評論(0

老約翰·施特勞斯

標籤: 暫無標籤

老約翰·施特勞斯一生寫過一百五十多首圓舞曲,幾十首波爾卡和進行曲。但他的最大功績,是他和作曲家約瑟夫·蘭納一起,共同奠定了維也納圓舞曲的基礎。在他們之前,圓舞曲比較慢,一小節里的三拍時值是一樣的;而維也納圓舞曲,第二拍和第三拍經常拖長一點,速度一般用的是小快板。從結構上講,維也納圓舞曲比一般圓舞曲複雜一些,它由序奏、三至五首小圓舞曲和尾聲組成,而每首小圓舞曲又有兩個旋律,它們還帶反覆,形成單二部曲式或單三部曲式。樂曲表達內容也比較深刻,因此,老約翰·施特勞斯被人們稱之為「圓舞曲之父」。

1 老約翰·施特勞斯 -簡介

老約翰·施特勞斯老約翰·施特勞斯
老約翰·施特勞斯1804年3月14日出生在維也納。他的祖父叫沃爾夫,是匈牙利人,原來住在利俄波耳德斯塔德,也在多瑙河沿岸,離維也納不算太遠。他的父親叫弗郎茨,會拉小提琴,後來他們全家遷居到維也納,老約翰·施特勞斯受父親的影響,從小學小提琴,後來從師維也納歌劇院提琴手伊格拉茨·馮·惠利。1817年以後,他在米夏愛爾·潘配領導的流行舞蹈樂隊里拉中提琴。1819年,他又到約瑟夫·蘭納的維也納圓舞曲樂隊里拉琴,有時擔任指揮。1825年,他和瑪麗亞·安娜·施特賴姆結了婚,生了三個兒子,這時,他離開樂蘭納,自己組了一個樂隊, 並為這些樂隊寫了不少樂曲。1849年 9月25日,老約翰·施特勞斯在維也納逝世,享年四十五歲。
老約翰·施特勞斯雖然寫上了上百首圓舞曲,數十首波爾卡舞曲和進行曲,但是在他的作品里,影響最大、流行最廣莫過於《拉德茨基進行曲》了。這支曲子是老約翰·施特勞斯於1848年寫成的,編為作品228號。

施特勞斯家族是十九世紀奧地利維也納有名的音樂世家。但我們現在一般提到作曲家施特勞斯父子,是指老約翰·施特勞斯(1804-1849)和他的三個兒子――小約翰·施特勞斯(1825-1899),約瑟夫·施特勞斯 (1827-1870)和愛得華·施特勞斯(1835-1916)。這裡的「老」字和「小」字是後人加的。因為父子倆人都叫約翰。為了區別他們,只好在名字前面加入了「老」,「小」這麼兩個字。

2 老約翰·施特勞斯 -拉德斯基進行曲

老約翰·施特勞斯老約翰·施特勞斯
《拉德斯基進行曲》 ,管弦樂曲,老約翰·施特勞斯最著名的代表作,大概是世界上最為人們所熟悉的進行曲,經常作為通俗的管弦樂音樂會的最後一首曲目。每年著名的維也納新年音樂會也總是以這首曲子作為結束曲,並已成為一種傳統。但此曲有一個鮮為人知的背景:這首曲子本是老約翰·施特勞斯題獻給拉德斯基將軍的,但實質上拉德斯基是一個鐵腕人物,曾殘酷鎮壓了鄰國的人民起義,可以說是一個反動軍閥。後來,就連施特勞斯本人及其子小約翰·施特勞斯也不願再演出這首進行曲。儘管如此,《拉德斯基進行曲》還是以其膾炙人口的旋律和鏗鏘有力的節奏征服了廣大聽眾,成為流傳最為廣泛的進行曲。常見的版本還有為管樂隊所作的改編曲。這裡選用的是維也納新年音樂會結束時《拉德斯基進行曲》的錄音片段,為管弦樂曲。

這首曲子由對比鮮明的兩部分構成。強勁有力的引子之後是第一部分主題,彷彿讓人們看到了一隊步兵輕快的走過大街(片段1)。反覆一遍之後,音樂經過一個全樂隊齊奏的過渡句,隨後出現的是與前面主題相對比的輕柔主題,優美動聽(片段2)。音樂最後在反覆第一部分的主題后結束。

3 老約翰·施特勞斯 -皇帝圓舞曲

老約翰·施特勞斯老約翰·施特勞斯
作於1889年秋,同年十月在柏林王宮庭園舞廳由作者親自指揮進行首次演出,當時作者已年過花甲。這首圓舞曲由序奏、四個小圓舞曲和尾聲組成,其中序奏部分採用了並非圓舞曲節奏的2/2拍子。整個樂曲給人以端莊嚴肅、富麗堂皇的感覺。

序奏部分為C大調,2/2拍子,三部曲式。開始,樂隊以從容不迫的速度揭示出具有典禮進行曲特點的音樂,彷彿是在舞會正式開始之前,人們紛紛步入舞池時的情景(片段1)。 序奏的最後,出現了富於男性特點的大提琴獨奏旋律,極為抒情、優美(片段2), 正是後來的第一圓舞曲主題的變奏形式,使人聯想到男士們邀舞的場面。

第一圓舞曲為C大調,二部曲式。 前半部分以徐緩的速度奏出優美動聽的旋律,人們認為這是上了年紀的主賓起舞的場

老約翰·施特勞斯老約翰·施特勞斯

面,後半部分的音樂開始活躍起來,喻示著參加舞會的人們都開始翩翩起舞。(片段3)

第二圓舞曲為降A大調,二部曲式。流暢的旋律充分地體現出了施特勞斯圓舞曲所獨具的特色。(片段4)

第三圓舞曲為C大調,二部曲式。第一段的音樂體現出富於變化的美;第二段音樂富於男性氣質,氣氛變得富麗堂皇,將樂曲推向了高潮。(片段5)

第四圓舞曲為F大調,三部曲式。活躍華麗的主題繼續表現盛大的舞蹈場面。(片段6) 尾聲部分依次對第一圓舞曲、第三圓舞曲和第一圓舞曲進行反覆,最後樂曲在熱烈的氣氛之中結束。

4 老約翰·施特勞斯 -春之聲

老約翰·施特勞斯老約翰·施特勞斯
作於1883年。當時作者已年近六旬,但本曲依然充滿活力,處處散發著青春的氣息。據說小約翰·施特勞斯是在一個晚上就在鋼琴上即興創作出本曲的,因此本曲最早的版本是鋼琴曲,后經劇作家填詞而成為流行一時的聲樂曲,直到現在,本曲的聲樂版本仍然是許多花腔女高音十分喜愛的曲目。本曲的管弦樂版本也十分流行,百餘年來一直深受世界人民喜愛。

本曲是 施特勞斯 不朽的名作。作為一首圓舞曲,本曲與作者其他的圓舞曲迥然不同:它並不是典型的維也納圓舞曲體裁,其節奏自由、充滿變化,旋律生動而連貫,具有較強的欣賞性,很少用於伴舞,原譜中也沒有註明各個段落,另外本曲還帶有迴旋曲的特徵。全曲具有相當高的藝術性,雅俗共賞、經久不衰。曲中生動地描繪了大地回春、冰雪消融、一派生機的景象,宛如一幅色彩濃重的油畫,永遠保留住了大自然的春色。

本曲沒有序奏,而是在四小節充沛的引子之後,貫穿全曲的第一主題(降B大調)隨之出現,複雜而具有裝飾音色彩的旋律給聽眾一種春意盎然的感覺(片段1);

緊接著第二主題(F大調)進入,旋律趨於平和,但色彩依然生動(片段2);

經過重複第一主題之後,優美的第三主題在豎琴的琶音伴奏之下緩緩進入,給人以春水蕩漾般的舒暢感(片段3);

第四主題運用大音程的跳動,顯示出無窮無盡的活力(片段4);

第五和第六主題略帶一絲陰暗的色彩,彷彿是在描寫春日裡偶爾飄來的陰雲(片段5);

第七主題節奏自由,陰鬱的氣氛一掃而空,旋律又呈示出春天生機盎然的感覺(片段6); 樂曲的結尾也較為簡單,只是重複一遍第一主題之後,利用第一主題的旋律加以變奏,乾淨利落地結束全曲。

5 老約翰·施特勞斯 -蝙蝠

老約翰·施特勞斯老約翰·施特勞斯
作者約翰·施特勞斯一生中寫過不少輕歌劇,其中以這一部最為有名,不僅如此,這部輕歌劇還是施特勞斯所有作品中的代表作之一,具有相當高的藝術性。按照西方慣例,「輕歌劇」歷來屬於通俗音樂範疇,一般不允許在大歌劇院上演,但《蝙蝠》卻以其不凡的藝術造詣打破了這一陳規,不但堂而皇之地進入了大歌劇院,而且一百多年來,一直是許多國家第一流歌劇院的保留節目。

《蝙蝠》的劇情十分簡單,同其他輕歌劇一樣,是一出典型的「鬧劇」:法院公證人法爾克為報復埃森斯坦伯爵,與埃森斯坦伯爵的夫人羅莎琳達串通一氣,在一個假面舞會上將埃森斯坦伯爵大大戲弄了一 番。 這一輕歌劇現在已較少上演了,但該劇的序曲卻成為極其流行的通俗名曲,是音樂會上經常被演奏的曲目。

《蝙蝠》序曲的序奏部分採用三部曲式,A大調,活潑的快板,2/2拍子。在整個樂隊輕柔的伴奏下,雙簧管奏出充滿生機的主題(片段1),一開始就流露出明顯的喜劇色彩。這一旋律選自第三幕中埃森斯坦的詠嘆調主題。

序曲的第一部分為小快板,2/4拍子,A大調轉D大調。華麗、流暢的主題成功地揭示出全劇的喜劇內容(片段2)。

序曲的第二部分是整個序曲的中心,具有施特勞斯所拿手的「維也納圓舞曲」風格,集中體現了施特勞斯音樂的特色。圓舞曲節奏,G大調,3/4拍。歡快而有力的圓舞曲主題(片段3)選自歌劇第二幕終場前舞蹈場面的配樂。

序曲的第三部分轉為行板,G大調,3/4拍子。這一部分選自歌劇第一幕中的三重唱《只剩下我留在家裡》 ,曲調略帶哀婉動人的色彩,輕盈而舒緩(片段4)。

序曲的最後一個部分是波爾卡舞曲的形式(片段5)。經過前面幾個主題的反覆,全曲在一片熱烈歡騰的氣氛中結束。

6 老約翰·施特勞斯 -參考文獻

http://www.hongen.com/art/gdyy/bmrhc/gb316.htm

上一篇[小山田圭吾]    下一篇 [木村拓哉]

相關評論

同義詞:暫無同義詞