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考姆茲,是柯爾克孜族彈撥弦鳴樂器。譯名還有庫木孜、考木茲。流行於新疆維吾爾自治區克孜勒蘇柯爾克孜自治州阿圖什、烏恰、阿克陶、阿合奇、伊犁哈薩克自治州特克 斯等地。歷史悠久。考姆茲與蒙古族的火不思同源,都是中國古代西北游牧民族人民創製的彈弦樂器,考姆茲即火不思的諧音。相傳西漢時期,王昭君嫁與匈奴呼韓邪單于為妻,胡人珍視王昭君的琵琶,仿製的新樂器又不相像,始有「渾不似」之名。

1 考姆茲 -簡介

考姆茲考姆茲

撥奏弦鳴樂器。流行於中國新疆柯爾克孜族地區的民間彈撥樂器。其形制近似火不思。用整塊杏木做共鳴箱背框和琴桿,桐木為面板,核桃木為弦軸;梨木為琴馬,無音品,面板上開有圓形音孔,張3根絲弦或尼龍弦。其形制、定弦、奏法因地而異。彈奏時,將琴斜置右腿上,左手有揉弦、勾弦、滑音、擻音等技法;右手有20多種彈法,最常用的是食指彈撥中外兩弦,拇指撥內弦伴奏,或食指彈撥與5指掃彈、掄奏等技法。此外,還有砍彈、磨彈、切彈等獨特彈法。有一種稱為「逞能」的樂曲,全用反彈、背彈、刀子彈等特殊技巧表演,表現了藝人們演奏技藝的熟練。民間流傳有豐富的標題性樂曲,每首樂曲都有一個傳說故事。考姆茲,是柯爾克孜族彈撥弦鳴樂器。譯名還有庫木孜、考木茲。流行於新疆維吾爾自治區克孜勒蘇柯爾克孜自治州阿圖什、烏恰、阿克陶、阿合奇、伊犁哈薩克自治州特克斯等地。歷史悠久。考姆茲與蒙古族的火不思同源,都是中國古代西北游牧民族人民創製的彈弦樂器,考姆茲即火不思的諧音。相傳西漢時期,王昭君嫁與匈奴呼韓邪單于為妻,胡人珍視王昭君的琵琶,仿製的新樂器又不相像,始

考姆茲考姆茲

有「渾不似」之名。宋代俞琰《席上腐談》:「王昭君琵琶壞肆,胡人重造,而其形小,昭君笑曰:『渾不似』,今訛為和必斯」。1905年,在新疆吐魯番招哈和屯發掘的唐代高昌古畫中,有一兒童抱彈長頸勺形樂器的圖像,與考姆茲較為相似。表明早在唐宋時期,考姆茲已在中國西北地區流行。柯爾克孜是中國古老的民族之一, 勤勞勇敢的柯爾克孜人民,主要聚居於新疆西南部,據清代文獻記載已有二千多年歷史,清代被稱為「布魯特」,意為高山居民。

能歌善舞的柯爾克孜人民,創造了豐富多彩的音樂文化。除了彈弦樂器考姆茲外,還有人們喜聞樂見的拉弦樂器克亞克,氣鳴樂器鷹骨笛,體鳴樂器鐵簧、鑼和鈸等。每逢節日,牧民群眾和民間樂手就會聚集在一起,舉行生動活潑的考姆茲演奏比賽,比彈奏技巧的高超,

比彈唱旋律的優美,比樂曲創作的新穎。牧民得到娛樂,樂手得到提高。考姆茲外形與蒙古族古老的彈弦樂器火不思相似,但形制上與火不
考姆茲考姆茲
思已有了較大差異。民間傳統的考姆茲,用整塊杏木挖制而成,使用羊腸弦。特克斯等天山地區的考姆茲,共鳴箱呈扁平的葫蘆形;而阿圖什、烏恰等帕米爾山區的考姆茲,共鳴箱則為不等邊扁六方形,上窄下寬,上邊與琴頸相接,下邊則為琴尾。現代考姆茲,由共鳴箱、琴頭、琴頸、弦軸、琴馬和琴弦等部分構成。常使用杏木、桑木和白松製作,琴體全長88厘米。共鳴箱扁而平,呈葫蘆形,由面、背、框板膠合而成,面寬20厘米。頭、頸用一塊木料製成,琴頭無飾,弦槽后開,左側置三個弦軸,琴頸細長,正面為按弦指板,不設品位。音箱背、側板用杏木或桑木為之,其上蒙以松木面板,上部開有一個直徑1厘米的圓形小音孔。琴弦由弦孔中穿出,通過面板中間的梨木琴馬,繫於下端的尾柱上。北京中國藝術研究院音樂研究所中國樂器博物館收藏考姆茲一件。桑木製,音箱為扁葫蘆形,上蒙松木面板,全長90厘米、面寬19厘米。面板中部開有一圓形小音孔,面、背板邊部有黑色雙線飾緣。琴頭尖頂、方柱形,弦槽后開,左側置三個T形琴軫。琴頸細而長,其面為指板、無品。三條絲弦從山口上方的三個弦孔中穿出,下端繫於木製尾柱上。著名樂曲有《不要勒緊馬籠頭》、《土格其》、《獵人》等。宋代俞琰《席上腐談》:「王昭君琵琶壞肆,胡人重造,而其形小,昭君笑曰:『渾不似』,今訛為和必斯」。1905年,在新疆吐魯番招哈和屯發掘的唐代高昌古畫中,有一兒童抱彈長頸勺形樂器的圖像,與考姆茲較為相似。表明早在唐宋時期,考姆茲已在中國西北地區流行。柯爾克孜是中國古老的民族之一, 勤勞勇敢的柯爾克孜人民,主要聚居於新疆西南部,據清代文獻記載已有二千多年歷史,清代被稱為「布魯特」,意為高山居民。能歌善舞的柯爾克孜人民,創造了豐富多彩的音樂文化。除了彈弦樂器考姆茲外,還有人們喜聞樂見的拉弦樂器克亞克,氣鳴樂器鷹骨笛,體鳴樂器鐵簧、鑼和鈸等。每逢節日,牧民群眾和民間樂手就會聚集在一起,舉行生動活潑的考姆茲演奏比賽,比彈奏技巧的高超,比彈唱旋律的優美,比樂曲創作的新穎。牧民得到娛樂,樂手得到提高。

2 考姆茲 -結構特點

考姆茲考姆茲
考姆茲外形與蒙古族古老的彈弦樂器火不思相似,但形制上與火不思已有了較大差異。民間傳統的考姆茲,用整塊杏木挖制而成,使用羊腸弦。特克斯等天山地區的考姆茲,共鳴箱呈扁平的葫蘆形;而阿圖什、烏恰等帕米爾山區的考姆茲,共鳴箱則為不等邊扁六方形,上窄下寬,上邊與琴頸相接,下邊則為琴尾。現代考姆茲,由共鳴箱、琴頭、琴頸、弦軸、琴馬和琴弦等部分構成(圖)。常使用杏木、桑木和白松製作,琴體全長88厘米。共鳴箱扁而平,呈葫蘆形,由面、背、框板膠合而成,面寬20厘米。頭、頸用一塊木料製成,琴頭無飾,弦槽后開,左側置三個弦軸,琴頸細長,正面為按弦指板,不設品位。音箱背、側板用杏木或桑木為之,其上蒙以松木面板,上部開有一個直徑1厘米的圓形小音孔。琴弦由弦孔中穿出,通過面板中間的梨木琴馬,繫於下端的尾柱上。全長90厘米、面寬19厘米。面板中部開有一圓形小音孔,面、背板邊部有黑色雙線飾緣。琴頭尖頂、方柱形,弦槽后開,左側置三個T形琴軫。琴頸細而長,其面為指板、無品。三條絲弦從山口上方的三個弦孔中穿出,下端繫於木製尾柱上。通體施以透明漆飾,木紋清晰,外表美觀。已被載入《中國樂器圖鑑》大型畫冊中。

3 考姆茲 -演奏技巧

考姆茲考姆茲
演奏時,將琴身斜置於胸前,左手持琴頸按弦,右手用拇指、食指彈撥琴弦,或用五指輪奏。考姆茲的定弦,因地區和所奏樂曲的不同而有異,阿圖什、烏恰、阿克陶、阿合奇等帕米爾山區有七種定弦法,特點是外弦為高音、音高不變,中、內兩弦隨樂曲的調式而變化,定弦為:c、g、c1,c、f、c1,g、g、c1,f、bb、c1,f、f、c1,g、bb、c1,f、g、c1等;在特克斯等天山地區有六種定弦法,特點是中弦為高音、音高不變,內、外兩弦則可改變,定弦為:f、c1、f,g、c1、g,g、c1、f,bb、c1、f,f、c1、g,c、c1、f等。定弦的多樣化,是游牧民族音樂的顯著特色,表明考姆茲對各種樂曲都能適應。音域c—e2。音色清亮而柔和。演奏技法除傳統的以外,還吸收了哈薩克族東布拉、維吾爾族獨它爾等多種彈弦樂器的技巧,右手有彈、挑、勾、提、掃、拂、抹、滾等,左手有按、滑、吟、揉、泛、點等,奏法達30餘種,並創造了用手的各部位觸弦,或將琴身倒置,或抵住兩 肩、頭部、背後反彈等,真是豐富多彩。考姆茲可用於獨奏、器樂合奏或為民歌、說唱伴奏。柯爾克孜人民最喜歡邊彈邊唱的表演形式,即「考姆茲彈唱」,除彈前奏、間奏和尾聲外,中間的多段歌唱也要由考姆茲伴奏襯托。傳統樂曲較多,每首都有標題和故事情節。著名的獨奏曲有《夜鶯曲》、《松樹上的啄木鳥》、《棗騮馬駒》、《願望》、《白鹿》、《勸告》、《聲克拉瑪》、《倒彈曲》 和《庫爾滿別克》三部曲等。

4 考姆茲 -庫木孜

考姆茲考姆茲
庫木孜,又稱考姆茲,柯爾克孜族彈弦樂器。流行於新疆維吾爾自治區克孜勒蘇柯爾克孜自治州等地。用整塊杏木、柳木挖制,全長90厘米。琴頭無飾,一側置三軸。琴桿細長、無品。音箱寬20厘米,面板用松木,上部開直徑1厘米圓形音孔,下置梨木琴碼。天山南部的庫木孜音箱扁平,呈葫蘆形;帕米爾山區的庫木孜音箱為長六方形,上寬下窄。張三條絲弦,按四或五度定弦g、d1、g或c、g、d1,音域c—e2。演奏時,琴置於胸前,左手持琴桿按弦,右手用拇指、食指彈撥或用五指輪奏。樂曲有《夜鶯曲》、《庫爾滿別克的遠征曲》等。

5 考姆茲 -參考資料

1、http://www.chinabaike.com/article/sort0525/sort0531/2007/20070725147124.html
 2、http://www.cnki.com.cn/Article/CJFDTotal-YIQI200602032.htm

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