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約翰尼斯·勃拉姆斯

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約翰內斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms,1833-1897),德國古典主義最後的作曲家,出身於漢堡的一個音樂家庭。早年曾從戈賽爾、馬克遜學鋼琴,一生交遊頗廣,尤其得到舒曼夫婦及約·阿希姆賞識與支持,是創作與演奏並重的作曲家。勃拉姆斯的作品兼有古典手法和浪漫精神,極少採用標題,交響作品中模仿貝多芬的氣勢宏大,然而筆法工細,情緒變化多端,時有牧歌氣息的流露,仍帶有自己特點。他的作品中有很多都是世界名曲,與巴赫,貝多芬並稱德國音樂史上的「三B」。 他重視奧地利民歌,曾作有九十餘首改編曲;所作形式繁多的重奏曲提高了室內樂的地位。他還作有二百餘首歌曲、一批鋼琴小品與主題變奏曲、協奏曲,其中以《D大調小提琴協奏曲》最為著名。 他的四部交響曲有很深的音樂造詣,但晦澀難懂,其中《第一》和《第四》最為有名。他的《匈牙利舞曲第五號》是雅俗共賞的作品。

1 約翰尼斯·勃拉姆斯 -個人簡介

約翰尼斯·勃拉姆斯約翰尼斯·勃拉姆斯
約翰奈斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms ,一般簡譯為勃拉姆斯。1833.5.7 - 1897.4.3),德國作曲家。1833年5月7日出生於德國漢堡的一個職業樂師的家庭里。他童年生活十分貧困,父親是低音提琴手,7歲隨父親學鋼琴,10歲便在水濱酒吧里演出,十五歲時舉辦了一場獨奏音樂會,開始作曲,此時寫了不少沙龍音樂作品,包括多種舞曲、進行曲和管弦樂曲改編曲等。二十歲時用半低音鋼琴演奏貝多芬的協奏曲,併當場把每個音都提高了半音,移調試驗引起了年僅21歲的哈諾瓦管弦樂團首席樂手約阿希姆(Joseph Joachim)的興趣,兩人交好,勃拉姆斯為約阿希姆寫了畢生唯一的小提琴協奏曲,約阿希姆感嘆勃拉姆斯的才華像「寶石一樣純凈,雪一般柔潤」。

勃拉姆斯在約阿希姆推薦下,投奔至魏瑪的李斯特,然而勃拉姆斯對李斯特花哨的音樂風格及其反感。後來他懷揣推薦信找到杜塞爾多夫舒曼夫婦,得到賞識與支持。被推向樂壇。1862年到維也納,在充分準備后才開始寫交響曲,1876年完成C小調第1交響曲, 1877年完成D大調第2交響曲, 1883年完成F大調第3交響曲, 1885年完成E小調第4交響曲。 除了四部不朽的交響曲,還有許多非交響作品,都有濃厚的勃拉姆斯特質。19世紀60年代,他定居維也納,把當時歐洲的這個音樂中心作為他的第二故鄉。1897年4月3日逝世於維也納,漢堡港的所有船隻都為之鳴笛並下了半旗。

2 約翰尼斯·勃拉姆斯 -成就地位

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勃拉姆斯是德國音樂史上最後一個有重大影響的古典作曲家,被視為19世紀浪漫主義音樂時期的「復古」者。他是創作與演奏並重的作曲家。但他沒有進過音樂學校,靠他自己的勤奮好學、他的卓越才能和對自己所獻身的事業重要性和必要性的覺悟。他的成熟的作品證明了他掌握著登峰造極的藝術技巧和才華。他的作品兼有古典手法和浪漫精神,極少採用標題,交響作品中模仿貝多芬的氣勢宏大,然而筆法工細,情緒變化多端,時有牧歌氣息的流露,仍帶有自己特點。

勃拉姆斯的音樂既反映出他德國北部故鄉的樸實無華,又反映出維也納的嫵媚動人。在他的最大型作品《德意志安魂曲》中表現出了這兩個方面。他出自對人類善良的信念和對德國人民的愛,緊緊依靠德國古典音樂大師——自巴赫、莫扎特、貝多芬到舒伯特和舒曼的傳統,創作出足以同十九世紀末德國音樂中開始出現的一些頹廢現象相對抗的包羅萬象的作品來。這正是他創作的主要歷史功績所在。在德國音樂中,人們常把勃拉姆斯同巴赫、貝多芬姓名的第一個字母總稱為「三B」原因概在於此。

勃拉姆斯繼承貝多芬交響樂的傳統,以深刻的人道主義和熱烈的愛國主義精神出發,著力表現時代精神風貌和鬥爭生活,作品成為貝多芬之後西歐交響音樂的傑出典範。難怪人們把他的《第一交響曲》譽為「貝多芬第十交響曲」。勃拉姆斯自己也曾記敘說:「在我背後不斷地聽到巨人(指貝多芬)的腳步聲。」勃拉姆斯寫作交響曲並不追求色彩和光輝的表現,但他的樂隊表現卻格外精緻而富有表情。在繼承古典樂派交響樂的結構形式的同時,勃拉姆斯又賦予作品浪漫主義的色彩和氣質。作品結構嚴謹,情思蘊藉,規模龐大。他還將德國古典作曲家嚴密的復調技術和動機發展手法運用到交響曲的創作中。重要作品還有《D大調小提琴協奏曲》,《匈牙利舞曲》第五、第六,管弦樂《學院典禮序曲》及樂作品《搖籃曲》等優秀曲目。

3 約翰尼斯·勃拉姆斯 -愛情故事

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1896年,63歲的勃拉姆斯拖著病危之軀,絕望而痛苦的行駛在歐洲大陸。從瑞士急匆匆地趕往法蘭克福參加一場葬禮。由於行色匆忙,他踏上了相反方向的列車,車載著他離他要去的地方越來越遠。 當他趕到法蘭克福的時候,那場葬禮已經結束。十字架後面睡著他永遠無法再看到的人。

天蒼蒼,野茫茫,他一個人孤獨的站在墓前。他把小提琴架在肩上,拉了一首無人知曉名字的小提琴曲,傾訴著43年的情愫與40年的思念。

聽眾唯有墓中人。

這位墓主的名字叫克拉拉,一位鋼琴演奏家,音樂家舒曼的妻子,勃拉姆斯的師母。

1853年,20歲的勃拉姆斯初次見到大他14歲,並且已是幾個孩子母親的克拉拉。

勃拉姆斯對克拉拉一見鍾情。在此後幾年內,勃拉姆斯一直同克拉拉一起照顧生病的舒曼以及他和克拉拉的孩子,直到1856年,舒曼在精神病醫院裡死去。

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幾年的朝夕相處加深了勃拉姆斯對克拉拉的愛意。但是,克拉拉是自己的師母,是他始終尊重如同父兄的老師舒曼的妻子。理智壓制住了勃拉姆斯的感情,他用空間隔絕的方式把自己的愛也隔絕在絕望的思念里。所以,他選擇離開,永遠不相見。

那一年,1856年。

勃拉姆斯身體離開了克拉拉,但他的心是不是也離開了,無人知道。離開克拉拉的勃拉姆斯,曾經資助克拉拉全國巡迴演奏舒曼的所有作品;他曾經無數次寫給克拉拉情書,卻始終沒有寄出去;他一直和克拉拉保持聯繫,時刻關心著對方的生活;1875年,他完成獻給克拉拉的《C小調鋼琴四重奏》,前後用了20年;他一生所創作的每一份樂譜手稿,都寄給克拉拉;他一生未婚。

愛情爆發時如同洪水猛獸,勢不可擋。但是,勃拉姆斯始終沒有讓自己愛欲浪濤漫過理智的大壩。他把這種思念全部用音樂表現。他說:「我最美好的旋律都來自克拉拉。」

4 約翰尼斯·勃拉姆斯 -主要作品

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勃拉姆斯重視奧地利民歌,曾作有九十餘首改編曲。所作形式繁多的重奏曲,提高了室內樂的地位。此外,他還作有二百餘首歌曲、四部交響曲、一批鋼琴小品與主題變奏曲、協奏曲,其中以《D大調小提琴協奏曲》、《a小調小提琴、大提琴雙協奏曲》最為著名。

(1)管弦樂作品:小夜曲2部,交響曲4部,鋼琴協奏曲2首,小提琴協奏曲,小提琴與大提琴協奏曲,《聖安東尼眾讚歌主題變奏曲》、《學院節慶序曲》、《悲劇序曲》。

(2)合唱作品:《德意志安魂曲》、《里納爾多》、《狂想曲》(女獨、男合及樂隊),《命運之歌》,《勝利之歌》。

(3)室內樂:可以說勃拉姆斯的室內樂不僅是他自己一生創作中最傑出的部分,而且也是整個室內樂發展歷史中最精彩的部分。他的室內樂延續了從海頓到貝多芬的古典主義形式,而在內容上則是純粹浪漫主義的,就這樣,古典的韻味與浪漫的激情相碰撞,造就出了精美同時又有著深刻內在情感的作品。在所有音樂形式中,室內樂是最適合表現心靈深處世界的一種音樂形式,特別是對於浪漫主義時代孤獨的古典主義者勃拉姆斯來說,也是對於在漫漫生命旅途上獨守一生的勃拉姆斯來說,室內樂是表述自己獨特的個性思想和記錄自己詩意的情感世界的最好方式——憂鬱而懷舊,同時又散發著甜美和光澤,這是他的室內樂給人的總體感覺,這些音樂每一部都是傾心之作,每一曲都是心靈之聲,每一首都值得用心去聆聽、用心去體驗,因為它們是勃拉姆斯的生命的印痕。作品有弦樂六重奏2首,弦樂五重奏2首,弦樂四重奏3首,單簧管五重奏1首,鋼琴五重奏1首,鋼琴四重奏3首,鋼琴三重奏3首,單簧管、大提琴、鋼琴的三重奏1首,小提琴、圓號、鋼琴的三重奏1首,小提琴奏鳴曲3首,大提琴奏鳴曲3首,單簧管奏鳴曲2首,豎笛五重奏一首。

(4)鋼琴獨奏曲:作為一名優秀的鋼琴家,勃拉姆斯的鋼琴作品並不多,可是幾乎每一首都是精品。從他的第一首作品C大調奏鳴曲到最後的20首小品,可以說這一體裁貫穿了他的創作歷程,也反映了他內心最封閉的一面。勃拉姆斯和肖邦,門德爾松,舒曼一樣都是浪漫主義的鋼琴作曲大師。而勃拉姆斯絕不同於肖邦的激情,門德爾松的靈氣,舒曼的多情。他有他獨特的個性。作品有奏鳴曲3首;變奏曲:(a)舒曼主題,(b)自作主題,(c)匈牙利主題,(d)帕格尼尼主題(兩套);《亨德爾主題變奏與賦格曲》;兩首狂想曲 Op.79;3首間奏曲 Op.117;隨想曲;敘事曲。

(5)雙鋼琴作品:變奏曲: (a)舒曼主題,(b)海頓主題(兩架鋼琴);兩架鋼琴的奏鳴曲(即鋼琴五重奏);《愛之歌圓舞曲》;《親愛之歌圓舞曲》;《匈牙利舞曲》。

(6)管風琴曲:眾讚歌前奏曲11首。

(7)歌曲:獨唱歌曲近二百首,二重唱,德意志民歌改編曲。

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(8)交響曲:勃拉姆斯的交響曲的構思之宏偉和規模之龐大,同他的先輩有很密切的聯繫:他的音樂戲劇性可說來自貝多芬,對民間歌曲、舞曲等體裁的興趣顯然效法於舒伯特,他個人熱情的敘述音調,則使他更接近於舒曼。他繼承貝多芬交響樂的傳統,吸取了深刻的人道主義和熱烈的愛國主義精神,著力表現時代的精神風貌和鬥爭生活,他的作品成為繼貝多芬之後西歐交響音樂的傑出典範。如果同奧地利交響樂作曲家布魯克納相比較,布魯克納的九部交響曲好象都是從一個統一的結構派生出來的,而勃拉姆斯的四部交響曲卻各有其不同的思想內容,各自形成一部獨特的音樂戲劇:《第一交響曲》象史詩那般宏偉,可以看到貝多芬"從黑暗到光明"的構思的強烈影響;《第二交響曲》是風俗舞蹈性的抒情詩;《第三交響曲》是一曲悲壯的頌歌,但它的戲劇性的終曲卻令人神迷心醉;而《第四交響曲》的戲劇性發展則幾乎達到古典悲劇的境界。

勃拉姆斯代表作有:第一交響曲(風格與貝多芬的交響曲相似,被稱為「貝十」)、第三交響曲(Op.68、90),小提琴協奏曲,雙重協奏曲,#c小調鋼琴連彈曲《匈牙利舞曲》第5號。

5 約翰尼斯·勃拉姆斯 -搖籃曲

《搖籃曲》,這首常用於小提琴獨奏的《搖籃曲》,原是一首通俗歌曲,作於1868年。相傳作者為祝賀法柏夫人次子的出生,作了這首平易可親、感情真摯的搖籃曲送給她。法柏夫人是維也納著名的歌唱家,1859年勃拉姆斯在漢堡時,曾聽過她演唱的一首鮑曼的圓舞曲,當時勃拉姆斯深深地被她優美的歌聲所感動,後來就利用那首圓舞曲的曲調,加以切分音的變化,作為這首《搖籃曲》的伴奏,彷彿是母親在輕拍著寶寶入睡。

原曲的歌詞為「安睡安睡,乖乖在這裡睡,小床滿插玫瑰,香風吹入蘿里,蚊蠅寂無聲,寶寶睡得甜蜜,願你舒舒服服睡到太陽升起。」那恬靜、優美的旋律本身就是一首抒情詩(片段1)。後人曾將這首歌曲改編為輕音樂,在世界上廣為流傳,就像一首民謠那樣深入人心。

6 約翰尼斯·勃拉姆斯 -相關資料

1.http://www.ipl.org/div/mushist/rom/brahms.htm

2.http://www.mcs.csuhayward.edu/~malek/Musician/Brahms.html

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