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約翰·什扎科斯基

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約翰·什扎科斯基,是波蘭著名的攝影師。他認為「攝影是一套視覺編輯系統。它實際上是在正確的時間站在正確的地點,為人們想象力的上升空間搭建一個框架。」

1 約翰·什扎科斯基 -攝影理念

(圖)約翰·什扎科斯基約翰·什扎科斯基

首先,攝影作品要為整體服務。每份報紙,每個刊物都是一個形象主體,報刊里的每一篇文章、每一個布局、每一幅攝影作品都是刊物整體形象的重要組成部分,因此,在奧運會期間拍攝的體育攝影作品應首先符合報刊奧運期間報道策劃方案,這是奧運體育攝影記者工作保持高效的前提。

其次,最大限度發揮能動性。毋庸置疑,08北京奧運會是攝影記者們大展才華的舞台,可是,體育攝影不僅考驗一個攝影記者專業素養,他要具備專業的新聞敏感性、過硬的體能、適宜的攝影器材、出色的攝影技巧,體育攝影更考驗攝影記者的審美眼光、審美視角,他要有獨樹一幟的美感取向,要挖掘攝影作品背後的意義,要把藝術與體育攝影完美結合。

同時,進入Web2.0時代之後,在場邊的觀眾也可以在網上分享自己的攝影作品,點擊率就是他們的發行量。如果自命不凡的體育攝影記者沒有清醒地認識到自己面對的不僅僅是同行記者的話,那麼將很有可能「一失足成千古恨」。

2 約翰·什扎科斯基 -攝影細節

1.決定性瞬間

法國攝影大師亨利-卡蒂埃·布勒松對攝影所下的定義是:「在幾分之一秒內將一個事件的內涵及其表現形態記錄下來,並將它們帶到生活中去。」由於報刊版面篇幅所限,我們拍出來的東西往往很多,而符合編輯需要的卻很少,這主要是因為沒有抓住決定性瞬間。如何儘可能多地捕捉到瞬間,我們的攝影記者首先要對奧林匹克精神理解到位,避免犯原則性錯誤;第二要對所拍攝的運動項目要有相當的了解,知道這個項目最扣人心弦的是哪一個瞬間,熟悉最能代表這個運動項目的姿勢、動作,第三要熟悉比賽賽場,可以像運動員一樣提前去比賽賽場踩踩場、熱熱身,做到先準備一步,防止到了賽場上一步遲疑、步步落後。

2.美學崇拜

攝影記者在操作奧林匹克攝影時可以在以下方面注意美學技巧的運用:

靜止與運動。競技體育中充斥著熱血沸騰的因素,同時也有備戰時的凝滯感或競賽的完結狀態。合理的動靜結合將最大限度地展現賽場上的風雲變幻。總體上,照片與照片之間是一種共時性的聚合關係,又是一種歷時性的前承後繼的組合關係。在崇尚運動的西方攝影界,攝影作品比較注重表現事物發展或演變的狀態。讓攝影展現事物演變、歷時的過程,非常值得我們在奧林匹克攝影中充分借鑒。

整體與個體。奧林匹克賽場上,每個運動員胸前都印著國旗,每個運動員又都是各自獨立的分子。中國新聞攝影在思維上傾向於多元性、概括性。西方新聞攝影把注意力集中在個體的事物上,關注某類個體的價值。奧林匹克攝影需要把兩者充分結合,不可偏頗。一方面,要表現攝影作品的廣度,要反映客觀內容的概貌及發展變化的進程,即要有「全景」,另一方面,也要關注個體,表現深度,要反映個體的獨一無二,即要有「特寫」。

肌體與美德。參加奧林匹克運動會的都是全世界最頂尖的運動員,他們在賽場上完美展現力與美的無暇結合。因此,刻畫不同國家、不同地域、不同膚色、不同宗教信仰運動員們的肌體線條,不僅能夠展現人類對自身肌體的不斷挑戰,也是對人體本身的崇拜。

光影韻律。光影的語言在攝影中能傳遞各種各樣的信息:被攝體的形狀、體積、質感、色彩、明暗關係、空間深度、自然狀態等。專題攝影的先驅尤金·史密斯在拍攝圖片報道時,尤其強調照片中的陰影和大面積的黑色,藉此產生具有衝擊力的力度感——但在最黑處也設法保留隱隱的細節;中國新華社攝影記者費茂華的作品《2007年運動瞬間》在今年的荷賽(世界新聞攝影大賽)評比中獲得體育動作組照二等獎,他的獲獎作品就是很好的光影教材。

3 約翰·什扎科斯基 -經典名言

1、世界上沒有任何事情沒有其決定性的一瞬間。在幾分之一秒的時間裡,在認識事件意義的同時,又給予事件本身以適當的完美的結構形式。 

2、如果你的照片拍得不夠好,那是因為你離得還不夠近。

3、我喜歡攝影,我活著就是要拍照。在攝影事業上我永遠不想退休。 

4、任何事物,不論出於什麼原因,只要激動了我,我就拍攝它。我不是專門去物色那些不尋常的題材,而是要使尋常的題材變成不尋常的作品。

5、只有好照片,沒有好照片的準則, 

6、攝影師必須是照片的一部分。 

7、光給了我創意的形狀和腳本,也是我成為攝影師的原因。 

8、保持簡單。 

9、好照片是技術和藝術的成功合成。 

10、我真的相信有些東西如果我不拍下來就沒人會看見。

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