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主要指經脈腧穴分佈部位的上下對應關係。標原意是樹梢,意為上部,與人體頭面胸背的位置相應;本是樹根,意為下部,與人體四肢下端相應。

標本:                                                         

標本標本

1.枝節和根本。例如:標本兼治。

2.保持實物原樣或經過整理,供學習、研究時參考用的動物、植物、礦物。

3.醫學上指用來化驗或研究的血液、痰液、糞便、組織切片等。

1 標本 -簡介

「標本」(root and branch of meridian)主要指經脈腧穴分佈部位的上下對應關係。「標」 原意是樹梢,引申為上部,與人體頭面胸背的位置相應; 「本」是樹根,引申為下部,與人體四肢下端相應。

2 標本 -種類

標本大致可分為:獸類標本、鳥類標本、魚類標本、昆蟲類、植物標本、骨骼標本、蝦蟹類標本、化石類標本等。

3 標本 -工具

1.工具類:解剖刀、剪刀、鑷子、電鑽、鋼鋸、注射器。
2.材料類:規格各異的銅絲、白膠水、硅膠、橡皮手套、標本台板。
3.器皿類:大小不等的玻璃缸、量筒、玻璃棒、燒杯。

4 標本 -製作過程


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標本製作
製作標本的方法主要有兩類:即針插和液浸。
對於昆蟲來說,一般多採用針插法製作標本。
用針插法製作標本都需經過下列8個步驟:

1.要想製作的標本,需要用剛剛捕捉到的新鮮活蟲,讓其在短時間內迅速死亡。(可用三氯甲烷、四氯化碳等藥劑來自製毒瓶或毒管)
先在瓶底放些木屑,然後將藥液倒入,以達到剛好飽和,藥液不外流為度,再用厚長紙或軟木片將葯層蓋住。紙片或木片上要有幾個透氣孔,使毒氣能夠透出。毒瓶和毒管可採用廣口的玻璃瓶來製作,瓶口的大小可根據蟲體的大小而定,瓶塞宜用軟木塞,不能用易被腐蝕的橡皮塞。

2.先將昆蟲的內臟取出,便於針插后能迅速乾燥。(除蜻蜓中的豆娘)解剖時,可用鑷子直接從蟲的頸部和前胸背連接膜處插入,取出各個臟器。或在腹部側面沿背板和腹板的連接膜處剪開一個口子,然後用鑷子取出臟器。
接著用脫脂捏成一長條狀的棉花栓,用鑷子將其慢慢的塞人已掏空的昆蟲腹腔內,保持蟲體原來的體形。

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3.臨時保存昆蟲被毒氣殺死後,其從毒瓶中取出,除去內臟后,放在預先製備好的棉花紙包內(棉花紙包的紙,宜選用吸水性好的,將其剪成方塊,大小根據蟲體的大小而定,以恰好能包住蟲體為度)壓平後放在紙片中間。再備一小張白紙附置在一塊約0.5厘米厚、比紙稍小一點的脫脂棉上,作為臨時棉簽,以記載採集的時間和地點等。

4.還軟乾燥變硬后的蟲殼一般都會發脆,採取措施使其軟化。
還軟的方式是:用玻璃換軟缸或別的器皿,底部加進蒸餾水,加入幾滴石炭酸,在架空的架子上面放置蟲子,加蓋密閉2~3天後就可換軟。沒有換軟缸設備的,也可直接將蟲浸於溫水中,用熱氣也能使其還軟。

5.對於死後還未乾燥變硬的或是還軟后的昆蟲,就是用針將其固定起來的。使用哪號針,應根據蟲體的大小來定,先將要製作的蟲體放在刺蟲台或桌縫上,再根據蟲的大小,選用合適的號針,昆蟲針插前翅基部背中線稍右部位,半翅目昆蟲插前胸中央或小盾板中線偏右方,其他昆蟲插中胸中央。

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標本製作
6.整姿完成針插后的昆蟲,還須根據該種昆蟲最正確的姿勢,對針插后的昆蟲作局部調整,如翅膀的位置、蟲足的彎曲度、觸角的伸長方向等逐項加以調整,使其完全與活昆蟲具有相同的姿態。

7.乾燥當插針和整姿之後,下一步就可將昆蟲放置到安全通風出去乾燥一段時間,這個階段一般需時1~2周,就可以完全乾透。

8.防腐和保存最後一道程序就是在製成的昆蟲標本上加放適量的防蛀防霉藥劑,然後插上標籤。若標本的數量較多,則需分門別類將標本置入標本盒內,將其置於避光的乾燥處保存。
若需要製成昆蟲生態景箱,還可將昆蟲標本與經過乾燥處理的植物、花草配置在同一個玻璃罩內,也可配置在其他藝術鏡框中。

5 標本 -中醫解釋

標本是個相對概念,也是一種主次關係。
  ①凡病因與癥狀,先病與后病,正氣與邪氣,病在內與病在外等,都有標本的關係。從人體與致病因素來說,人體的正氣是本,致病的邪氣是標;以疾病本身來說,病因是本,癥狀是標;從疾病的新病與舊病,原發與繼發來說,舊病、原發病為本,新病、繼發病為標;從疾病的部位來說,病在下、在內為本,病在上、在外為標。《素問·標本病傳論》:「知標本者,萬舉萬當;不知標本,是為妄行。」臨證時需用標本關係分析病症的主次先後,輕重緩急,確定相應的治療步驟。
  ②經絡在四肢者為本,在頭面、軀幹者為標(見《靈樞·衛氣》)。
  ③指病人的疾病與醫生的治療主次關係。《素問·湯液醪醴論》:「病為本,工為標,標本不得,邪氣不服。」王冰註:「言醫與病不相得也……此皆謂工病不相得,邪氣不賓服也。豈惟針艾之有惡哉,藥石亦有之矣。」

6 標本 -意義

隨著人類活動範圍的擴延,人類的生存環璧和整個性_態系統
不斷地發生變化或口受破壞使得盯生動植物資耳呈現加逐滅亡
的趨勢.從鳥笑研究的成果可以說明這一點。自1台)年罕l以城
年間,有90種烏奧滅絕,如澳大利亞的恐鳥(走禽,形似耽
鳥).北失的旅鴿.亞洲冠麻鴨、歐洲人海雀和非洲玉鴻等都已
滅跡中國目}[fiL256種烏,其中特!i#89種,受危種2W
種,且硯危物種和極危物種均有增加的曲勢

7 標本 -現代標本與傳統標本的區別

國外在近半個世紀以來,隨著新材料新思想新市場的發展,製作技術已有了較大的改觀,完全突破了原有的模式,實現了標本技術的更新換代,也使標本走入了千家萬戶,成為高檔裝飾品。所以,我們要學習目前國外的先進的技術。現代標本和傳統標本的主要區別大體有如下幾點:

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標本製作
一、現代模型技術與標本製作技術的交叉與完美融合。

可以說,現代標本製作是建立在模型的基礎上的!一是身體使用了雕刻精確的假體。()假體本身就是藝術品了,所有製作工藝的改進都是因為假體的需要而引發的。二是不容易保留的柔軟部分,如雞冠、舌頭等直接使用模型取代,既逼真又沒有了收縮變形帶來的失真的問題,使標本達到了完美的境界。
二、鞣製工藝的應用。

鞣製工藝的應用可以說是現代標本的一個重大突破。它使皮張由生皮轉變為熟皮,基本廢棄了傳統的使用防腐劑的歷史。這樣做,既解決了傳統標本使用防腐劑有毒的問題,又解決了標本易收縮、保存困難的問題。為做出高質量的標本提供了前提,同時也使標本得以走入普通人的家居,成為家居裝飾的又一亮點。

三、新材料的大量使用。

現代標本技術使用了大量新材料,新工藝。如製作假體的材料,使假體既精巧又堅固,而且輕便,做出來的作品逼真生動。還有各種粘合劑、環氧材料、無毒無收縮粘土、塑料、醋酸纖維等的應用,在面部的造型手段上極大的豐富,終於使標本製作成為了一門高雅的藝術,完全脫離了粗劣的形象。在清洗,毛皮保護,光澤的反映,色彩的復原等上也引入了大量新材料。可以說,標本製作的進步,就是材料的進步。

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標本製作
四、高標準義眼的研製。

眼為心靈之門,再好的標本製作,如果眼睛不傳神,標本就失去了神采,立刻變得呆板和死氣沉沉。所以在義眼的製作上,有了專業的廠家研究開發,仔細研究了各種不同類型的動物的眼的大小,曲度,折光,不同時間、環境下瞳孔的變化,不同年齡的差別,以及眼中血絲的分佈,可以說已達到了無所不盡其極的地步,使每個動物都有了靈魂。

五、分工的細化。

水平的提高,欣賞品位的提高,各種藝術形式的借鑒,大大促進了標本藝術的發展,也帶來了分工的細化。有提供材料和服務的廠商,有專業的製作者,製作者中又以魚類、鳥類、哺乳類有了側重。有學校,有出版物,有協會,有分會,有經銷商,有愛好者。如今的發展,標本製作的分工非常細,使標本師得以集中精力專註於一方面的深入研究,在深度和廣度上都有了長足進展。不象我們的製作者,什麼都要自己做,都要自己學,限制了學習和提高。

六、配飾和燈光的應用成為標本不可分割的組成部分。

現代標本不再僅僅把眼光集中在標本上,單單製作完標本,工作才進行了三分之一,為標本提供一個環境,給整個作品帶來一種意境,表達製作者的理念和思想,這就要求我們的製作者要提高藝術修養,使作品脫離匠氣成為藝術。最後,還要在燈光、擺放位置和角度上有明確要求,甚至要提供一個大環境來烘托作品,只有這樣,才算完成了整個作品的製作。
以上,只是一些簡單的對比,還遠遠沒有講清楚,僅做一孔之見,望更多的有識之士共同探討。

8 標本 -相關連接

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