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由義大利著名導演米開朗基羅·安東尼奧尼於1964年拍攝的劇情片,貫穿全片的工廠噪音、被污染的河流、荒涼的郊外、冷清的街道,營造出一個讓人無處可避的世界,這是現代工業文明之下人類最後掙扎與抗爭的故事。

1劇情介紹

女人和她的丈夫共同生活在義大利北部的一個工業城

紅色沙漠的劇照

紅色沙漠的劇照
市,丈夫是一個大型企業的經理,這座城市的上空常常是煙霧籠罩,這使女人感到非常鬱悶,整天焦躁不安而且神情恍惚。
在焦躁不安時女人經常做出許多正常人不可想象的行為,飽食之後居然向別人乞討一塊麵包,女人難以控制自己的感情就和丈夫的一個同事偷情並且一起出去遊玩,見到的景物都受到了工業文明的污染而污濁不堪,見到的人們都是冷漠的感情如女人一樣的異常。
而女人的反常似乎只是因為在一次車禍中受到了驚嚇。
時間長了,女人發現以前同丈夫和兒子之間的那份親密再也不可能存在了,那位丈夫的同事對她的感情也無法撫慰她寂寞的心靈。
女人想找到理解,找到感情,但一切都是徒勞的。在這樣一個現代文明的社會豐富的物質生活里,女人徹底的迷失了,內心空虛孤獨猶如一片荒蕪的沙漠。

2職員表

  •  製作人:Tonino Cervi;Angelo Rizzoli
  •  導演:米開朗基羅·安東尼奧尼/Michelangelo Antonioni
  •  副導演(助理):Gianni Arduini;Flavio Niccolini
  •  編劇:米開朗基羅·安東尼奧尼/Michelangelo Antonioni;托尼·諾格拉/Tonino Guerra
  •  攝影:Carlo Di Palma
  •  剪輯:Eraldo Da Roma
  •  美術設計:Piero Poletto
  •  服裝設計:Gitt Magrini

3演員表

角色演員備註
Giuliana莫尼卡·維蒂/Monica Vitti----
Corrado Zeller理查德·哈里斯/Richard Harris----
Ugo卡洛·吉奧內蒂/Carlo Chionetti----
LindaXenia Valderi----
EmiliaRita Renoir----
Telescope operator's wifeLili Rheims----
MaxAldo Grotti----
Giuliano's sonValerio Bartoleschi----
Girl in fableEmanuela Paola Carboni----
Radio telescope operatorGiuliano Missirini----

4影片獲獎

威尼斯電影節 1964
FIPRESCI Prize
米開朗基羅·安東尼奧尼
Golden Lion
米開朗基羅·安東尼奧尼
義大利電影新聞記者協會銀絲帶獎 1965
Best Cinematography, Color (Migliore Fotografia a Colori)
Carlo Di Palma
Kansas City Film Critics Circle Awards(KCFCC Award) 1968
Best Foreign Film

5相關評論

《紅色沙漠》變化多端的形式重新定義了電影藝術,改變了電影藝術的面貌。
——時代周刊
米開朗基羅·安東尼奧尼,一位現代主義大師。
——視覺周刊
因為它的精深,《紅色沙漠》不是一部容易看懂的電影,但是值得做出努力。
——電視導航
這部電影可能是安東尼奧尼一生中最為傑出的電影。
——暫停
米開朗基羅·安東尼奧尼勾勒出一幅近距離抽象的現代社會圖景。
——電影導航

6幕後製作

【安東尼奧尼的色彩】
《紅色沙漠》可能是安東尼奧尼最美妙,最迷人,最質樸的一部電影。這位偉大的導演具備難以抑制的天賦,不顧一切的引入新的電影語言敘述他所關心的主題。安東尼奧尼在這部電影中引入的是色彩。在《紅色沙漠》中,他在每一個畫面中都塗上了噴射的顏料,精確的詮釋了他需要的情緒和意味。怯懦的黃色,充滿生命力的綠色,熱情的深紅,還有絕望的灰色,同時代從沒有人像他那樣充滿激情,描繪出這樣一副現代生活的荒涼景觀。
電影開始,安東尼奧尼用一個可怕的隱喻陳述出全部的問題和大部分預謀:一個身著綠衣的年輕女子站著凝視著一片遍布污泥的荒野。很明顯,她受到極大的震動,但是在這片20世紀的人間地獄中,即使她走得再遠也難以遇到但丁式的救贖。在她的面前,是噴射著火焰高聳的煙囪和吐出一陣陣水蒸氣迷霧的管道,從這片荒廢的土地之上,何曾能獲得安慰。
這個女人帶著她的孩子去冶鍊廠看自己的丈夫。他把她介紹給自己的同事,一個就要飛往南美洲的工程師。兩個人相互吸引,開始頻繁的約會聊天,最終發生了肉體上的結合。
故事從不是安東尼奧尼關注的重點。在《紅色沙漠》中,他似乎更在乎維蒂跳躍式的神經質表演,這種表演變成了他的一個臨床研究對象。她被鼓動著,變得更加疏離,因為這種臨床研究已經分解到了所有觸目驚心的影像洪流之中。某一時刻,大街上,包括一個攤販,全部變成了灰色。當維蒂從驚懼中醒來時,在她的現代化的家中發現了似乎有意志的玩具機器人,一面令人恐懼的牆產生了。在看到迷霧隔開她和她的丈夫、情人和朋友的場景之後,你會意識到,這種對孤寂的觸及有多麼深邃。
電影中最為震撼人心的象徵物是時常出現的船隻,這些怪物艱難的離開污染的水路,把一切都縮減為無意義:男人,樹木,甚至在漁夫小屋中的一次狂歡。在這些場景中,色彩似乎統治了一切。
【安東尼奧尼的闡釋:主題和顏色】
電影上映之後,被闡釋最多的是人性的盲目與粗劣。在這片紅色的沙漠之中,最為清醒的是神經質的朱莉亞娜,她深切地看到,感到,這個世界的疏離和忍受。然而,安東尼奧尼對現代工業社會的態度並不如許多電影批評家們那般消極,根據他的論述,朱莉亞娜「必須面對她所面對的社會,說她譴責了野蠻的工業社會壓抑了人性,導致了她的精神分裂,就像許多人做的那樣,這太輕易了,在這個世界中,不斷變遷的工廠和煙囪也是美的。這是一個豐富的世界,充滿活力和忍耐性,所描述的這個神經質的女人首要面對的就是調整。人們在這個世界中必須去適應,有的人能夠活下去,有的人不能,這大概是因為他們過度的眷戀往昔吧。」
故事被設置在義大利的拉文納,那裡布滿了巨大的工廠、機器,還有污染的河流。萬花筒式的顏色和可怕的聲音統治了這部電影,作為安東尼奧尼的第一部彩色影片。
【訪談:另一個安東尼奧尼】
自從1985年中風之後,安東尼奧尼就很難講話了,他沒有停止拍攝,並且,通過他的電影不斷闡釋著他的世界。他的妻子艾瑞卡,在這裡,向時尚設計師穆西婭·普拉達敞開了心扉。穆西婭·普拉達和安東尼奧尼一樣,她懂得用影像表達情感,見證世界。
穆西婭·普拉達:那時候,在安東尼奧尼身邊是怎樣一種氛圍呢?他是怎麼和他的演員製片人合作的呢?這些人對他來說意味著什麼?
艾瑞卡·安東尼奧尼:一個人了解他的方式就是傾聽和注視他。米開朗琪羅天生就是拍電影的,他具有所有成為偉大導演的品質,他無所畏懼,不貪婪,甚至沒有什麼不切實際的期望,但是,同時他又很簡單。要了解他必須要關注他的想法和直覺的衝動,注意他正在看什麼和隱藏在所見之後的意味,只關注他的電影技巧是不夠的。他的演員和製片人很可能感到和他一起工作有點不知所措。和他最好的溝通方式就是完全放棄自己,進入他的世界,跟隨他。
穆西婭·普拉達:在安東尼奧尼的電影中,無論是男演員還是女人演員都非常美,這是為什麼,怎麼看待?
艾瑞卡·安東尼奧尼:美對於米開朗琪羅來說非常重要。他永遠是一個唯美主義者,無論是在他的生活還是電影中。他以外貌和演技標準來選擇演員,所以,他的攝像機總能那個捕捉到他們的清晰的輪廓,甜美的眼神和柔軟的肢體。
穆西婭·普拉達:作為一個時尚設計師,能很敏銳的捕捉到他使用流行元素表達他的角色個性的傾向,這是想像嗎?
艾瑞卡·安東尼奧尼:不是,不是。米開朗琪羅對演員服裝的選擇非常謹慎,款式,顏色等等等等,以獲得完美的影像。
穆西婭·普拉達:安東尼奧尼作為一個丈夫怎麼樣?
艾瑞卡·安東尼奧尼:米開朗琪羅是一個非常忠誠的丈夫。
穆西婭·普拉達:怎麼看待嫁的這個男人的作品背後的哲學追求?
艾瑞卡·安東尼奧尼:米開朗琪羅的力量來自於他觀察的能力。他的目光深邃而智慧,當他思考一個鏡頭時,他需要安靜,就好像他要到達一個地方,在那裡,所有的想法都還原為一種直覺,這才是真正的闡明。因此,觀眾能經驗到現實的揭露過程。
穆西婭·普拉達:在電影中經常可以看到,他對年輕人,厭世者,尋愛的人,還有革命者都表現出無比的寬容,為什麼?
艾瑞卡·安東尼奧尼:就像剛才說的,需要在電影中體驗安東尼奧尼。沒有人比他更寬容,他在現實生活中也是這樣,但是必須知道怎麼去認識他,去理解他的感受。
穆西婭·普拉達:安東尼奧尼還有其他夢想嗎?
艾瑞卡·安東尼奧尼:米開朗琪羅的夢想就是電影。有時,他也會做些白日夢,追蹤一些觀念和想法。他經常在開車的時候陷入玄想,但是這種玄想是一種專業癖好,他夢想的主題是愛,這是他唯一的願望:愛!
(《另一個米開朗琪羅·安東尼奧尼》穆西婭·普拉達)

7精彩花絮

·在拍攝《紅色沙漠》時,理查德·哈里斯答應山姆·佩金法出演《鄧迪少校》。安東尼奧尼的電影早已超出製作時間,哈里斯為了避免錯過《鄧迪少校》的開機離開了《紅色沙漠》劇組。哈里斯聲稱《紅色沙漠》必須只能在沒有他的情況下完成了,並且在很多長鏡頭中,這部電影過度使用了他。
·戴維·海明斯在他的自傳中稱,理查德·哈里斯是被安東尼奧尼踢出去的,因為他衝撞了安東尼奧尼。

8精彩對白

Giuliana: I feel my eyes tearing up. What should I do with my eyes? What should I watch?
Corrado Zeller: You ask what you should watch. I ask how I should live. It's the same thing.
朱莉亞娜:我覺得我的眼睛撕裂了,我該怎麼辦?我該看什麼?
科拉多·澤勒:你問我你應該看什麼,我問我應該怎麼活下去,這是同一個問題。

9上映日期

義大利 Italy 1964年9月4日
法國 France 1964年10月29日
西德 West Germany 1964年12月4日
英國 UK 1965年
美國 US 1965年2月8日
芬蘭 Finland 1966年3月18日
澳大利亞 Australia 1969年9月1日
希臘 Greece 2002年8月9日

10製作發行

發行公司
Rizzoli(1965) (USA) (theatrical) (subtitled)
Art Free[希臘](2003) (Greece) (DVD)
Connoisseur Video[英國]
Europa Filmes[巴西](2007) (Brazil) (DVD) (Portuguese subtitles)
Kinowelt Home Entertainment[德國](2006) (Germany) (DVD)
Madman Entertainment Pty. Ltd.[澳大利亞](2008) (Australia) (DVD)/(2008) (New Zealand) (DVD)
Medusa Home Entertainment[義大利](2004) (Italy) (DVD)
Sagres Filmes[巴西](19??) (Brazil) (VHS)

其他公司

Colorificio Italiano Max Meyer'Tintal' paintings
International Recordings S.p.a., Roma[義大利]sound re-recording

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  • 紅色沙漠紅色沙漠
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