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索科洛夫,城市名稱, 舊稱「法爾克諾夫」。捷克西端城市。在奧赫熱河畔。

1 索科洛夫 -人物簡介

  
索科洛夫(標準)
謝爾蓋·列昂尼德維奇·索科洛夫(Сергей Леонидович Соколов)
  生於:1911年6月18日生於克里米亞,至今仍健在。
  軍銜:蘇聯元帥(1978年2月17日),蘇聯英雄稱號(1980年4月28日;1991年7月1日);

2 索科洛夫 -受嘉獎情況

  2枚蘇聯英雄金星獎章,3枚列寧勳章,2枚紅旗勳章,3枚一級蘇沃洛夫勳章,1枚偉大衛國戰爭一級勳章,2枚紅星勳章,1枚「蘇聯武裝力量為祖國服務」三級勳章,18枚獎章(其中包括保衛極圈地區獎章),以及35枚國外獎章勳章。1995年俄羅斯總統頒發給他1枚俄羅斯朱可夫勳章,1992年謝爾蓋·列昂尼德維奇·索科洛夫解職后被授予榮譽武器手槍1把。克里木半島立有他的半身銅像。
  蘇聯軍事家,1937年加入蘇共,1932年加入蘇軍。戰後畢業於裝甲坦克兵學校和總參軍事學院。

3 索科洛夫 -人物生平

  1930年開始在共青團工作,任工業聯合企業組織書記。后參加坦克學校的培訓,然後在坦克部隊服役,擔任從排長到營長的職位。
  1938年在遠東參加了哈桑湖作戰,時年27歲,給日本帝國主義迎頭痛擊。偉大衛國戰爭時期,1941年6-9月在西方面軍擔任坦克團參謀長,1941年10月起任卡累利阿方面軍裝甲坦克部某處第一副處長、處長、參謀長。
  1943年1月起任卡累利阿方面軍裝甲坦克部參謀長,1944年3月任該方面軍32集團軍裝甲坦克和機械化兵司令,參加了保衛和解放蘇聯北極地區的作戰,表現勇敢,並在指揮坦克部隊方面顯示了高超的才幹,深得方面軍司令梅列茨科夫賞識。
  戰後歷任坦克師參謀長、師長等職位。1960-1964任莫斯科軍區第一副司令兼參謀長,1964年7月起任列寧格勒軍區副司令,1965年10月任司令,大將軍銜。
  1967年4月起任國防部第一副部長,開始在蘇聯軍事領域發揮至關重要的作用。他具備豐富的實踐經驗和精湛的軍事知識,為提高蘇軍的作戰水平、研製致命武器、完善各軍兵種,作出了重大貢獻,於1978年升為蘇聯元帥。1979年起授命在阿富汗指揮蘇軍作戰,勇敢堅決,給阿富汗早期恐怖分子以沉重打擊。由於個人無私忘我的工作,在偉大衛國戰爭中的卓越表現,和平時期完美的工作表現,對完善和擴大蘇聯武裝力量立下的巨大貢獻,而獲得蘇聯英雄稱號。
  1984年接替逝世的烏斯季諾夫擔任國防部長的崇高職位。
  1987年戈爾巴喬夫對主戰派元帥索科洛夫表示不滿,利用西德不速之客闖入紅場事件給軍方施加壓力,索科洛夫元帥被迫辭去國防部長職務。
  1987年成為國防部總監察組總監,1992年9月成為俄羅斯國防部長特別顧問。辭去國防部長之後擔當了一些無兵權的虛職,在蘇聯解體之後,俄羅斯軍方以特別顧問的身份來看待這位民族的功勛人物。
  2011年,年近100歲的謝爾蓋·索科洛夫元帥仍參加了俄羅斯的勝利大閱兵。

4 索科洛夫 -鋼琴家

古典樂迷

  索科洛夫(G.Sokolov )
  對於喜愛鋼琴演奏的古典樂迷來說,Sokolov至今還是一位尚未被包裝美化過的中堅份子。《渥太華市民報》以「完美的技巧表現、完美的洞察力與完美的控制力」來形容Sokolov在協奏曲的表現,說得一點不錯。
  Sokolov對音樂會與唱片錄音的想法,與我們認識的個性鋼琴家如出一轍,甚至更為極端。他向來在一年的演出行程里以準備一、兩套新曲目為主——2002年前半年巡迴演出的曲目為海登的三首鋼琴奏鳴曲、Gomidas Vartabad Komitas的六首鋼琴舞曲、普羅高菲夫的第七號鋼琴奏鳴曲,外加貝多芬的第一號鋼琴協奏曲——,他總是花上好一段時間揣摩這些作品,此外也在現場音樂會的過程中與作品本身做更緊密的接觸與心神領會,等到他自己滿意了之後,才會打算將其中的一場音樂會錄音做公開發行(他堅決不進錄音室,而且近來有放棄發行CD的打算)。所以Sokolov雖然是OPUS111唱片公司的旗下鋼琴家,但他近乎潔癖的錄音態度,使得能夠在市場上買得到的Sokolov錄音始終就只有那幾張。不擅造勢的Sokolov,現今在歐陸內行人眼中絕對當代最有想法、實力也最為堅強的鋼琴家之一,不過他的演出活動目前仍然活躍於歐美地區,未來兩年的行程表也都以歐洲的獨奏會為主,想要盼到他來台灣的一天,我們可能要有相當的耐心。 比賽成名

  嚴格說來,Sokolov也算屬於美蘇在冷戰時期,在「鐵幕」(Iron Curtain)當中「保存良好」的秘密武器之一,一直到了八〇年代晚期蘇聯解體之際,Sokolov才真正尋得向全世界展示他琴藝的機會。
  1950年4月18日出生於聖彼得堡的Sokolov,四歲起就有搭檯子拿指揮棒的經驗,但父母親則傾向讓他走向鋼琴這條路,五歲起開始學習鋼琴,七歲時進入莫斯科音樂院特別設置的資優班上課,師承著名鋼琴家Leah Zelikhman與Moise Khalfin,12歲首度舉行公開的演奏會,技驚全場,所有聽眾都被Sokolov詮釋作品的巨大幅度與力度掌握之自然,只需要加上一點點踏板,Sokolov就以他高超無比的十指神技彈奏超出平台鋼琴界限的無限音色變化,好像一位拿著調色盤的畫家,自發地揮灑各式想象。這個時候全部的聽眾都注意到Sokolov已經定型的風格,他的詮釋有著強烈的詩意,而且相當個人化,他對旋律的自由揮展與樂句的彈性速度控制,已可以帶給他的師輩相當大的威脅。
  學院方面自然不會忽略這號人物,早早就將他列名為「重點培育」的對象之一。當時美蘇在各方面都有爭鋒之勢,文化交流上則以「柴可夫斯基國際大賽」為指標,Van Cliburn因為此賽而一戰成名,硬生生在俄國的土地上奪走首屆的金牌大獎,成為美國的「民族英雄」,可以想象俄國有多麼難堪!以致往後幾年俄國鋼琴家精銳盡出,誓言要爭回面子,其中Sokolov以16歲之齡,在1966年的第三屆大賽中搶得第一名與金質獎章,當時以Emil Gilels為主席的評審團無異議一致給予首獎的光榮,也算是替祖國報了一箭之仇。比賽成名進而往外發展,本是順理成章,不過由於當時與Sokolov商洽演出的美國經紀人去世,加上過不久后阿富汗戰爭爆發,美蘇關係再度轉趨惡劣,Sokolov往西方發展的臍帶就此被切斷許久,直至政治僵局解凍,才又有了一線生機。 不拘泥於傳統

  除了師門的栽培,Sokolov認為某些鋼琴家的音樂與他的音樂想法產生了強烈的共鳴,包括Gilels、Glenn Gould、Vladimir Sofronitsky、Solomon、Dinu Lipatti、Sergei Rachmaninov、Vladimir Horowitz等人(Sokolov於14歲時與Gilels相識,並且兩人一直維持亦師亦友的關係,一直到Gilels去世為止)。因此我們似乎很難將Sokolov的演奏界定於那個鋼琴流派,不過在技巧上,他曾接受過俄式嚴格的鋼琴訓練。強而有力的八度、多變的音色……,這是無庸置疑的,然而在聆聽他所灌錄的巴哈「賦格的藝術」之後,你又不得不為他對於「對位旋律」演奏,有異於俄國演奏傳統的靈動性而感到訝異。的確,即使是聆聽他那有限的錄音,也可以充分感受到他的讀譜與理解,是有他自己獨特的一套,而不拘泥於傳統的包袱。 喜好現場音樂會

  錄音整體而言,Sokolov彈琴的吸引人之處在於他的演奏能夠完全呈現出渾然天成的自然流暢感,這也是他最重要的藝術信念,但由於演奏的角度與風格都是經過琢磨過的獨特,所以即使摻雜前代大師的影響,每首曲子在他手中就是有辦法讓聽者有全新的體驗,彷彿接觸到一首全新的曲子。這點您可以從他的有限錄音中明顯聽出端倪,就以大家就熟知的貝多芬、布拉姆斯與舒伯特來說,Sokolov處理樂句的層次感常常多得令人難以相信,處處皆是搭滿華麗堅實的建築,每次筆者聽著他的錄音,就會很羨慕能夠在現場聆聽他演奏的聽眾,我相信在現場很難不陷入他所營造的氛圍里,這些人真的是大飽耳福。音樂表情豐富

  此外,Sokolov彈奏的音樂表情也相當豐富,聽得出來他彷彿借著鋼琴在抒發個人情感,用黑白鍵表達他所有的喜怒哀樂,完完全全超脫曲子而成為獨奏者的私密告白。要能夠感受到聽眾的氣息與互動,同時又得專註地將自己的情感投射在音符身上而不受干擾,只有硬底子的鋼琴家才有這番能耐。
  能夠有這些效果,最大的關鍵在於Sokolov對於樂器本身的挑剔,他對於一架史坦威的認知,不輸給許多鋼琴調音師,面對一架全新的鋼琴,Sokolov做的第一件事就是弄懂其中的結構、材質等,接著才會去彈奏它,「不斷地檢查是一場完美音樂會的關鍵」,Sokolov如是說。有時候在音樂會之前的整個下午,Sokolov並不把時間花在研讀總譜上,而是「搞懂」他晚上即將要演奏的那架鋼琴,Sokolov對樂器事前檢查的挑剔程度,在同業中可謂無敵(或許如Zimerman這種音色派鋼琴家才足以力拚),他必須確保上台之前,鋼琴的每個音符所發出來的音色都要讓自己滿意才行。
  前置作業如此「龜毛」,我們也應該不難想象Sokolov堅持將現場音樂會拿來發行錄音的原因,畢竟很多感覺都是在一場真實的、活生生的音樂會裡才能迸發出來,錄音室里的獨語實在太過僵化。或許您會有「現場錄音難免會發生一些臨場的錄音或其它方面的失誤,所以還是聽錄音室錄音比較安全」的相法,但是當您聽過他許多現場收音的唱片之後,就會覺得那股唯美而精緻的音色變化,可都要讓許多錄音室唱片感到汗顏呢!不過與許多網路上的樂友一樣,筆者對於Sokolov可能放棄錄音活動這件事也想表達一些不滿,因為並不是每個人都有精神與心力,千里迢迢企盼著他的完美演出,所以好歹還是留下一些痕迹吧!
  Sokolov一直以舉辦現場音樂會為擴展演奏生涯的主要途徑,這剛好與他所崇敬的Gould大相徑庭,OPUS111目前所發行所有Sokolov的演奏,幾乎清一色是現場音樂會(當然這並不代表Sokolov只對這些發行過的曲目在行而已)。身為一個職業鋼琴家,Sokolov嚴格挑選上台演奏的曲目,務必要讓這些曲目瞭然於心之後才會介紹給世人。約略來說,雖然已經擁有和世界上最頂尖的指揮與樂團合作過的經驗,但Sokolov還是比較喜歡鋼琴獨奏會(完美主義的必然特質),其中協奏曲的部分,以貝多芬其中幾首、拉赫曼尼諾夫(《帕格尼尼主題變奏曲》除外)、一首普羅高菲夫、柴可夫斯基等人的為主,而獨奏曲的部分就廣泛得多,整體而言,巴哈與貝多芬、俄系作曲家是他挑選曲目的兩條主軸(近幾年來的曲目安排比較多樣化)。
  Sokolov賦予這些曲目嶄新的面貌,至少脫去了俄國傳統大師的沉重外衣,採用更輕盈的結構,呈現煥然一新的形象。Sokolov的音粒觸鍵相當具有「亮麗的完美感」,很多弱音的旋律演奏得相當夢幻,與李希特等權威相比毫不遜色,不過接受俄式訓練的Sokolov,在樂曲情感的宣洩上也是毫不保留,國外許多現場樂評對他最深刻的印象莫過於強烈的爆發力,因而有評論家認為他的演奏「融合了冰與火」。其它音樂觀

  Sokolov對現場演出的看重,不僅由台上演奏者的角度出發,也從台下聆聽者的角度出發,且聽他如何詮釋:「這種『因為我今天感到疲倦,所以到音樂廳休息一下』的想法是絕對錯誤的,聽音樂會是一種要花強烈心思去感受的活動,所以一場音樂會對台上的演奏者與台下的欣賞者而言,都同樣是件艱難的任務。」另外,他不因為是鋼琴家,就偏頗對整體音樂的思察:「當我回聖彼得堡的家時,大多播放的CD都不是鋼琴演奏,因為我們必須將音樂視為『一個整體』去欣賞。」
  雖然小時候做過指揮家的夢,然而現在的Sokolov卻沒有跨行去掌舵樂團的打算,因為他認為現在的指揮家比較少有盡情去演奏的機會。細察一下曲目,他對於現代音樂幾乎完全沒有著墨。對此他慧黠地回應:「對我而言,當代音樂就是現今還存活的音樂,Byrd的音樂也是當代音樂,巴哈的音樂同樣也是。有誰會在昨天寫了首曲子,今天就讓它亡佚呢?」您認為呢?後記

  Sokolov最近的演奏行程集中在歐陸各個大大小小的音樂節,獨奏會的曲目為舒伯特的鋼琴奏鳴曲D664、舒曼的《阿拉貝斯克》與《短篇小品》選集、肖邦的十首馬厝卡舞曲,以樂迷的角度來看,筆者還是希望Sokolov能夠早日恢複發行現場錄音的計劃。
  《紐約時報》以「古典音樂界的當代偉大人物」來讚揚Sokolov的演奏,在現今古典市場逐漸走上庸俗化、機械化的道路上,我們應該很慶幸,多了這位「重質不重量」音樂家,能夠讓我們在其演奏風格中重新思考作曲家的意念。

5 索科洛夫 -俄羅斯導演

個人簡介

  
亞歷山大·索科洛夫
亞歷山大·索科洛夫是當代俄羅斯影壇最重要的導演,認為是塔可夫斯基的精神繼承人。雖然這樣的比較多少抹煞了一些索科洛夫的個性,但兩者之間確實存在不少相似之處:對長鏡頭的偏好,演員的自然表演,以及對於人類存在的本質問題和精神領域的共同關注。
  索科洛夫1951年生於西伯利亞的鄉村,畢業於高爾基大學歷史系。19歲時就開始擔任助理電視導演。直到1975年,他一直為高爾基電視台執導電視節目。後來他前往莫斯科進入國立電影學院學習,在此期間他初露崢嶸,引起了塔可夫斯基的注意。在大師的推薦下,他進入列寧格勒電影製片廠工作。但大部分他的早期作品在製片廠內部遭到了消極評價。改革前,幾乎每部影片都被禁映,這使他一度轉向紀錄片創作。直到80年代末,他才進入了國際觀眾的視野。先是他於1978年完成的故事片處女作《孤獨人類之聲》在盧卡諾影展上獲獎,此後他的作品得到了持續的關注。新電影語言

  索科洛夫的影片在前蘇聯曾引起極端對立的意見,有人認為他的新電影語言是現代作者電影的又一個高峰,有人則指責他矯揉做作而又生硬地重複西方先鋒派的電影道路。但他在歐美國家是評論界的寵兒。80年代末,電影製作環境相對寬鬆以來,他表現得十分活躍。
  1989年,他將《包法利夫人》創造性地改編成《拯救與保護》,其作品的典型主題和特徵都出現在這部影片中:宗教思想,靈與肉的劇烈鬥爭,對死亡的迷戀,以及細緻的心理物理學。同年推出的《日蝕的日子》則以對人類苦痛尖銳凄涼的刻畫令人心驚。兩部影片都具有極端詩意的影像和對人類境遇苦難一面的執著探索。作品

  精神上的壓抑與苦悶在他接下來的三部曲《第二層地獄》、《卡門》(《石頭》)、《呢喃語頁》中更為明顯。而1996年的《母與子》(Mother And Son)則成為他迄今最受好評的影片。通過濾光鏡和廣角鏡的使用,索科洛夫把他在影像上的唯美追求發揮到了極致。這部幾乎沒有情節的電影以對一位行將就木的母親和其子在她的彌留日子裡生活的描繪,成為導演對生死以及精神問題的象徵性冥思。三年後,索科洛夫延續對人大限來臨之前狀態的表現,這就是他的「死亡三部曲」,均以一位著名的政治人物為主角。《莫洛赫》的主角是希特勒,他以自己個性化的觀念將其塑造為「莎士比亞樣式的現代歷史人物」,視線直抵與政權機器相對立的人性深處,該片獲得戛納電影節最佳劇本獎。去年他參加戛納的《金牛座》則以列寧為主角,將焦點從政治歷史背景移向人物內心世界空虛的黑洞。
  死亡是索科洛夫最感興趣的題材,他迷戀於對人的彌留狀態和對死亡儀式不厭其煩的描寫,通過細膩表現死亡的肉體展示與之相聯繫的精神或道德的痛苦,在失去生命的軀體上,集中體現了人類的孤獨、宿命與傷痛,言語在其面前都顯得多餘。備受磨難的肉體在他的眼中是真理意義的載體。以死亡為背景,索科洛夫的探索始於肉體,終於精神。
  索科洛夫往往以物理的手法展現影像,一個很小的場面可以被無限的放大、拖長、細節化。典型的索科洛夫式的視覺魔術是從靜止或移動速度極其緩慢的超長鏡頭,以及精細的光影設計下凝練出來的詩意和夢幻般氛圍。

6 索科洛夫 -索科洛夫重機槍槍架

  索科洛夫重機槍槍架是一種輪式槍架,可以加裝防盾,主要用於馬克沁M1910等蘇聯重機槍,機動性能較好。
使用索科洛夫槍架的馬克沁M1910重機槍
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