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1 織補 -織補概念

  可以概括為仿照織物的經緯線把破的地方補好,即為織補。織補是項技術性、專業性非常強的一個特殊工種。

2 織補 -織物分析

(一)織物結構分析

  在織補任何一種以前從未遇見過的花紋時
  ,如果要想把它織補的效果比較好些,首先要學會做織物結構分析,通過織物結構分析,對該織物就能有比較全面的了解,在這個基礎上,才能確定織補方式和操作方法。
  分析方法:
  1、在準備織補服裝的破洞毛茬上,直接觀察織物結構,有一些比較簡單的織物結構,熟練的織補工通過觀看就可制定操作方法。如遇較複雜的花紋可以首先給該組織歸類。第一、該組織是平紋組織還是斜紋組織,或是屬於斜紋的變化組織。第二、該組織是單面織物結構還是雙面織物結構。第三、該組織是緞紋組織還是緞紋變化組織。第四、該組織的密度是否屬於高密度織物。第一步是將織物按以上四種類型分類,然後才能制定織補方式及操作方法。
  2、在準備織補服裝的取線處取線。先取緯紗,后取經紗。拆下五根紗線留作織補備用,在拆第六根時,要慢慢地拆,拆的時候要看準紗線的挑壓順序和挑壓規律,也就是几上幾下,多看幾組井作記錄,找出它的規律。如:2/3、2/3、2/3……或1/3、2/3、 1/3、 2/3……,然後找出它的一個完全組織(也叫組織循環)記錄好個完全組織的紗線所需根數。看到第一組的挑壓規律是2/3,那麼它的一個完全組織就是需要五根紗線才能完成的組織結構。第二組的挑壓規律是1/3、2/3,那麼它的一個完全
  組織就是需要九根紗線才能完成的組織
  結構。有了這些數據,那織補起來就非常方便了。(二)織物紗線分析

  做織物紗線分析對織補工作是一個非常重要的環節,任何一種花紋組織結構的變化都是山織物結構及紗線結構組成。而紗線結構是由紗的支數、紗的顏色、紗的捻向組成。分析織物紗線的目地,是分清紗線的不同性質,為織補操作提供依據。在確認一個完全組織紗線根數的前提下,進行織物紗線分析。
  分析方法:
  1、按捻向排列
  把拆下的緯紗(完全組織)排列好,如果緯紗全部是一種捻向的紗線,織補操作那就極方便了。如果緯紗的捻向不同,那就要作好記錄。記錄好第幾根是正手紗(也叫右捻紗)用S表示,第幾根是反手紗(也叫左捻紗)用z表示。如果拆下的緯紗全部是紗,而不是線,那麼在排緯紗時拉絲就要輕些。如果要是回針排緯紗操作,每根紗最多回三針就必須換新紗。還要將紗用手工來增加捻度,但注意不能捻的過緊,這樣做便於織補時增加紗線的力度。在織經紗時進針、出針與拉絲也要輕,因為紗的拉強力度極差,力量人了會將紗拉斷。在排緯和織經時,必須要按所記錄的原織物紗線的捻向去做。因為紗線不同的捻向,其組成織品紋路的結果也是不同的,經常看到的隱條織物,它的隱條效果就是由於紗線的不同捻向所織出的,常見的織物就是丁字花呢。
  2、按顏色排列
  這也是一個不可忽視的環節,織補操作時,要嚴格按照紗線的不同顏色使用,如果顏色用錯會影響織品的效果,而且顏色不同有時紗線的成份也不同。使用不當,會造成織品鬆緊不均,直接影響織補質量。原則上排緯用同顏色的緯紗,織經用同顏色的經紗,因為大部分經緯紗線的捻度是不同的。
  根據對織物的結構和紗線的分析,對所要織補的花紋己經非常了解,為了便於織補操作,還必須作好記錄,記錄方法如下:
  例一:斜紋組織
  經過對織物的分析,得出該織物結構是由二上二下組成,完全組織最少需要四根紗線,操作方法是挑二壓二,根據這個數據寫作2/2,讀做兩上兩上即可。
  例二:緞紋組織
  經過織物分析,該織物結構是由二上九下
  組成,完全組織最少需要十一根紗線,操作方法是挑二壓九,寫作2/9即可。
  例三:緞紋變化組織
  經過織物分析,該織物結構是山一上一下二上五下組成,完全組織最少需要九根紗線,操作方法是挑一壓一,挑二壓五,寫作1/1、2/5即可。
  紗線的捻向與顏色的變化,分析完將它記住就可以,只要在織補的時候,按照原織物的樣板絲,使用同樣的紗線就可織成與原織物一樣的效果。

3 織補 -織補方法

  通過對織物分析,把所織補服裝的組織結構和紗線結構記錄下來,根據不同的結構,可以選擇不同的織補方式和方法。下面介紹三種方法:第一種依照原紋織補法,此方法主要適合用在經、緯重平組織,方平組織以及斜紋的變化複雜組織。第二種仿照原紋織補法,此方法主要適用緞紋及緞紋的變化組織。
  (一)按「布」就班,大衣無縫—依照原紋織補法
  看過標題就知道,此種織補方法顧名思義就是要按部就班不能出錯,不能走樣,要完全的按照織物花紋的原結構織補,這樣織補后就能達到天衣無縫的效果。
  織補方法:
  1:經過織物分析得到的數據確認,被織物如果是斜紋的變化組織,以及它的一個完全組織是由八根緯紗組成,那麼排緯時就應以每八根紗線為一組。不管
  破洞大小都以組為單位,排緯時緯紗必須排直。如破洞是斜日,也要以組為單位,斜向的排緯紗。這樣排緯是為下一步織經做準備,在排緯紗時,生腳針必須和原織物的挑壓一致。
  2:織經紗同樣是按照織物分析所提供的經紗挑壓數據織經紗。如果織物每組內的挑壓有規律,那麼織經紗就可以用隔針法織補 (如四面反花)。這樣織經紗時就可以減少環節,首先全部把二上二下的經紗先織完,第二遍再把餘下的經紗織滿。這樣織經紗還提高織補速度,織經紗時的生腳針,必須織三組挑壓,以便與原織物銜接好。
  此種方法是按原織物的組織結構及紗線結構織補的,所以織補后所織物的效果非常好。如果原織物經緯密度較大,那麼在選用紗線時,可挑選比較中細的紗線,這樣就完全可以達到天衣無縫的效果。
  (二)刪繁就簡,巧奪天工—仿照原紋織補法
  仿照原紋織補法,就是改變原織物的循環組織,刪減紗線的根數,做簡化織補的。採用仿照法織補的原則是,破洞織補后,第一要有牢度和強度,而且必須結實。第二就是織補后不能與原織物有太大的差別不能有明顯的痕迹,越看不出織補的痕迹越好。掌握這兩個標準,來制定織補方式就有了更多的方法。常見的如馬褲呢、禮服呢、軟緞等,都是採取這種織補方法來織補的,下
  面就介紹一下在什麼情況下可以採取仿照原紋織補法。
  1、經密織物
  在所見到的服裝面料中,經常會遇到密度非常大的織物,一般情況下都是經密大於緯密的。在急斜紋組織中,常見的有嘩噠呢、巧可丁等。在緞紋組織里有禮服呢、馬褲呢、軟緞等。當織補這種織物時,如果也採取依照原紋織補法織補,那就會增加織補難度。其一由於經紗的密度很大,在織補時就要一邊織一邊用大針排絲,排絲次數過多,織品就會容易起毛,還會增加與原織物的差別。其二,往往由於經密過大,織經紗時就容易織錯紋路,造成返工和重織。其三,機織排紗和手織排紗存在著極大的差異。即使織補時將所有紗線排滿,效果也不理想,達不到織補的要求及原則,沒有了織補工藝的特點與風采。所以在織物密度特別大的情況下,可以採取仿造原紋織補法的方式織補。
  例1、急斜紋組織的代表一巧克丁
  巧克丁織物,其表面呈現與華達呢相同的急斜紋組織。紋路
  比華達呢粗,織物表面由兩條斜紋組成一組,每組之間的斜紋間距窄,凹度淺。而每組相間的距離則較寬,凹度也深。巧克丁織物共有三種不同結構變化組織。
  〈1〉完全組織由13根紗線組成1/1、2/1、1/3、1/3,回針向前進兩針。仿照后改為完全組織由11根紗線組成1/1、1/3、2/3,回針向前進兩針。
  說明:經過組織分析看到,在原紋組織里,1/1、2/1、1/,組成的是寬凹紋,/3組成的是第一個凸紋,1/組成的是窄凹紋,/3組成的是第二個凸紋。根據實際工作經驗,就可以將寬凹紋里的2/1組織減去,這樣既簡化了操作程序,又不破壞原織物形態,還保證了織補的效果,也達到了仿照原紋法的原則。
  〈2〉完全組織由11根紗線組成,1/1、1/3、2/3,回針向前進兩針,仿照后可改為完全組織由9根紗線組成2/3、1、3,回針向前進兩針。
  〈3〉完全組織由16根紗線組成,2/1、2/4、3/4,回針向前進兩針,仿照后可改為完全組織由13根紗線組成,1/1、2/4、1/4,回針向前進兩針。
  例2、緞紋組織及緞紋的變化組織
  〈1〉完全組織由13根紗線組成1/5、2/5的緞紋組織,回針向前進兩針。仿照后可改為完全組織只由5根紗線組成的1/4組織,回針向前進兩針。
  說明:經過組織分析看到,其一這種織物兩個凹紋里的紗線一組是一根紗線,另一組是兩根紗線,並且在織物上兩個凹紋的差別很不明顯,這樣就可將其中兩根紗的一組減去一根紗線。其二此織物兩個凸紋里的紗線都是五根紗,又可減去一根。經過這樣減少紗線的操作方法,織補時就非常
  簡單方便了。
  〈2〉完全組織由9根紗線組成的1/1、2/5緞紋組織,可改為完全組織由7根紗線組成的2/5緞紋組織,回針向前進兩針。
  〈3〉完全組織由14根紗線組成的1/1、2/1、2/1、1/5緞紋變化組織,可改為完全組織由11根紗線組成1/1、2/1、1/5,回針向前進兩針的緞紋變化組織。
  2、雙面織物
  雙面織物的代表就是丁字花呢,俗稱「牙籤呢」。此類織物最大的特點是織物較厚,織物的緯紗貫穿織物的正反面,而經紗是浮現在正面的紗線.與浮現在反面的紗線互不相連,也就是說正面的經紗與緯紗交織,反面的經紗也與緯紗交織,如果將正面的經紗抽出幾根時,在織物
  的反面基本看不出變化來,而且也破壞不了反面織物的表面。在經過織物分析后,如果也要按照原紋織補方式操作,那將是費工費時的,而且手工操作也極難完成雙面織物的機織工藝原理。對於類似這種雙面織物,在織補時,只要將織物的正面按照紋路的特徵及表面的結構織補,就可達到原織物的標準,所以雙面織物也可採取仿照原紋織補法。
  3、「反面織物」
  只有織補人員才這樣稱呼的「反面織物」是一種俗稱,其實此類織物各有其名。』它只是將所有此類織物歸納起來的一個總稱,就是將織物的反面當作正面在服裝上使用,稱其「反面織物」,學過紡織及服裝裁剪的人都知道,鑒別織物的正反面其中的標準之一是:織物正面比反面有光澤、整潔、紋路清晰美觀。可是目前很多服裝的「反面」才能體現這一標準。為什麼做服裝非要用織物的反面呢?這也是種時尚,物極必反,這種時尚像服裝的樣式,十幾年輪迴一樣,漸漸地發展到了織物面料上,用織物的反面做成的服裝更是一種創新。
  「反面織物」最常見的就是大家熟悉的「脫絲錦」,「脫絲錦」面料表面很暗,如果從織物的反面觀察反而非常亮,紋路非常好看,其實「脫絲錦」織物的反面就是大家非常熟悉的花紋—「禮服呢」。
  通過以上的介紹,在織補「脫絲錦」織物時,如果採取按「禮服呢」的反向操作方法,那難度是非常大的,織補后也不會有很好的效果。所以採用仿造原紋織補法是此類織物的最佳方式。
  前面介紹了三種不同的織物都可採用仿造原紋織補法,在實際應用中,仿造法的運用是非常靈活的。但是運用的原則是不能脫離原織物的表面形態。在織補時,採用了仿造法,確實減少了織補程序,也相應節約了時間,但是如果織補后的效果與原織物相差甚遠或織補后織物面目全非,那就是仿照的失敗。也沒有真正完全的理解和掌握仿造法。二是不能為了減紗而減紗,因為簡化此類織物的紗線及結構,目的是為了達到更完美的織補成品效果,使其工藝異曲同工。這才是仿造原紋織補法的精髓。才是達到刪
  繁就簡,巧奪天工的目地所在。
  《織補技術的自學技巧》是本人通過從事二十多年的織補實際工作經驗,結合已掌握的理論知識總結出來的『些體會。現在提供給大家,供業內人士交流、參考。由於自己專業理論知識水平有限,難免出現一些不妥之處,敬請專家提出批評指正。
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