標籤:畫材噴繪寫真布列印介質手繪畫

油畫布是在特定的布質基材上塗覆阻止油料,溶劑,水等滲透的塗層底子,用來繪製油畫的布類。用來噴繪,寫真,室內外廣告,燈箱等的塗層布也稱油畫布。用來做手繪油畫布的材料主要是緊密平整的棉帆布,亞麻布。化纖布極其平整光潔,適用於噴繪和印刷。

1用途

手繪:油畫,丙烯畫,蛋彩畫。
噴塗印刷:紗照、個人寫真、複製畫、室內裝飾、展覽會場布置、商品展示背景、門楣、捲簾、商店看板、公司簡介、海報,室內外廣告,燈箱。
油畫布

  油畫布

2分類

按材質可分為:亞麻油畫布,純棉油畫布,化纖(滌綸)油畫布,棉麻(55%麻,45%棉)油畫布,其他材質油畫布。

3油畫布

油畫布:在特定的布質基材上塗覆阻止油料,溶劑,水等滲透的塗層底子,用來繪製油畫的布類。
油畫布基材和底子塗層

  油畫布基材和底子塗層

用來噴繪,寫真,室內外廣告,燈箱等的塗層布也稱油畫布
油畫布

  油畫布

4性能要求

手繪油畫布:尺寸穩定,彈力強勁,紋理清晰,底子不開裂,持久性強,耐候性好,幅寬厚度,緊密厚實,光潔平整,柔韌,抗衝擊,毛頭孔隙粒結少,特別組織,滿足繪畫創作,收藏保存對油畫布的要求。
噴繪油畫布:光潔平整度,光澤度,布紋, 塗層牢度,塗層針孔,捲曲,耐水,對油性,水性染料和顏料墨水的吸附滲潤, 噴繪印刷解析度。
室內外廣告,燈箱布等要求基材強,塗層耐候。

5材料識別

畫布一般不需要做漂白和染色處理,會嚴重損傷其強力和耐久性能。
亞麻強力高,伸長小,耐腐蝕,不易霉變,抗臟污,散濕快。亞麻織品尺寸穩定,保存耐久,是傳統的優良的畫布基材。根據製取麻纖維方法不同有明黃色的溫水麻(水中浸泡漚麻)和青灰色的雨露麻(野外風雨霜露漚麻)之分。由於紋理粗,毛頭多,不適合噴繪用。
亞麻油畫布顏色和外觀

  亞麻油畫布顏色和外觀

雨露麻是高品質亞麻,指法國,荷蘭,比利時等西歐地區種植生產的亞麻。亞麻苗成熟收割后捲成捆,置於田間野外,歷經雨露風霜麻桿中心木質腐朽,打壓梳理獲得青灰色皮層韌皮麻纖維。
雨露麻油畫布顏色和外觀

  雨露麻油畫布顏色和外觀

亞麻布尺寸穩定,強力極高,耐潮耐腐不易發霉不易脆化保存持久,伸長率極小,受力下很少持續松,輕便柔韌,抗衝擊,緩衝外力並可順應顏料畫層的伸縮,可卷運,優於其他材料,是最為合適的油畫創作基材。亞麻油畫布已有幾百年的使用傳統。
黃麻色黃褐,也有做油畫布的傳統。因纖維粗硬,僅適合做極粗大的畫布。由於紋理粗,毛頭多,不適合噴繪用。
黃麻油畫布顏色和外觀

  黃麻油畫布顏色和外觀

大麻苧麻色本白,黃白。也具有作為畫布的穩定性,耐久性。由於紋理粗,毛頭多,不適合噴繪用。
大麻油畫布顏色和外觀

  大麻油畫布顏色和外觀

棉用於手繪時,緊密結實的棉帆布在織物不易得到的時期常被畫家用做畫布,但因其易腐,易霉,受潮難乾燥,持續鬆弛的缺陷給畫家帶來不少煩惱。用於噴繪油畫布時,質感很好。
棉帆布油畫布顏色和外觀

  棉帆布油畫布顏色和外觀

化纖(滌綸)具有作為畫布的優良性能,缺點是有日後脆化的可能,而且布面沒有畫家喜愛的肌理。適合於噴繪油畫使用。
化纖(滌綸)油畫布顏色和外觀

  化纖(滌綸)油畫布顏色和外觀

亞麻棉布亞麻下腳料和棉混紡基材,外觀蒼白帶灰黃,無光澤,布滿密集的黑,褐,棕色的小點。強力低,易鬆弛。是近些年出現的布料,品質粗次,價格低廉。
亞麻棉(混紡)油畫布顏色和外觀

  亞麻棉(混紡)油畫布顏色和外觀

6底子

油畫布製作底子的目的是進孔隙封堵,紋路平整,阻擋亞麻油滲透,加白顏料,使油畫布更不易吸收,更明亮;增使其更緊密厚實,以便畫家更好地實現其目的,並使其作品具有耐久性,發揮著對作品的黏附支撐和保護功能。
底子的目的
油畫是用亞麻油等乾性植物油成膜固定顏料的。亞麻油在布面,牆面,木版會滲透,以及其它的原因,須在這類材質上創作油畫必須製作一層阻擋亞麻油滲透的底子。
油畫布製作是要通過底子解決亞麻油畫布基布的以下問題:
1:封堵紋路孔隙毛頭粒結解決油畫布的平整問題;2:阻隔吸油滲油透油解決油畫布的吸收問題;3:形成緊密厚實強韌尺寸穩定基底解決油畫布耐久問題;4:遮蓋基布顏色加白色顏料解決油畫布明亮問題。
手工做底子
1:畫布的固定要拉平直拉緊,四周用密集的釘子固定於板上或框上;可先用膠將布四周刷好,干后變硬減少彎斜變形;2:底膠的刮塗底膠不兌水或極少量的水,採用多次薄刮方法,每層要刮薄勻。封堵紋路孔隙,光下無明亮透光點。有時產生毛粒刺起,要修理打磨。用力要輕巧快快捷均勻,局部用力過大或刮膠不勻,或加水過多會透到背面形成厚硬斑跡,膠干後會起泡鼓包,用力太大會將布拉松,要再拉緊固定。3:底料的塗刷畫布經底封堵穩定平整后,可刷底料,多次輕刷均勻,白亮即可。4:底子厚度與平滑度,手感厚度由刮塗膠量控制,打磨做平滑底面。畫家喜歡雞蛋皮般滑而不膩乾爽的感覺。5:吸收性控制專業油畫布廠有不同吸收性的底料。自製底子因所用材料本身吸油,只好先在底料中加適量亞麻油控制吸收性。所謂油性,半油性底子。徹底乾燥后可以阻隔亞麻油的進一步滲透。但要花時間等待底子自然乾燥。6:耐久性選用耐久的底膠,底料,含膠量要足。顏料層必須黏附於一個足夠強的底子上才能更加長久地完好保存。

7畫框準備

油畫布須配有框條,並增加十字撐條,採用卯榫結構做框。防止畫框翹角,斜角,彎面,搖晃。布釘分佈要均勻緊密。如塗底乾燥后收縮導致框面變形需調整重釘,使框面平整緊張。裁布前先量好尺寸做標誌,沿標誌處順布紋用尖筆劃線,再在劃線處刷底膠數公分一條,干后剪開,這樣既可保證畫布方正,不脫紗線,又好綳齊框面框邊,防止布紋彎斜,日後造成底子開裂脫落。
松木:質硬重,木紋密,色亮黃。不易變形,高品質框條。
桐木:速生林材,質軟骨硬,較輕,色灰雜木紋疏。不易變形,適合常用框條。
衫木:質硬脆裂色黃亮木紋清晰,節較多,不易變形,適合常用框條。
綳框方法
專業油畫布不管是背釘,還是側釘,要使油畫布「平緊齊正」是有規律的。手工釘框只能一處一處地拉緊,再釘好。那麼釘的位置,順序非常有講究。
第一步:首先,在一根框條的中間位置(比如左邊一根)將畫布釘好。然後在其相對的框條中間位置(右邊一根)將油畫布拉緊釘好。再如此在下邊框條的中間位置將油畫布釘好,在上邊框條的中間位置將油畫布拉緊釘好。油畫布在畫框上形成「十」字型固定。
第二步:用力沿畫框對角線拉伸油畫布一角(如左上角),選左框條或上框條的端頭暫時將油畫布釘好。如此將油畫布的四個角固定好。油畫布在畫框上形成「米」字型固定。
第三步:在一根框條的中間位置(中間位置畫布已釘好)兩邊相隔2-4厘米將油畫布拉齊各釘一次(比如左邊一根)。然後在其相對的框條中間位置(右邊一根)兩邊也相隔2-4厘米將油畫布拉緊釘好。再如此在下邊框條的中間位置兩邊相隔2-4厘米將油畫布釘好,在上邊框條的中間位置兩邊相隔2-4厘米將油畫布拉緊釘好。如此輪流,四根框條一起從中間逐漸向兩端推進固定油畫布。
第四步:最後將油畫布四個角折齊疊回釘好。(快固定到四個角時第二步暫時固定油畫布四角的釘子可能位置不對,須起掉調整)

8工業生產

分基布設計,基布整理,塗料配方和塗層工藝四個要點.
技術指標:力學測試,抗折,針眼,假眼,透油,滲油,光澤,柔度,厚度.

9綜合概述

德國慕尼黑巴伐利亞皇家美術學院教授馬克思·多奈爾(Max Doerner 1870-1939)在其著作《藝術材料及其在繪畫中的應用》(該書長期以來一直被西方藝術界推崇為技法材料科學中最重要的著作之一,甚至有「技法聖經」的稱譽)中講到:畫家最常用的畫布是普通的亞麻織品,經緯交織的方法使線與線緊密地纏繞在一起,可以織出最密實的,均勻的畫布;質量低劣的紡織品會出現結點和孔隙。
關於底子,多奈爾教授講:底子塗於紡織品或木板等材料上,使其表面更緊密,更不宜吸收,更明亮,以便畫家更好地實現其目的,並使其作品具有耐久性。
表明西方油畫經過近五百年的實踐驗證,緊密厚實的,均勻的,無結點和孔隙的亞麻織品是最合適作為油畫布的。勃克林(瑞士浪漫主義畫家)說過,沒有對材料的基本理解,我們就是材料的奴隸。多奈爾教授說:對畫家來說,最重要的不是材料的化學成分,而是它們的應用性能。
材料技法是繪畫藝術的基礎,實現作品的精神及美學價值是畫家的難題。多數情況下,畫家缺乏有關的材料知識,又缺乏鑒別判斷能力。無論哪個畫家如想正確地和最有效地使用材料,就必須了解和遵循選擇運用繪畫材料的一些基本法則,否則他遲早會對自己的錯誤,失誤付出高昂的代價。畫家只有完全掌握了各種材料才能奠定發展個人風格的牢固基礎,同時也才能保證其作品的永久性。
畫布是藝術作品不可分割的構成部分,也體現著作品精神和美學價值。油畫布特別的肌理,表觀,底色在實現創作目的中起到部分技法的作用;吸收性,彈力,筆觸感,黏附力是完成創作過程重要的條件;耐久性,穩定性和非常的強力,發揮著對作品的支撐和保護功能。

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