦都要一上一下,這樣可以更好的控制拍子。  掃弦,無非也就是上掃和下掃,但是要注意的是,掃弦時,撥片也要三十度的撥弦,這個一般在下掃是沒什麼問題,但是上掃時一開始練習會有些不適應。掃弦主要分三種,第一種是低把位的開放和弦掃弦,第二種是高把位的掃弦,第三種是制音掃弦,制音掃弦又分左手四指全部輕輕按到弦上的那種和右手的掃弦。把掃弦分為這三種是因為這三種掃弦在彈奏時,弦的張力明顯不同,如果不在這方面單獨訓練的話,在低把位快速掃弦,然後馬上換到高把位,撥片都很有可能嘣飛,更別說音色控制了。 下面就是雙手的配合練習,包括音階,和弦(掃弦節奏),和分解和弦。  在實際彈奏中,聲音一定要大,一定要讓琴弦有明顯的震動,這樣才能使得整個箱體有充分的共振,很多朋友彈琴技術是不錯,但是彈奏是音量太小,整個箱體根本沒有達到應有的震動,這樣,音色會很乾澀,根本不可能有好聽的音色,這個對電琴也適用,如果是失真音,輕輕彈和使勁彈失真度都會有明顯的區別,在木琴上可以多看看ERIC  CLAPTON的木琴演奏,電琴上我覺得STEVE VAI,ERIC JOHNSON等等大家熟悉的大師都可以借鑒,最值得一提的就是PAUL GIBERT,他的力度就很大,他彈的失真音就非常強,即使是在效果器的失真不強的情況下,所以失真並不是把效果器上的失真度調大就一定可以出來很強的失真。再多羅嗦一句,SLASH常常就不用效果器,直接插MARSHALL音箱,音箱一般不會提供很強勁的失真,但是他大力度的彈奏往往使失真音非常的有衝擊力。  最後說點小技巧,分解時,根音一點要彈重一些,標準是清晰持續到整個和弦的結束,這樣可以有力的支持整個和聲的進程發展,使得和聲的色彩明顯。根據分解音的需要,適當把高音變化的部分突出,例如黑豹的《TAKE CARE》 ,就應當把高音變化突出出來。掃弦時也要突出低音和高音的聲部,劉傳的教材(雖然大家可能都覺得不怎麼樣,呵呵~)上一般都有標出高音聲部和低音聲部的掃弦,但是真正這樣使用的朋友不太多。

6 木琴 -參考資料

1.http://www.cooltopmusic.net/realhtm/Acoustic_Alchemy.htm
2.http://www.cooltopmusic.net/realhtm/Caravan_of_Dreams.htm
3.http://www.cooltopmusic.net/realhtm/Peter_White.htm
4.http://www.cooltopmusic.net/realhtm/Fourplay_Fourplay.htm
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