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犯調transient modulation 原為中國傳統樂學中相關於宮調關係的一種術語,指調域或調式的變換而言;在戲曲音樂中則指與曲式有關的「集曲」而言,多數情況下與調域或調式的變換並無關係,本質的涵義僅指曲調的變換。

1 犯調 -名詞釋義

犯調旦角

「犯調」一詞在戲曲音樂中多與調域或調式的變換無關,而是一種編曲方法的術語,指的是為適應劇情需要,突破原曲牌音樂的結構規律,吸收新的音樂成分的音樂製作手法。

(1).詞中犯調有兩種。一是宮調相犯。即取各宮調的聲律合成一曲,使宮商相犯以增加樂曲的變化,有三犯、四犯、八犯之稱。但限於「住字」(全曲末一字,或稱「殺聲」)相同的調子方可互犯。二是句法相犯。集合各調中的句法而另成一調,有似南曲中的「集曲」。 宋 陳暘 《樂書·八音·手笛》:「昔 宗同 善吹以為新引; 唐 雲朝霞 善吹以為新聲; 孫處秀 善吹而作犯調。」

(2).曲中犯調一般指南曲中的「集曲」。一說兼指北曲中的「借宮」,即在某宮調套曲內借用另一宮調曲牌的聯套方法。參閱 吳梅 《顧曲麈談》。

2 犯調 -內容簡介

犯調崑曲

宮調意義上的犯調,較「旋宮轉調」一語涵義更為明確。先秦與兩漢時的「旋宮」,常指不同樂曲在不同時間中演奏(唱)的調域變換,或同一樂曲的移調演奏(唱)。隋、唐時出現犯調理論,則明確指明是調域或調式的變換。

元稹詩:「能唱犯聲歌,偏精變籌義」。變籌是古籌算(類似於計算尺)一種數理邏輯推斷的方法,詩中借喻音階中半音關係的推移變化。可知犯聲」亦同「旋宮」之義。同宮的調式變換即調域不變而只改變煞聲(結束音),亦稱「犯調」。但煞聲的改變未必即為犯調。傳統音樂中宮與調皆不變換時出現「借字煞」的情況甚多,異煞並不是犯調的同義語,而屬於雖有聯繫而出自不同角度的概念。

犯調犯調"、"借宮"、"集曲"等手法進行創作

犯調從而出發的原調亦稱「祖調」。

宋人對唐代的犯調理論已經不甚瞭然,因此對犯調的種類有不同解釋。姜夔引唐人樂書:「犯有正、旁、偏、側。宮犯宮為正,宮犯商為旁,宮犯角為偏,宮犯羽為側」。陳《樂書》「犯聲」、「犯調」的注,則以宮犯羽為偏,宮犯角為側。加上沈括、張炎、王灼等人的記述與理解,亦皆略同而大異。唐代犯調理論的準確表述,今已難考。

3 犯調 -參考資料

[1] 漢典 http://www.zdic.net/cd/ci/5/ZdicE7Zdic8AZdicAF65827.htm

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