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1漢語辭彙

詳細釋義
(1).玉雕的馬。
晉 葛洪 《抱朴子·用刑》:「譬猶 幹將 不可以縫線,巨象不可使捕鼠,金舟不能凌 陽侯 之波,玉馬不任騁千里之跡也。」
北齊 樊遜 《求才審官對》:「臣聞雕獸畫龍,徒有風雲之勢;金舟玉馬,終無水陸之功。」
清 紀昀《閱微草堂筆記·濟陽消夏錄二》:「﹝ 高榮祉 ﹞有一舊玉馬,質理不甚白潔。」
(2).美馬。
三國 魏 曹植《大魏篇》:「玉馬充乘輿,芝蓋樹九華。」
南唐 成彥雄《柳枝辭》之一:「輕籠小徑近誰家,玉馬追風翠影斜。」
宋 劉克莊《菩薩蠻·戲林推》詞:「玉鞭鞭玉馬,戲走章台下。」
(3).喻賢臣。
《論語比考讖》:「 殷 惑女 妲己 ,玉馬走。」 宋均 註:「女 妲己 有美色。玉馬,喻賢臣;奔,去也。」
《文選·任昉〈百辟勸進今上箋〉》:「是以玉馬駿奔,表 微子 之去;金版出地,告 龍逄 之怨。」 張銑 註:「玉馬,喻賢人也。以喻 東昏 無道,賢人歸於 高祖 矣。」
清 唐孫華《讀〈顧亭林集〉二十四韻》:「玉馬新朝去,銅駝故國憐。」
(4).古代屋檐頭懸挂的玉片,能於風中撞擊發聲,用以驚鳥雀。又稱玉馬兒。
元 白樸《梧桐雨》第四折:「驚我的又不是樓頭過雁,砌下寒蛩,檐前玉馬,架上金雞。」
元 白樸《梧桐雨》第四折:「吉丁當玉馬兒向檐間鬧。」
元 劉庭信《一枝花·秋景怨別》套曲:「畫檐間玎玎璫璫追魂的玉馬,戍樓上點點滴滴索命銅壺。」
(5).樂器上馬子的美稱。
《群音類選·醉花陰·佳遇》:「十指纖纖似藉芽,撥銀箏。那玉馬,不由我心兒里愛他。」
(6).玉質的籌碼。
清 余懷《板橋雜記·雅游》:「蒲桃架下,戲擲金錢;芍藥欄邊,閑拋玉馬。」
(7).比喻奔涌的水浪。
元 湯式 《一枝花·題崇明顧彥升洲上居》套曲:「潮生玉馬來,沙涌金鰲動。水天涵上下,浦漵控西東。」

2圓明園玉馬

【名稱】:玉馬
玉馬
【類別】:玉器
【年代】:清
【文物原屬】:原屬圓明園收藏
【文物現狀】:
1860年「火燒圓明園」后被掠奪併流失海外,現收藏於大英博物館的東方藝術館
【簡介】:
長3尺、高2尺,白玉質。1860年被英法聯軍從圓明園搶走,這匹玉馬曾被和珅從圓明園中竊取,和府被抄家后,玉馬被重新放回圓明園,最終還是沒躲過被劫掠的命運。

相關資料

玉馬始見於商,數量級少,它的特點是:造型多呈扁平狀,「臣」字眼。到戰國時,玉馬出現了圓雕,線條遒勁有力、轉折自然,使馬的造型開始逐步立體化。秦代未見玉馬,但秦兵馬俑出土了一件銅馬車,馬的造型威武,是優良駿馬。到了漢代,在造型上,注重整體效果,玉馬造型準確、雕琢線條剛勁有力、行刀急速,是典型的「漢八刀」。唐宋時期,以寫實為主,雕刻圓潤,多以回頭卧馬常見,元代玉馬的造型是長鬃小耳,雕刻線條粗獷有力。明代玉馬,雕琢比例失調,線條粗糙,多以民間喜聞樂見見長,代有吉祥的寓意。到了清代,玉馬的雕工細膩、線條柔和、剛勁不足、柔和有餘,具有清代琢玉的明顯特徵。
古人對馬的偏愛,可以從很多作品上得到證實。唐代以前的玉馬形象都比較抽象,造型以靜態為主,不求生動。唐代以後,玉器製作開始向世俗化、生活化轉變,馬的形象也逐漸活潑生動起來。在傳世的玉雕作品中,卧馬的造型相對較多,古人巧借這種造型的諧音,表達「馬到成功」之意。明清兩代,卧馬的造型尤其受到文人的喜愛,成為了他們書房几案上的陳設品。明代的玉馬傳世較多,造型也比較統一。到了清乾隆時期,出現了用和田籽料製作的玉馬,馬的造型也更加註重寫實。

3魯國故城墓葬出土玉馬

【名稱】:玉馬
【類別】:玉器
【年代】:戰國晚期
【文物原屬】:原山東省曲阜魯國故城墓葬陪葬品
【文物現狀】:山東省曲阜魯國故城墓葬出土,現藏於曲阜文物管理委員會
【簡介】:長4.8厘米,高5.6厘米,寬1.8厘米。
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