標籤:蒙面超人

特攝,全名為「特殊效果攝影」或者是「特殊技術攝影」(SPECIA EFFECT 縮寫為SFX)。原義泛指為各種電影拍攝的特殊技。現在的特攝片是特指由日本拍攝的以奧特曼,假面騎士,超級戰隊等為代表的一系列影片。中國近幾年的特攝也有了很大的發展,比如《鎧甲勇士》系列,電影有剛剛上映的《鎧甲勇士之帝皇俠》。

1特攝定義

特攝,全名為「特殊效果攝影」或者是「特殊技術攝影」(SPECIA EFFECT 縮寫為SFX)。原義泛指為各種電影拍攝的特殊技。
五十年代以來的特攝片是特指由日本拍攝的以奧特曼,假面騎士,超級戰隊等為代表的一系列影片。
中國近幾年的特攝也有了很大的發展,以《鎧甲勇士》系列最為好看,電影有剛剛上映的《鎧甲勇士之帝皇俠》。

2特攝定位

特攝的主要定位?
在看特攝之前,這是件很重要的事,就像成人片主要是拍給成人看的,BL主要是給同人女們看的(因為總有人會偷看成人片,男生也有可能看)一樣,特攝本身也有他的一個主要定位存在,那就是兒童節目。,講到這邊或許有人會覺得矛盾,因為本文的對象並不是兒童不是嗎?
其實並不會,特攝的兒童節目性質其實只是在於表面,內涵的意義卻是不下其他動漫畫作品。
日本的特攝巨星,宮內 洋先生(曾演出秘密戰隊GO連者、JAKQ電擊隊、假面騎士V3…等等知名特攝作品。)在其曾出版的一本自傳性的書「一一神髓」(英雄的神髓)中有句名言:「英雄番組即教育番組。」意思是說小朋友們都愛看這類的HERO特攝這些HERO特攝也就要負起所謂「身教」的責任。
尤其是新一代的特攝作品,優秀編劇所創造出的深遠內涵,在小孩子看英雄場面看的津津有味之餘,一旁的成人觀眾也能夠從中獲得深思。
其實不只是HERO特攝,怪獸特攝也是如此。「哥吉拉」跟「卡美拉」在劇中都是以一種「大自然的反撲」的立場出現,進而引導觀眾正視文明與大自然的衝突問題。
總之,假如心中仍抱著「特攝只不過是幼稚的兒童節目」這種想法,很遺憾,你將無法體驗到特攝的樂趣。
如果你已經放下成見,就請跟著往下看凱伊對各個特攝作品的簡介,凱伊其實並不奢望看完本文的每個人都會成為特攝迷,但至少希望各位能夠改變以往的觀念,以新的眼光來看特攝。

3常見分類

首先的是:
超級戰隊系列
特攝中最大的系列,從石森的秘密戰隊,到最新的GO BASTERS和在日本播放過的美版戰隊合共35作,不過東映最初是用「戰隊系列」與「超級戰隊系列」來區分的,不過後來以「超世紀全戰隊系列」來統稱。不過在一般還是稱為「戰隊系列」。
假面騎士系列
目前日本人氣最高的系列,石森先生的名作之一,等身英雄的代表。在black rx這系列曾經沉睡過幾年,並且石森先生在98年也去世了,不過後面無作者的平成新系列還是令更多過去的騎士迷再次回來了。
金屬英雄系列
過去與戰隊並列發展的系列,因為裡面的英雄們都擁有超金屬感,所以稱為金屬英雄系列。嚴格來說,金屬英雄系列從第1作宇宙刑事賈班到重甲戰隊兜(ビーファイターカブト)后就再沒新作,而曾被歸在本系列的機甲小寶(カブタック)和小露寶(ロボコン),和ロボタック3作因為風格問題都被歸到家庭系列了。
奧特曼系列
如果說現在日本人氣最高的系列是假面騎士的話,那麼在國內人氣最高的系列就是奧特曼了,為什麼人氣高?因為奧特曼絕大多系列都在國內播過,隨著平成系列隨播到迪迦播放,奧特曼在國內的熱度又高了一個檔次。不過與此同時在日本的夢比優斯人氣就平平了...不知什麼時候奧特曼系列會再次像過去的「平成4部曲」那樣輝煌呢?平成4部曲:迪迦,戴拿,蓋亞,高斯
單體英雄系列
此系列乃特攝界最雜,歷時最悠久的。第一部tv特攝月光假面就此系,雖說是單體英雄系列,但在劇中不一定只有1位英雄,不過無論有沒同伴,主角一人都會獨自去與惡勢力決鬥!代表作:月光仮面,超光戦士,七星闘神,牙狼。
團隊英雄系列
與同伴一起戰鬥的英雄系列,嚴格來說戰隊系列也是此系列,不過於戰隊被獨立歸到一個系裡去了。不得不提的是超星神系列,他們將團隊英雄系列的精神發揮到極致。代表作:電脳警察,超星神系列,恐龍特急可賽號
機器人系列
雖是機器人,卻有人類的心,這就是機器人系列,但這系列作品並不多,比較出名的是人造人間KIKAIDA,圓古公司的《詹伯A》而系列最新作是雨宮慶太監督的鐵鋼機三日月。2010電影《賽羅奧特曼THE MOVIE超決戰!貝利亞銀河帝國》中披露了詹伯A的後代詹伯特
女英雄系列(英雌系)
與邪惡對抗的並不是只有英雄,還有那些美麗的女主角們!
不過裡面有很多作品並沒有說出是特攝節目,但是很多已被默認為女主角系列。當中代表作有美少女戰士真人版,有言實行三姐妹,攜帶刑事等。
魔女系應該是包含在女英雄系的一類,就像金屬系還包含宇宙刑事跟特警系列
魔女系當下大概有這幾部
コメットさん(大場久美子版)
魔法少女ちゅうかな いぱねま!
うたう!大龍宮城4 陰陽少女
家庭系列
與其他打打殺殺英雄不同,本系追求的是家族間的親情與還有與不可思議的同伴們發生不可思議的事件(就像多啦a夢那種劇情)。代表作有石森的小露寶(ロボコン),圓谷的布思卡(ブースカ)。

4最初發展

1、觀眾對特攝需求提高
由矛盾的普遍性原理,矛盾存在於一切事物的發展過程中,且每一事物的發展過程中存在著自始至終的矛盾運動[2]。1954年《哥斯拉》誕生后,日本人對英雄主義之一文化的需求並未減退。《哥斯拉》只是提供了一個解決矛盾的手段,並不能消除矛盾。
「怪獸電影」一度成為日本銀幕上表現大規模破壞性畫面的唯一特許。但「怪獸電影」有一個致命缺陷,就是其數量無法滿足觀眾們的長期需求。《哥斯拉》誕生后,由於特攝製作經費巨大,並且受技術影響製作周期長,每年國內只公映1~2部特攝電影。這顯然無法滿足觀眾們的胃口,導致了數量與觀眾需求的矛盾。而且,「怪獸電影」著重表現激烈戰鬥場面,對英雄刻畫不足。觀眾們迫切需要能夠在數量和內容上有所突破的特攝形式。
此外,雖然美國對日本文化娛樂的限制被嚴格執行的時間並不長,到50年代中後期就基本上流於形式。從50年代末開始,陸陸續續有一些表現二戰題材的戰爭電影公映。但鑒於憲法規定,日本仍沒有像中美蘇那樣大規模製作這類影片,因此特攝在代替戰爭影片滿足人們對「英雄主義」的追求方面還是有巨大作用的,在二戰後早期的相當長一段時間內填補了人們的「精神空虛」。
當然,這些都只是特攝核心矛盾的次要方面。無法取代其主要方面的地位。儘管到1952年,日美已經簽署和平和安保兩條約,但如前面所提,美軍仍有大量軍隊駐紮在日本,美軍士兵犯罪事件時有發生。1955年8月,在沖繩島發生了美國士兵姦殺六歲幼女的「由美子事件」[3]。1957年1月,群馬縣相馬村議員板井利吉的妻子被美軍特種二種兵威廉?傑拉德槍殺[4]。以這些事件為代表的美軍犯罪讓50年代初的反美浪潮並未減退,對民眾產生了一定影響。當然,這些事件對當時的編劇和導演也產生一定影響。與此同時,經濟的發展讓傳統的武士道價值觀受到衝擊,但日本的發展需要武士道精神來凝聚民族力量,因此「英雄」的觀念仍然在人們心中佔有重要的地位,並為統治階級加以利用。因此,特攝的核心矛盾仍然佔有舉足輕重的地位。「英雄主義」仍然是吸引觀眾收看特攝的原因。
2、日本經濟好轉
一般認為,1955年到1972年使日本經濟高速發展時期[3]。而1955年,是「戰後經濟最佳之年」,主要經濟指標(除進出口外)都超過了戰前水平。而這個時期,消費熱逐漸升溫,電氣化「三大件」洗衣機、電冰箱、黑白電視機迅速普及,電視機的產量從1954年的3000台增至1958年的100萬台[3]。與此同時,除了官辦的日本NHK電視台外,數個民辦電視台興起,包括日本電視台、東京無線電視台(今TBS)等。到1957年12月,與NHK訂立收看電視合同的人家達到了156萬戶[3]。同時,廣播和出版系統的迅速發展標誌著日本進入了一個新聞鼎盛時代。這一切為電視特攝的普及提供了必要條件,這些成為了電視特攝誕生的外因。
3、電視特攝誕生
1958年2月24日,由著名文學家川內康范原作的《月光假面》被搬上銀幕,成為日本史上第一部特攝電視連續劇。劇中主角月光假面被稱為「正義的朋友、月光的使者」,不斷與犯罪組織作鬥爭,挫敗了其一次次攻勢。但其總是在犯罪分子的陰謀即將登場的關鍵時刻出場,解決問題后消失,其身份無人知曉。這一迷一般的人物讓日本觀眾大為過癮,其「英雄形象」表現的淋漓盡致。本劇在東京無線電視台播出后,立刻受到了以少年兒童為主體的觀眾們極為熱烈甚至是狂熱的歡迎和支持。在該劇結束之後其仍影響長久,甚至現實中的日本,有人以月光假面為榜樣,在社會上為打擊犯罪、解決疑案、懲治腐敗而奔走呼籲[8]。《月光假面》的上演標誌著一個能夠解決對「英雄主義」的追求與影視作品不足這個矛盾的有效手段出現。從此之後,電視特攝開始進入人們生活,成為了一種「群眾喜聞樂見」娛樂方式。
4、電視特攝的發展內外因
「英雄」雖然是滿足了,但是戰鬥場面仍未火爆,不足以和一些二戰片中的戰鬥場面相比。這一限制導致「英雄」難以被充分描述,隨著特攝的發展越來越難以滿足人們的胃口。因此不少觀眾希望能尋求一個《哥斯拉》中的火爆場面和《月光假面》中深入刻畫的「英雄」中尋找一個結合點。同時,日本國民飽受戰爭之害,以及戰後美軍對日本長期佔領讓日本國民產生一種反抗心理(前面已說),讓「反侵略」這一題材成為充分描繪英雄的重要內容。前面提到過,日本憲法規定不可以拍攝大規模戰鬥的軍事影片,因此無法用傳統的戰爭影片來描繪「侵略」和「反侵略」中的英雄。在特攝發展之初,這兩個都是矛盾的次要方面,並不在特攝中起主導地位。然而隨著特攝的發展,人們對特攝的要求已經從簡單的「英雄主義」追求到對「英雄」的充分表現,使得矛盾的主次方面發生轉化。
而特攝通過架空時空背景恰恰可以反映這種題材。進入60年代后,特攝電視劇中開始表現這種題材。通常,日本人利用「來自宇宙的侵略者」,「想要統治世界的XX組織」來代替真是戰爭中的「侵略者」。而英雄們通常被塑造為拯救人們於水火中的「超人」。在這樣的時空背景下,很容易滿足最初觀眾們對英雄的胃口。
就在這個時候,日本進入了經濟高速增長時期。1959年8月日產汽車公司開始出售小型汽車,1960年4月索尼公司開始銷售晶體管電視機。1961年至1970年間,日本國民生產總值年增長率達到17.5%,10年內增長了5倍。1966年12月11日,東京百貨公司銷售額達到40億日元。而日本在這一年消費生活愈加豐富,跨入了「3C」(汽車、空調器、彩色電視機)時代。
當然,人們並沒有僅僅滿足於物質生活上的提高,而這就進一步的體現到了對文化生活的訴求上。既然有求,那就必有應。在整個50、60年代里,日本文化界得到了空前的繁榮,不僅僅是在藝術體裁和表現手法等方面的大膽開拓和創新,更是像黑澤明、圓谷英二、手塚治虫、橫山光輝、藤子不二雄、石森章太郎……一大批響譽日本和世界的大家,無不在這一時期脫穎而出,在電影、電視、小說、特攝、動畫、漫畫等領域一展他們的才幹[8]。
同時,日本科技進步迅速,使得特技攝影技術和模型搭建技術不斷進步。彩色電視機的普及使得黑白電視特攝片開始淡出歷史,彩色特攝進入電視熒幕。這些外因使得特攝的核心矛盾充分暴露,讓日本特攝迎來一個新的高峰。
5、《奧特曼》和《假面騎士》
作為日本特攝界最具代表性的兩個系列作品,奧特曼系列和假面騎士系列代表了一個時代的高峰和人們對社會的理解,同時也將其時代中諸多矛盾暴露無疑。1966年播出的《奧特曼》和1971年播出的《假面騎士》完美的解決了當時的特攝核心矛盾,不但滿足了人們對「英雄」的追求,同時也戰鬥場面和「反侵略」這兩個次要矛盾得以解決,使得英雄形象充分刻畫。
1966年7月17日,讓觀眾們盼望已久的英雄奧特曼終於在日本TBS電視台放映[9]。劇中的主角奧特曼是來自一個遙遠星球的外星人,而其對手是各種各樣的怪獸和宇宙侵略者。而奧特曼是一個有著40米身高和35000噸的巨人,並且擁有各種各樣的本領以及弱點——只能活動3分鐘,完全符合一個英雄的要求。劇中不但描繪了「奧特曼」這個英雄形象,並且展現了其餘怪獸和宇宙侵略者戰鬥的激烈場面,滿足了廣大觀眾的要求。這種同時結合「英雄」和「怪獸」、並且每周上演一次的影片得到了極大的關注和收視率,並且讓日本民眾那種「反侵略」的心理得到極大的滿足,不再在對戰爭題材影片的限制而過多抱怨。
1971年4月3日,悲哀的改造英雄<<假面騎士>>在日本每日放送和NET兩個電視台同時登場。與奧特曼不同,劇中的主角假面騎士是一個改造人,而其對手妄圖統治世界的秘密組織修卡(納粹的殘黨)和其派出的各種怪人(或稱為改造人)。假面騎士有著和一般人大小的身體,但是具有超越人類20倍的力量[10]。和奧特曼一樣,假面騎士也滿足了觀眾對激烈戰鬥場面和「反侵略」的雙重需求,完美解決了追求「英雄主義」和作品數量不足的矛盾。其在日本播放后對日本人影響很大,之後推出的各種周邊多不勝數。
6、特攝發展初級階段總述
縱觀整個特攝發展的初級階段(《哥斯拉》誕生——70年代),特攝的核心矛盾——對英雄的信仰和相應作品的缺乏都貫穿其中,沒有改變。而且這也是特攝發展的內因。並且應該看到,這個矛盾與當時的社會背景和文化價值取向息息相關,不可分離。各類特攝片的播出一定程度上都對當時社會現象做出一定反映。儘管內容上要受導演和編劇限制,但由物質第一性原理,他們的價值和觀念是建立在整個社會基礎上的,無法脫離整個社會大舞台。還應看到,五六十年代日本經濟發展為特攝發展提供了一個良好的環境,科技的發展又讓其表現形式不斷進步。這些外因為特攝發展提供了條件。
但不論如何,強調英雄這一主線不可動搖。儘管某些作品在主題方面做出一下創新嘗試,但還是無法脫離「英雄最終勝利」這一主線。在1967年的《賽文奧特曼》中曾多次多人類和賽文奧特曼(即片中的「英雄」)的行為表示質疑,但最後仍然肯定賽文奧特曼的行為。人與自然的矛盾雖然被提出來,但在這一時代還不是主要矛盾。有矛盾原理,主要矛盾起著領導和決定的作用,其他矛盾處於次要和服從的地位[2]。因此研究這一時期日本特攝,一定要抓住其主要矛盾。
四、平成時代特攝主題的變化
1、特攝的發展
由唯物辯證法,事物的發展根本原因,不是在事物的外部而是在事物的內部,在於事物內部的矛盾性。任何事物內部都有這種矛盾性,因此引起了事物的運動和發展,事物內部的這種矛盾性是事物發展的根本原因,一事物和他事物的互相聯繫和互相影響則是事物發展的第二位原因[2]。
同樣,特攝的發展,不能只看到特技攝影技術和日本經濟的發展,還要看到其核心矛盾的變化。80年代前,日本特攝都在著重刻畫「英雄形象」。雖然隨著社會價值觀念的變化,「英雄」的內涵有些許變化,但都沒有脫離「英雄」的正義和「敵人」的邪惡這一主題,並在這一主題下賦予戰鬥。然而從80年代開始,這一觀念受社會影響開始逐漸變化。特攝作品中開始更多的融入了對人與社會的思考,以及人與自然間關係的思考。這一現象到90年代末開始特攝中佔據主要地位。在奧特曼系列中,除去常規內容,越來越多的是挖掘人類的劣根性、人性的陰暗面,主題也越來越嚴肅,提出的問題也越來越嚴重[11]。可以說,六七十年代高高再上的「英雄」開始越來越淪為「凡人」。在這一時期,單純刻畫「英雄」的特攝已經很少,「英雄」更多是作為一種表現對人和社會、人與自然思考的一種媒介。「英雄主義」的追求已經不再是特攝的主題,而特攝的核心矛盾也不再是對英雄的信仰和相應作品的缺乏之間的矛盾,已經變為人類發展自身問題的思考與相應作品缺乏之間的矛盾。主次矛盾發生轉化,因此特攝的主題也隨之發生變化。
2、90年代日本社會
進入70年代后,受資本主義世界經濟危機影響,日本經濟增速開始放緩,甚至出現負增長,但年平均增長率仍有3.7%。但經過調整,日本政府和產業界開始了適應新環境的努力。1980年爆發的第二次石油危機中,日本政府吸收了第一次的教訓,而當年實際增長率為5%,明顯高於其他各國[3]。而後經濟開始走向增長。1988年,日本國民生產總值超過前蘇聯,成為世界第二大經濟強國。經濟富強使得日本人民族自豪感隨之加強。根據NHK1983年的輿論調查,認為「日本是一流國家」的人達到57%,認為「日本民族比其他民族優秀」的人達到71%,認為「生活在日本比生活在其他國家好」的人達到96%[3]。由此可見,「戰後」那種「四等國」的觀念已經不復存在,日本民眾已經開始擁有大國意識和優越感。
在這種情況下,特攝片單純對「英雄」的刻畫已經不再有強大的吸引力,火爆的戰鬥場面已經不能讓觀眾像以前那樣期待每周一次的特攝片。另一方面,隨著經濟的發展,金元開始衝擊傳統的武士道價值觀,使得「英雄主義」不再像五六十年大那樣受到強烈追捧。
3、社會和環境問題
眾所周知,進入90年代后,「冷戰」結束,美蘇之間的長期對峙結束讓世界局勢有所緩和。但世界各地仍不斷發生大大小小的軍事衝突。從1991年的海灣戰爭、到盧安達種族大屠殺,再到每天都存在的巴以衝突,讓國際社會並沒有因「冷戰」結束而進入和平時期。日本社會在90年代前後也陷入動蕩之中。1988年,震驚日本全國的「利庫路特案件」被披露出來,當時的竹下內閣很快被捲入其中。進入1989你那,涉嫌此案的政界要人不斷被拋出。而在這一年,日本昭和天皇裕仁「駕崩」[3]。從此之後,日本經歷了一個首相輪換頻繁的時期,任期最長的2年,最短的只有1個多月。國內和國際政局的動蕩使得日本民眾開始思考人類自身發展與社會的關係。
近代以來工業文明和科技革命,是人類征服自然的願望無限膨脹,人類開始對自然生態環境的全面出擊。從表層看人類取得了輝煌的勝利,然而實際上人類的災難和危機卻越來越嚴重。自然生態系統對人類的反擊和懲罰已越來越嚴重和頻繁。二戰後,日本經濟取得了舉世矚目的高速發展,但同時也付出沉重的環境污染代價,公害問題日益嚴重。進入90年代后,日本面臨著嚴重的人與自然環境的衝突和危機。而這些危機的每一個方面,都已不是某一個國家、民族、地區的災難,而是關係到包括日本在內的全人類的危機。在這種情況下,越來越多的人開始思考人類和環境衝突的原因並尋求協調人類與生態環境的途徑[12]。
4、「奧特曼」系列的發展
在這種時代背景下,「奧特曼」系列也出現變革,傳統的「英雄」形象受到巨大衝擊。到90年代末21世紀初,儘管「反侵略」仍然是奧特曼系列中主線之一,但更多時候已經讓步於其中所表現出的對人與社會和人與自然的思考。從劇中那些「侵略者」所說的話中就能體會到主題的變化和「反侵略」這種功能在特攝中淪為附屬的現實。六七十年代,奧特曼系列作品中,「侵略者」們的口號往往是「地球是個美麗的星球,我們要佔領它。」但到了90年代末21世紀初,更多「侵略者」們的口號變為「地球人正在毀滅他們的星球,我們要拯救地球,消滅地球人。」從這個外星「侵略者」侵略理由變得越來越合理的過程中,可以看出特攝的主題在悄悄變化,人們看特攝的心理不再是僅僅對「英雄主義」的追求,而充滿了保護自然環境的理想。
在這一時期,「英雄」奧特曼也不再享有以前的種種待遇。六七十年代,奧特曼們主要任務是消滅怪獸和外星侵略者,保衛地球,正義和真理全部站在人類和奧特曼這邊。而到20世紀末,「英雄」變得自然化、人性化,不再像以前那樣高高在上。劇中,「英雄」們也會經常犯錯誤,而概念中的「侵略者」卻可能是正確的。奧特曼也不再一味打殺,來個了帳斷根,他們除了保護地球還不得不在怪獸、外星生命和人類之間充當調停的角色,甚至還要為人類所犯下的錯誤買單[11]。
因此,特攝的核心矛盾已經不再是追求「英雄主義」和作品不足之間的矛盾,決定特攝發展的主要矛盾(內因)也變成了人類發展自身問題的思考與相應作品缺乏之間的矛盾。
5、《賽文奧特曼OVA》所反映問題
下面以經典作品《賽文奧特曼OVA》為代表來介紹這一時期日本特攝反映的一些主題。
1994年開始發行的《賽文奧特曼OVA》作為1967年《賽文奧特曼》的續篇,秉承了《賽文奧特曼》中對人類自身思考的萌芽,並將其發揚光大,作為主線。1998年《賽文奧特曼OVA》第2集《比地球更久遠》中,全劇一直在闡述人和環境之間的困惑,而最後「侵略者」被完全淡化。劇中的「侵略者」嘎次星人其目的雖然是侵略地球,但其理由卻是隨著大氣污染越來越嚴重,空氣中氧氣量越來越少,人類某天會陷入氧氣危機,因此滅亡。而他提出的解決辦法是改造人類基因,讓其靠豐富硫化物質為生,不再依賴氧氣,從而來改變地球人滅亡命運。然而,很多人都聽信了嘎次星人的話,接受改造。即使受到「英雄」賽文奧特曼阻止,可他們卻不認為自己所做是錯的。劇末,該劇沒有告訴誰對誰錯,只是引用賽文奧特曼的話「人類的命運要由自己控制」。這句話是編劇對當時社會的一種思考,但同時也反映了時代背景下人們對人與自然關係的一種思考。
從這裡可以看出,「侵略」與「反侵略」已經淪為表現形式,不再是主題。特攝開始具有表達對人和社會、人與自然的思考的功能,並逐漸上升為主題。
6、平成時代特攝發展總述
除了上面提到的例子,其他作品中例子也不少,像《蓋亞奧特曼》中提到的「人類是否可以與怪獸和平共處」、《高斯奧特曼》中提到的「怪獸也是自然的一部分,我們要保護他。」這些主題變化可以折射出幾十年來人們觀念的變化,而正是這個變化最終導致了特攝核心矛盾的變化。同時,傳統的「英雄」特攝經過幾十年的發展,缺乏新意,如果不創新就會失去市場,這也是促使20世紀末特攝主題發生變化的原因之一。這一時期也有一些作品堅守最原始的特攝概念,但都沒有什麼反響,而融入時代主題的作品往往取得巨大成功。創新點也無法脫離當時的社會大環境,因此人類自身的思考被提高到一個很高的地位,變成特攝主要矛盾。
五、總結
特攝在誕生之初就與其社會環境密不可分,而其核心矛盾又源於當時的社會——二戰後對「英雄主義」的追求與作品數量不足之間的矛盾。主要矛盾對特攝性質(主題)起決定性作用,次要矛盾不可代替其地位。而隨著社會和經濟的發展,特攝的發展擁有了充足的條件,但主要矛盾的變化是導致特攝發展的內因。這一矛盾可以稱為特攝的內心矛盾,正是在這樣內心的矛盾中,特攝在發展著。從50年代初期簡單的滿足對「英雄」和戰鬥場面的要求,到60年代要求細緻刻畫「英雄」,再到平成時代20世紀末21世紀初加入更多對人類自身的思考,無不例外都是特攝主要矛盾的變化。由物質決定意識的原理,影響其主要矛盾變化的是社會時代背景和價值取向的變化,而並非個別導演和編劇的個人價值對其影響。而外因,經濟和科學技術的發展使得特技攝影技術發展以及人們生活水平提高后擁有更多時間參與文化生活,只是外因,是特攝發展的條件,並不決定其發展。
此外,在用矛盾論分析過程中,一直把經濟發展作為特攝發展的外因。而實際上,經濟發展也一定程度上對社會和價值觀產生影響,這一部分會對特攝主要矛盾起決定性作用,因此經濟發展一部分可看作內因。而經濟發展對人們生活水平的提高以及其引起的科技進步和特技攝影技術的提高則是外因。

5特攝作品

列表
隊名
播出時間
集數
月光假面
1958年
全130話
宇宙英雄奧特曼
1966年
全39話
宇宙英雄賽文奧特曼
1967年
全49話
奧特大作戰
1968年
全196話
怪獸布斯卡
1970年
全47話
假面騎士
1971年
全98話
宇宙英雄傑克奧特曼
1971年
全51話
宇宙英雄艾斯奧特曼
1972年
全52話
假面騎士V3
1973年
全52話
宇宙英雄泰羅奧特曼
1973年
全53話
假面騎士X
1974年
全35話
宇宙英雄雷歐奧特曼
1974年
全51話
秘密戰隊五連者
1975年4月5日
全84話
假面騎士亞馬遜
1975年
全24話
假面騎士Stronger
1975年
全39話
JAKQ電擊隊
1977年4月2日
全35話
戰鬥狂熱J
1979年2月3日
全52話
假面騎士Sky
1979年
全54話
電子戰隊電磁人
1980年2月2日
全51話
宇宙英雄愛迪奧特曼
1980年
全50話
假面騎士Super1
1981年
全48話
太陽戰隊太陽火神
1981年2月7日
全50話
大戰隊風鏡V
1982年2月6日
全50話
科學戰隊炸藥人
1983年2月5日
全51話
超電子生化人
1984年2月4日
全51話
假面騎士ZX
1984年
劇場版
電擊戰隊變化人
1985年2月2日
全55話
超新星閃光人
1986年3月1日
全50話
光戰隊覆面人
1987年2月28日
全51話
假面騎士BLACK
1987年
全51話
超獸戰隊生命人
1988年2月27日
全49話
假面騎士BLACK RX
1988年
全47話
高速戰隊渦輪連者
1989年2月25日
全51話
地球戰隊五人組
1990年3月2日
全48話
葛雷奧特曼ULTRAMAN TOWARDS THE FUTURE
1990年
全13話
鳥人戰隊噴射人
1991年2月15日
全51話
恐龍戰隊獸連者
1992年2月21日
全50話
真·假面騎士序章
1992年
op
五星戰隊大連者
1993年2月19日
全50話
帕瓦特奧特曼Ultraman The Ultimate Hero
1993年
全13話
忍者戰隊kakuranger
1994年2月18日
全53話
超力戰隊王連者
1995年3月3日
全48話
帕瓦特奧特曼
1995年
全13話
奈歐斯奧特曼
1995年
全12話
激走戰隊車連者
1996年3月1日
全48話
宇宙英雄 迪迦奧特曼
1996年
全52話
電磁戰隊百萬連者
1997年2月14日
全51話
宇宙英雄 戴拿奧特曼
1997年
全51話
星獸戰隊銀河人
1998年2月22日
全50話
宇宙英雄 蓋亞奧特曼
1998年
全51話
救急戰隊GoGoV
1999年2月21日
全50話
假面騎士空我
2000年1月
全49話
未來戰隊時間連者
2000年2月13日
全51話
假面騎士Agito
2001年1月
全51話
百獸戰隊牙吠連者
2001年2月18日
全51話
高斯奧特曼
2001年
全65話
假面騎士龍騎
2002年1月
全50話
忍風戰隊破里劍者
2002年2月17日
全51話
假面騎士555
2003年1月
全50話
爆龍戰隊暴連者
2003年2月16日
全50話
高斯VS傑斯提斯——最終決戰
2003年
劇場版
奧特小男孩 博伊 《奧特競技場》
2003年

假面騎士劍
2004年1月
全49話
特搜戰隊刑事連者
2004年2月15日
全50話
奈克瑟斯奧特曼
2004
全37話
假面騎士響鬼
2005年1月
全48話
魔法戰隊魔法連者
2005年2月13日
全49話
奈克斯特奧特曼ULTRAMAN
2005年
劇場版
麥克斯奧特曼
2005年
全39話
假面騎士甲斗
2006年1月
全49話
變身戰士阿龍
2006年1月21日

轟轟戰隊冒險者
2006年2月19日
全49話
夢比優斯奧特曼
2006年
全50話
夢比優斯 & 奧特兄弟
2006年
劇場版
奧特曼歷史 赤之章、銀之章
2006年

假面騎士電王
2007年1月
全49話
獸拳戰隊激氣連者
2007年2月18日
全49話
賽文X奧特曼
2007年
全12話
超銀河大怪獸格鬥
2007年
全13話
假面騎士KIVA
2008年1月
全48話
夢比優斯奧特曼《黑暗鎧甲》
2008年
全2話
炎神戰隊轟音者
2008年2月17日
全50話
大決戰!奧特曼8兄弟
2008年
劇場版
五龍奇劍士——青龍劍士
2008年
全13集
金甲戰士
2008年9月
全52話
美版假面騎士龍騎
2009年1月3日
全40話
假面騎士DECADE
2009年1月
全31話
侍戰隊真劍者
2009年2月15日
全49話
假面騎士W
2009年9月6日
全49話
超銀河大怪獸格鬥第二季
2008年
全13集
夢比優斯奧特曼《亡靈復活》
2009年
ova2集
大怪獸大戰!超銀河傳說THEMOVIE
2009年
劇場版
鎧甲勇士之帝皇俠
2010年
劇場版
天裝戰隊護星者
2010年2月14日
全50話
假面騎士OOO
2010年9月5日
全48話
賽羅奧特曼THEMOVIE 超決戰!貝利亞銀河帝國
2010年
劇場版
賽羅奧特曼VS黑暗護甲賽羅
2010年

鎧甲勇士刑天
2011年1月7日
全60話
宇宙獵手御劍


魔彈戰記2006年1月全52話
大魔神卡農2010年4月全26話
凰神八劍


海賊戰隊豪快者
2011年2月13日
全51話
假面騎士Fourze
2011年9月4日
全48話
特命戰隊Go Busters2012年2月26日全50話
奧特曼傳奇(3D+2D)
2012年3月24日
劇場版
非公認戰隊秋葉原連者2012年4月6日全13話
假面騎士Wizard
2012年9月2日
全48話
巨神戰擊隊
2012年11月
全52話
獸電戰隊強龍者
2013年2月17日
全50話
非公認戰隊秋葉原連者第二季2013年4月6日全13話
牙狼系列


黃金騎士牙狼GARO
2005年10月07日
全25話
牙狼GARO魔戒戰記
2011年10月06日
共24回
牙狼照耀黑暗之人
2013年4月5日
待定
牙狼~暗黑騎士鎧傳KIBA
2011年09月
OVA
牙狼-白夜之魔獸

特別篇
牙狼紅色鎮魂曲
2010年10月
劇場版
牙狼GARO蒼哭的魔龍
2013年2月23日
劇場版
牙狼外傳 桃幻之笛
2013年7月
劇場版
超星神系列


超星神
2003年10月4日
全51話
幻星神
2004年10月1日
全51話
超星艦隊賽沙Ⅹ
2005年10月1日
全38話
戰鬥吧!行星戰士


特攝影片是像奧特曼,假面騎士等「穿著皮質戲服在模型街道中玩摔角」的影片。
而特攝英雄人物的由來是源自50年代末期。
美國「超人」電視影集在日本掀起超人熱。
日本各媒體也因此開始將漫畫、電視以至於電影的重心放在這些虛構的英雄人物上,也開始所謂和制英雄的塑造。
而另一個特攝的主題就是」穿著塑料怪獸服彼此撕咬順便拆除違建」的怪獸影片。
以哥吉拉來說.它所反應其實是大戰後日本反核人士的一些思考…。
特攝影片發展的另一個背景,是日本本身的天候多雨拍攝外景不易。
逐轉而發展室內的布景技術
對外關係緊張的時代(例如朝鮮戰爭、越南戰爭),有不少地方被列為美軍機秘場所不準拍攝。
在天候跟資金都很緊張的情況下開始了日本特攝的黃金時代……

6經典特攝

日本是特攝的故鄉,我們可以看到如下的系列經典大作:
特攝
假面騎士
假面騎士(港譯:蒙面超人)是從1971年流傳至今的經典特攝系列。講述人類通過強化為假面騎士與各種怪人戰鬥的故事.最早取材於石ノ森章太郎的經典漫畫,因此石ノ森章太郎也被譽為假面之父。最新的假面騎士是2012年的假面騎士Wizard。
1971年,由藤岡弘先生所飾演的本鄉猛為首,假面騎士系列的傳說也正式展開。
原是大學生的本鄉猛在被暗黑結社-修卡,修卡為了征服世界企圖把他改造成人造人,在進行洗腦的腦改造手術之際千鈞一髮的脫逃了。
但是被改造過後的結果,本鄉被人們視作怪物,原本心灰意冷的他卻為了保護那些排斥他的人們而挺身而出,以被改造過後的身體和敵方的改造怪人作戰,發誓一定要阻止修卡的野心,從此成為「假面騎士」。
之後又增加了同被修卡改造的一文字隼人,成為的假面騎士二號,為報殺親之仇而接受一號及二號改造的風見志郎變身的假面騎士V3、原是敵方幹部而改邪歸正的騎士人:結城丈二、瀕死時接受改造的假面騎士X:神敬介、為了守護古老力量而成為假面騎士亞馬遜、自願被改造以對抗黑暗的假面騎士強人的城茂、守護天空的假面騎士SKY:筑波洋、由太空科技改造的假面騎士S1沖一也以及第十名騎士,村雨良變身的假面騎士ZX。
在十位騎士的奮戰下,長達近十年的戰鬥告了一個段落,假面騎士系列也進入了新的一章。
接下來的假面騎士BLACK不但造型大幅翻新,在劇中甚至出現了反派的騎士-假面騎士影月。之後也以這部作品為分界,之前的十大騎士被歸為舊世代騎士,而以BLACK開始,之後的假面騎士則被稱之為新世代騎士。
而在BLACK的續篇假面騎士BLACK RX中,不但劇情走向兒童化,而少了舊世代騎士的一種悲憤外,後期還首創了騎士型態變換系統,BLACK RX可以再變身成擅長遠戰的機械騎士以及長於接近戰的生化騎士,這些都是證明假面騎士不斷成長的證據。
在因媒體自律而假面騎士從電視上消失之後,出現了三部以OV或電影製作的真·假面騎士(1992)、假面騎士ZO(1993)和假面騎士J(1994),但普遍風評不佳,假面騎士終於面對暫停的命運,石森章太郎老師也在1998年離開了人世。
直到2000年,假面騎士空我(KUUGA)再開騎士的新傳說,不但劇情回到以往舊假面騎士那種更具深度內涵的劇情,精細清楚的各種不同騎士型態的設定更讓人驚艷。在演出上也開始起用帥氣的演員跟CG動畫,創造了華麗的視覺效果。
在這部向石森老師致敬的作品,也重新定位了假面騎士的意義。代表正義的假面騎士空我不再是絕對的無敵,就連以往系列中必殺的騎士踢也都不是每次都能夠有用,而是要讓假面騎士空我跟人類一齊合作才能對抗邪惡的怪人。
這正是當初石森老師賦予假面騎士的意義:「暗黑結社-休卡所代表的是扭曲的科技文明,而假面騎士則是藉由這股力量而誕生的,之後他成為了自然的守護者(和平的戰士),也就是『技術文明之子』或異端的戰士。戴著蝗蟲般的面具的假面騎士並不是代表大自然(蝗蟲)對人類(文明)的反撲,而是自然跟人類融合(假面騎士)一起對抗邪惡。換句話說,假面騎士代表了『人類和諧的跟自然共生』,是真正文明的象徵。
接著在2001年的假面騎士阿極陀(AGITO)中接續了空我劇中人類跟假面騎士之間的信賴關係的設定,誕生了由人類方面開發的假面騎士裝甲-假面騎士G3,每當其中一方陷入苦戰時,另一方就會支援。
而另一位假面騎士Gills,身懷跟舊世代騎士一樣被強製成為假面騎士的悲哀,而且每變身一次身體就會急速衰老一次,但他並沒有因這悲劇式的命運而墮落,仍舊為了人們而戰。比起Agito跟G3,基爾斯似乎更有舊世代騎士的味道。
在2002年還有十三位假面騎士同劇演出的假面騎士龍騎、守護夢想的假面騎士555,歌頌崇高友情的假面騎士劍,以勵志為主題的假面騎士響鬼,能夠超時化對抗外星生物入侵的假面騎士Kabuto,穿越時間的假面騎士電王,吸血鬼化身的假面騎士Kiva(牙),穿越時空的假面騎士Decade,二人一體的假面騎士W,用三枚硬幣變身的假面騎士OOO,青春洋溢的宇宙騎士——假面騎士Fourze,以及魔法師騎士——假面騎士Wizard。
新世紀的假面騎士傳說還會繼續的流傳下去。

超級戰隊

由5個人類(有五個的,三個的,四個的,一般有第6人)變身為超級戰士,拯救一切危機,這也是特攝界的一部傑作。
自1975年4月5日秘密戰隊五連者開始,至今為止的37年間,由五色英雄所組成的超級戰隊們就從未間斷的守護著地球的和平。
超級戰隊系列乃由石ノ森章太郎老師的作品「秘密戰隊五連者」為開山始祖,當時的英雄特攝大多都是單人英雄當道的作品(著名的代表作品為同是石ノ森章太郎老師的作品改編的假面騎士系列【假面騎士首播為1971年】以及由圓谷英二導演所製作的奧特曼系列【奧特曼首播為1966年】),而由五色的戰士所組成的戰隊英雄則脫離「單人英雄的以一擋百」的模式,主要強調的是五位英雄的團結合作,而英雄們也不再是改造人,而是一群為了正義敢於挺身而出,對抗邪惡勢力的普通人,更是使英雄的形象貼近了觀眾。
而在「秘密戰隊五連者」結束之後,接手的同是石ノ森章太郎老師的作品「JAKQ電擊隊」,除了在某些部分和「秘密戰隊五連者」有所關聯外,其餘整體造型大幅翻新,以撲克牌花色作為主題,確立下了特攝戰隊每年更新造型以及世界觀的傳統,也可說是特色之一。(假面騎士的故事自1號到ZX其實可看作一個故事,各個作品間的世界觀都有所相連。)
之後的戰隊系列則由八手三郎(此為團體名稱)的老師們接手,他在「戰鬥狂熱J」中加入了新的要素,也就是著名的戰隊合體機器人,而怪人在被打倒后巨大化與戰隊機器人再戰的公式也正式成立(雖然在日本版蜘蛛人就出現過了…但的確是戰隊系列將其發揚光大。),在一部特攝中同時放入等身大英雄戰鬥及巨大機器人戰鬥兩種樂趣也是戰隊系列的最大特色之一。
而戰隊系列在之後以每年一部的速度進行著,接下來有科學力量的電子戰隊電磁人、捍衛陸海空的太陽戰隊太陽火神(唯一支只有三名男性組成的戰隊。)、新體操技巧的大戰隊風鏡V、炸彈之力的科學戰隊炸藥人、生化粒子的超電子生化人、召喚變化獸的電擊戰隊變化人、稜鏡力量的超新星閃光人、五色面罩的光戰隊覆面人、青春生命的超獸戰隊生命人(超級戰隊十周年作品,一開始只出現三人,後來再加入兩人的嶄新模式令人印象深刻,而首創的兩中架戰隊機器人超級合體也影響了之後的戰隊作品。)、汽車渦輪的高速戰隊渦輪連者、五人兄弟的地球戰隊五人組、噴射翱翔的鳥人戰隊噴射人、恐龍之力的恐龍戰隊獸連者(中後期加入的龍連者布萊首開之後戰隊第六人支援戰士的新要素。)、精湛拳法的五星戰隊大連者、帥氣忍術的忍者戰隊隱連者、古代超文明的超力戰隊王連者(二十周年作品。)、高速賓士的激走戰隊車連者、電磁裝備的電磁戰隊百萬連者、閃耀銀河的星獸戰隊銀河人、救難特急的救急戰隊Go Go V、捍衛時間的未來戰隊時間連者、野性之力的百獸戰隊牙吠連者、風雷天空的忍風戰隊破里劍者、異界爆龍的爆龍戰隊暴連者,科學偵查的特搜戰隊刑事連者,魔法力量的魔法戰隊魔法連者,擁有無限冒險之魂的轟轟戰隊冒險者,野獸力量中國拳法的獸拳戰隊激氣連者,與炎神並肩作戰的炎神戰隊轟音者,有著殿下以及家臣關係的侍戰隊真劍者,保衛地球的天使天裝戰隊護星者,在宇宙中翱翔的海賊戰隊豪快者,Shut Down 電腦病毒的特命戰隊Go Busters,以及最新戰隊——獸電戰隊強龍者。
2000年以來,在演員方面也採用長相佳的演員(像是百獸戰隊牙吠連者的金子升、玉山鐵二、忍風戰隊破里劍者的長澤奈央。炎神戰隊轟音者的蓬澤早輝,侍戰隊真劍者的相葉弘樹。)故事也跳脫以打倒敵對勢力為主幹,而是探討人性的力量,藉由對抗代表挑戰的敵方勢力的劇情來表達出激勵人們積極進取的理念,穿插許多的幽默溫馨的劇情,使得五人英雄的團結更具有所謂的教育意義,成為了連成人都能夠有所收穫的教育番組。
順便一提,在《假面騎士Stronger》的企劃階段,為了給本作帶來新的看點,企劃者最初曾想在故事中引入「五人騎士」的概念,讓五名騎士組隊的方式進行演出。不過這個設想隨後受到了電視台方面的否決,他們認為《假面騎士》就必須是一騎當千的英雄劇,因此在設定中還是沿用了系列的傳統,只設定了假面騎士強人一名主角。不過,「五人騎士」的設定概念後來則發展成了另一部作品《秘密戰隊五連者》,這就是現在著名的「超級戰隊系列」特攝劇的鼻祖。從這個意義上來說,《假面騎士》也可以看作是戰隊系列作品的血親,而第一期假面騎士與戰隊系列的的親密關係也不難理解了。(摘自刊物《模魂志》)
這是日本最富盛名的三部特攝作品!
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