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眼之快感:弗朗索瓦·特呂弗訪談錄

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1 眼之快感:弗朗索瓦·特呂弗訪談錄 -圖書信息

  出版社: 吉林出版集團有限責任公司; 第1版 (2010年3月1日)

  外文書名: Le Plaisir Des Yeux

  叢書名: 光影譯庫?大師訪談

  平裝: 294頁

  正文語種: 簡體中文

  開本: 24

  ISBN: 9787546322254, 7546322251

  條形碼: 9787546322254

  尺寸: 21.8 x 17.8 x 2 cm

  重量: 599 g

2 眼之快感:弗朗索瓦·特呂弗訪談錄 -作者簡介

  作者:(法)弗朗索瓦·特呂弗(Francois Truffaut)

3 眼之快感:弗朗索瓦·特呂弗訪談錄 -內容簡介

  《眼之快感:弗朗索瓦·特呂弗訪談錄》精選了法國電影大師弗朗索瓦·特呂弗的重要談話,從不同視點真實地敘述了電影大師的生命歷程、電影創作過程、對與其合作著名演員的精彩評述、電影觀念和技術上的革命以及電影敘述的種種策略,使這位天才電影藝術家的栩栩如生的動人自白,充滿了靈氣。

4 眼之快感:弗朗索瓦·特呂弗訪談錄 -媒體評論

  我謹將特呂弗撰寫的獻給一些曾經影響過他一生並給他的創作以啟示的文章收進《眼之快感:弗朗索瓦·特呂弗訪談錄》。能像他那樣把一生都獻給自己的電影,把自己的一生都和電影不可分離地聯繫在一起,按照自己喜愛的電影形象來構建一個影像世界,並且同時從自身中創造出自己的電影作品中的人物,這樣的電影藝術家是十分罕見的

  ——多米尼克·拉布爾丹

5 眼之快感:弗朗索瓦·特呂弗訪談錄 -目錄

  編者的話——多米尼克·拉布爾丹——001

  第一部分:自傳

  童年——003

  我現在還保持著這個時期的那種焦慮不安,電影是和一種焦慮不安、一種身處秘密的地下狀態感聯繫在一起的

  我對電影的第一個回憶可上溯到1939年我敞開心扉,隨時都準備接受讓·維果、讓·谷克多、薩夏·吉特里、奧遜·威爾斯等人的思想見解和影響

  青少年——011

  我有過流浪、離家出走的行為,後來我終究有了一種必須工作的緊迫感安德烈·巴贊,自1948年他為我謀到了在他身邊開始第一個工作這一天起,我就成了他的養子,因此,此後我生活中發生的一切幸事都應該感謝他我曾離開軍營不按期返回部隊,隨後被抓回,我又逃離部隊且再次不按期返回軍營,我於是成了逃兵

  從電影愛好者到影評人——018

  《電影手冊》時期:從1953年開始,巴贊在鼓勵我寫作時,幫了我一次很大的忙這完全不是一部自傳性電影「谷克多式」的羅西里尼,他影響過我嗎?只有當我處在確切而具體的情景中時才會想到具體的電影導演安托萬·杜瓦內爾離我遠去,以接近讓一皮埃爾·萊奧

  1960年 《槍擊鋼琴師》——065

  不要在《槍擊鋼琴師》一片中尋找真實性在雪地上的一條斜坡路上,汽車熄著火靜靜地向下滑行夏爾·阿茲納烏爾,一個充滿詩意的人物瑪麗·杜波阿,充滿激情和富於情感的演員博比·拉波恩特,配字幕的歌手喬治·德爾魯,最愛好電影的音樂家

  1962年 《朱爾和吉姆》——072

  當虛構有時導致我們遠離生活時,我們突然會說出心裡所想的東西,人們通過真誠終於得救了……對亨利-皮埃爾·羅謝的重新審視寧可說這是一本電影圖書雅娜·莫羅:記憶猶新,歷歷在目

  1962年《20歲的愛情》:《安托萬和柯萊特》——076

  我並不喜歡我的影片,《20歲的愛情》中的這一集除外我是在無憂無慮之時拍這部影片的一部傷感的電影

  1964年 《柔膚》——079

  我希望我的第四部影片不再是一艘遇險的輪船,而是一列穿越平原的火車著改編一些現成的圖書作品我向來都更喜歡從生活到生活本身的反映。如果說從十一二歲起我就選擇了圖書和電影,那正因為我總是更喜歡通過圖書和電影來觀察生活,認識生活拒絕趕時髦在我是那樣的根深蒂固,以至於我有時會不理睬一些可能讓我感興趣的題材「對您來說,死,它代表什麼?」這是一種必然的事情,這是一種很合乎邏輯的事情。當它觸及兒童們時,當它不是按照年齡大小次序發生時,我會感到氣憤我相信電影是對生活的一種改善,因為它是奇特的

  第二部分:我鍾愛的影片

  1954年 《一次訪問》——051

  我開始拍片便搞即興創作,當你還是一位業餘愛好者尚沒有什麼本領時便這樣做,這在當時絕對是荒謬絕倫的

  1957年 《頑童們》——052

  怎樣原諒一部「處女作」,特別是怎樣不原諒一部處女作?

  一切都發生在室外,發生在陽光下生機勃勃的貝爾納黛特

  1958年《水的故事》——055

  這既不是戈達爾的,也不是特呂弗的最佳影片

  1959年 《四百下》——057

  青少年時期只給記性不好的成年人留下好的回憶

  ……

  1960年《槍擊鋼琴師》

  1962年《朱爾和吉姆》

  1962年《20歲的愛情》:《安托萬和柯菜特》

  1964年《柔膚》

  1966年《華氏451度》

  1967年《穿黑衣的新娘》

  1968年《偷吻》

  1969年《密西西比河的美人魚》

  1970年《野孩子》

  1970年《夫妻家庭生活》

  1971年《兩個英國姑娘和歐洲大陸》

  1972年《一位像我一樣美麗的女郎》

  1973年《美國之夜》

  1975年《阿黛爾·雨果的故事》

  1976年《零用錢》

  1977年《愛女人的男人》

  1977年《綠色的房間》

  1979年《飛逝的愛情》

  1980年《最後一班地鐵》

  1981年《隔壁房間的女人》

  1983年《熱切地期待禮拜天》

  第三部分:理論、實踐

  理論

  實踐

  沒有實現的拍片計劃

  製片

  寫作

  特呂弗年表

  索引

  拍攝計劃:我總是同時籌劃幾項拍片計劃。

  沒有實現的拍片計劃

  1957年《埃菲爾鐵塔》

  1959年《炎熱的氣候》

  1960年《墓外的藍色》

  給雷內一讓·克洛的一封信

  1964年《三張面孔》

  給索拉婭公主的一封信

  1965年《邦妮和克萊德》

  致諾爾敦·瓊斯的信

  1965年《黃昏》

  給唐·貢東的信

  1968年一部有關弗朗索瓦絲·道爾萊阿克的電影計劃

  1976年《神奇的代理行》

  1983年《小女賊》

  製片一

  我對製片人這個職業不感興趣

  年輕是福

  寫作一

  在今日,當寫作講述一個故事時,人們就根據這個故事來評判你

  劇本的編寫

  恩斯特·劉別謙的影響

  改編

  對話

  題材一旦選定,就專一地進行編寫劇本

  我不能離開寫作

  人物

  電影劇本的分鏡頭

  即興創作

  演員

  和演員一起的工作

  對演員的指導

  個人經驗

  我發現了演員的真正快樂

  我不喜歡布景,實際上我感到害怕

  彩色對電影的傷害和對電視的傷害幾乎一樣多

  技術的重要性

  我認為一部影片迫使我們接受一種形式上和道德上的框框,在拍片的整個

  過程中,它一直引導著我們行事

  音樂

  不需要音樂的人是很強大的

  剪輯

  虐待膠片,粗暴對待膠片

  場面調度

  人們取得的進步

  銀幕反映的是發生在導演說「開始」和「停」之間的事情

  導演工作究競是什麼?

  特呂弗年表

  弗·特呂弗執導的影片目錄

  已發表的弗·特呂弗執導的電影法文劇本目錄

  已出版的弗·特呂弗文字作品目錄

  弗·特呂弗在下列影片中扮演過角色

  弗·特呂弗是下列影片的製片人或合作製片人

  弗·特呂弗是下列作品的編劇

  有關弗.特呂弗的主要著作

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