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1 絕命帶原者 -影片信息

  譯名:絕命帶原者原名:Carriers
  導演: Àlex Pastor / David Pastor
  編劇: Àlex Pastor / David Pastor
  主演: 盧·泰勒·普奇 / 克里斯·派恩 / 派珀·佩拉博 / 艾米麗·萬凱普 / 克里斯托弗·米洛尼
  類型: 劇情 / 恐怖 / 驚悚
  製片國家/地區: 美國
  語言: 英語
  上映日期: 2009-08-18
  片長: USA: 84 分鐘 / Argentina: 84 分鐘
  IMDb鏈接: tt0806203

2 絕命帶原者 -劇情簡介

  美國西部發生了一場大規模的病毒傳染,四個好朋友打算一起逃出避難,結果卻發現相比較病毒而言,其實更危險的是人心……
  紐約郊區,鼎鼎大名的占星家暴死在書房中,令人費解的是他的遺體被發現時,保持著奇異的姿態「結跏趺坐」,而且面部流露著神秘的死亡微笑。讓警方始料不及的是,致占星家死亡的是一種新型病毒,而且傳染性非常強,最先發現遺體的幾個人都被傳染,在半天時間內相繼死亡,整個美國立刻拉響了紅色防疫警報。 兩天後,隱居在香港的一位著名女中醫聞燕老人死於別墅中,被發現時同樣保持著奇異坐姿,臉上也流露著神秘的死亡微笑。死亡不斷,姜無為在去吳哥古城的途中,結識了世界知名製藥企業的總裁馮·法西比,法西比同時又是一位研究腓尼基人的專家,從他這裡,姜無為了解到了一個令他震驚的歷史,關於中國古代文明起源的問題,並且知道了師母堅守秘密的真相。 而在真相之後,還有更大的危險在等著他們…

3 絕命帶原者 -幕後花絮

流感所引發的危機意識

  來自於西班牙的兄弟電影人大衛·帕斯特(David Pastor)和亞歷克斯·帕斯特(?lex Pastor),最開始的時候是以一種分開的狀態各自發展電影方面的事業的,其中弟弟亞歷克斯取得的成績要更為顯著一些,他於2004年製作的短片《Larutanatural》獲得了包括聖丹斯電影節和巴塞羅那電影節在內的多個獎項。如今,亞歷克斯和哥哥大衛一起自編自導了這部可以簡單地歸類為殭屍電影的《末日病毒》,卻是在嘗試著以一種反傳統的創新手段,繞過這種類型片既定的模式……影片開始於一種致命的病毒,突然之間在美國毫無預警地大肆爆發,由於它那過於迅速的腐蝕性而引起了極其罕見的恐慌情緒,正好印證和暗示了最近流感肆虐為人們造成的痛苦與折磨,檢驗的卻是處在一種極端環境下的人性的最黑暗的一面。亞歷克斯也承認,他和大衛之所以會產生製作這樣一部帶有"末世情結"的作品的想法,完全有感於幾年前讀到的一篇與禽流感有關的文章,亞歷克斯回憶道:"我還記得當時是大衛先在《紐約客》上看到的,然後他馬上把這條新聞拿給我看了。其實那個時候,與'禽流感'有關的話題還沒有普及開來,主流媒體對這方面的報導更是少之又少。在看完了文章之後,我和大衛都感到有點困惑,因為裡面的內容已經提到了禽流感很可能會成為讓第一世界措手不及的大災難,因為其傳染性和難以醫治性,肯定會讓我們所生活的這個安全的世界進入純粹的混亂當中。於是我和大衛就開始了某種設想--如果我們真的需要面對這樣一場禍事的話,會引發什麼樣的道德後果呢?當法律體系和社會文明都徹底地被毀壞之後,人們將會以什麼為依據去判斷對錯呢?對家庭和友情的維繫又會產生一種什麼樣的影響呢?當然,我們的目的根本就不是要製作一部以'禽流感'為中心話題的電影作品,在我們看來,病毒總是能夠成為一種探討人性的媒介。事實上,影片中從頭到尾都沒有提到過禽流感的字眼,我們的本意不是要製作一部關注社會的時事電影,我們從中提煉出來的是一個更為抽象、深奧的理論,擁有的是不受時間限制的永恆性和普遍性。"
  毫無疑問,《末日病毒》製造出來的是一部恐怖電影應該具備的氣場和基調,切入的手段也都是這種類型片通常情況下會採用的方法,比如說病毒傳染、身體的異變、孤獨絕望的境地……但它絕不是一部純粹的恐怖片,尤其裡面對人物的描述使用的是如此小心翼翼的分析,包括他們捲入到整個事態的方式,看起來影片的風格更接近於那種探討"個人生存"的戲劇作品,反而不像是通常我們會看到的殭屍電影,大衛·帕斯特承認道:"從一開始,我們就明確了一下電影下載的發展方向,都希望可以遠離殭屍類型片的基本特徵。雖然很多看過了預告片的人都會覺得這裡肯定要出現殭屍,但情況完全不若他們想象得那般。在影片中,如果一個人不幸感染了病毒,就會開始生病並最終死亡,他們不會再度'復活'然後追著倖存者滿大街地跑。最新電影《末日病毒》里的終極敵人並非是變異的怪物、殭屍或吸血鬼等等,而是那種更加接近我們身邊的,也就是我們自己最糟糕的天性和本能。病毒令人類開始彼此針鋒相對,在掙扎著想要活命的同時,不自覺地開始迫害身邊的人--但這並不意味著這部影片是那種以說教為主的倫理作品,裡面同樣包含了很多恐怖的成分在其中。"
  回溯恐怖電影的歷史,最受影迷歡迎的都是一些靠著角色的進化來發展故事的影片,令人驚恐的故事假設往往是通往具有趣味性話題的一道門檻,比如說《蒼蠅》(The Fly)、《羅絲瑪麗的嬰兒》(Rosemary's Baby)和《天外魔花》(Invasion of the Body Snatchers)……從情節上看,《末日病毒》完全具備那種主流的少年恐怖電影的經典橋段,但是帕斯特兄弟的意圖顯然是不想製作一部這種類型的影片,甘願冒著可能很難在美國找到拍攝資金的危險,好在他們二人還是比較幸運的,亞歷克斯·帕斯特說:"我們都沒有想到竟然這麼容易就找到了東家,當時恰好派拉蒙優勢電影公司正在尋找類似的電影作品,當他們看過了我們的劇本里所講述的那個在花費方面相對比較便宜的病毒故事之後,欣然同意加盟進來--我想這正好也是這種影片令人著迷的地方,如果你為作品里添加的是足夠多的商業元素,你就沒辦法再在裡面穿插更多的屬於自己的東西了,感覺上就好像是特洛伊木馬一樣,那是一種來自於內部的破壞。我們都想知道更加黑暗的道德忤逆會帶來一種什麼樣的可怕後果,而且非常高興能在美國拍攝一部屬於我們自己的電影作品。"大衛·帕斯特接著說:"我們從沒有考慮過去拍攝一些更加商業化的影片,因為我們都知道自己能創造出好的故事素材的惟一辦法,就是我們都對此感到深信不移,我們製作的都是自己願意花錢買票去電影院看的作品,如果我們違背自己的意願去關注一些過於傳統的內容,根本就是行不通的。" 光天化日之下的道德淪喪

  《末日病毒》最具有趣味性的挑戰之一,就是如何在荒涼且日照充足的大白天保持住緊張、恐懼的故事氛圍,就這一方面,帕斯特兄弟決定找來法國攝影師本諾伊特·德比(Beno t Debie),因為他們都對德比之前的作品《純真傳說》(Innocence)、《十字架》(Calvaire)和《回魂》(Vinyan)留下了非常深刻的印象,大衛·帕斯特表示:"我們所嘗試的一切似乎都是為了破壞這種類型片的一個最重要的傳統規則--只有在黑暗中發生的噩夢,才能稱之為真正的恐怖。我和亞歷克斯還有德比一直在尋找的是一種陽光明媚的畫面呈現,要知道如果你想讓你的人物處在在極度的壓力之下,有的時候悶熱也是一種非常好的處理方式。其實讓德比來為這部影片做攝影師,完全是我們兄弟倆的個人選擇,而且在看過了他的作品之後,派拉蒙優勢電影公司也點頭同意了……我們都希望能夠和某個受到我們尊敬的人合作,而他也能帶給這部影片一些特別且與眾不同的東西,我們最不需要的就是那種喜歡墨守成規或走形式的人。德比帶給我們的是一個充滿了奇思怪想的可能性,而我們需要共同面對的最大難題,就是如何將在黑暗的環境才會更有衝擊力的場景,拿到大白天,當觀眾真實地目睹了這一切之後,真心地相信自己所看到的確實有可能會發生。"
  在發展影片里的故事的過程中,帕斯特兄弟還選擇打破了倍受觀眾期待且非常符合邏輯的人物進程,亞歷克斯·帕斯特表示:"我們都希望可以分層次地慢慢展示出主要角色的背景故事和性格特徵,然後再把他們逼進一種極致的絕境當中,你就會發現自己最初已經認定好的一些東西,發生了翻天覆地的改變,直接逼迫著你對一個人重新認識一番--舉個例子,就像最初你認定他是一個混蛋的人,其實遠比他表現出來的複雜得多,最終他變成了一個精神的領袖,因為他做出了很多非常艱難的決定,而且必須要有一個人這麼做才行,也就是說,在關鍵時候,那個曾經混帳無比的人,挺身站了出來,突然加諸在身上的責任感,變成了他必須肩負的一個沉重的負擔……反之毅然,看起來很友好、很陽光的男生,最終也將做出超出你最大範圍的想象的罪行。"
  圍繞在帕斯特兄弟身邊的一流的創作團隊里,不僅僅有攝影師本諾伊特·德比,還有非常著名的電影剪輯師奎格·麥凱(Craig McKay)以及兩位化妝藝術家斯蒂芬·都皮爾斯(Stephan Dupuis)和托德·麥金托什(Todd McIntosh),大衛·帕斯特說:"與麥凱的合作可以說是一種非常愉快的經歷,我們兩個都是沒什麼特別經驗的導演新人,但麥凱卻是一個經驗豐富的剪輯師,他的作品包括《烽火赤焰萬里情》(Reds)、《沉默的羔羊》(The Silence of the Lambs)、《警察帝國》(Cop Land)和《瘋狗和格洛麗》(Mad Dog and Glory)……最開始的時候,和麥凱一起坐在剪輯室里,真的有點脅迫的感覺,不過慢慢的,氣氛就越來越融洽了。麥凱在這方面的才能確實是無可比擬的,不但教會我們如何使用一些讓內容更加緊湊、流暢的小竅門,同時他還對故事擁有的是與眾不同的好眼光。因為我和亞歷克斯·帕斯特並不是對每一個剪輯的方式都能達成一致,所以能夠擁有像麥凱這樣的剪輯大師,對於我們來說正好可以打破一下之前的想法和維繫。"亞歷克斯接著說:"化妝師都皮爾斯和麥金托什同樣也是深受我們敬仰的藝術大師,所以能夠得到一個和他們合作的機會,對於我們來說無疑是一種榮耀--麥金托什因為在《吸血鬼獵人巴菲》(Buffy the Vampire Slayer)中所造就出來的驚人效果,而獲得了艾美獎;都皮爾斯則憑藉1986年的《蒼蠅》贏得了一座奧斯卡小金人。有的時候,我們看起來就像是徹頭徹尾的粉絲,經常會諮詢他們一些問題,或直接問他們是如何製造出某種生物的。不過就《末日病毒》來說,我們共同的目的是創造出一些又可怕又真實的東西,在這方面,我們做了很多相關的調查和研究,然後意識到自己不可能將另外一種可能性排斥在外--我們特別看了1918年爆發的西班牙流感所造成的可怕的後果,那是一種全然的破壞。所以利用化妝所製造的視覺特效,看起來是有點極端且偏激的,然而不幸的是,這一切都是真實的。"

4 絕命帶原者 -製作發行

製作公司

  Ivy Boy Productions
  This Is That Productions [美國]
  派拉蒙優勢 [美國]
  Likely Story 發行公司

  派拉蒙優勢 [美國] (2009) (USA) (theatrical)
  Cinestar (2009) (Philippines) (theatrical)
  Distribution Company [阿根廷] (2010) (Argentina) (theatrical)
  Hollywood Entertainment (2009) (Greece) (theatrical)
  Independent Films [荷蘭] (2009) (Netherlands) (theatrical)
  Zon Lusomundo Audiovisuais (2009) (Portugal) (theatrical)
  CatchPlay (2009) (Taiwan) (all media) 特技製作公司

  Anibrain
  頭腦風暴數字特效公司 [美國]
  Creative Character Engineering (CCE) (special props)
  Great FX 其他公司

  C5 post-production sound services
  Chapman and Leonard Studio Equipment camera cranes/stabilized remote camera systems/dollies
  Paws for Effect [美國] animals provided by
  Pivotal Post [美國] Avid editing equipment provided by
  Post Factory NY [美國] post-production facilities
  Serious Grippage & Light [美國]
  Soundtrack [美國] ADR Facility
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