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興德米特(PaueHindemith,1895~1963)德國作曲家、音樂理論家。1895年生於哈瑙。1963年逝世於法蘭克福。少年時

興德米特興德米特
代為生計所迫,在劇院或伴舞樂隊拉小提琴,同時在音樂學院學習作曲。后在歌劇院及重奏團中擔任過樂隊首席、中提琴手。1927~1935年在柏林高等音樂學校任教授。納粹上台後被迫流亡,作品遭禁演。後到土耳其安卡拉音樂學院、美國耶魯大學、瑞士蘇黎世大學任教。興德米特主張自然音階,反對勛格伯的十二音體系;他在創作中採用「線形對位」(即不協和對位);堅持音樂的調性,其和聲圍繞中心音展開,有他自己的一套組織方法與體系。

其創作早期受勛伯格、巴托克、斯特拉文斯基等各種風格影響,處於探索階段;中期受「回到巴赫」運動的影響,稱為新古典主義時期;第三個階段(1933~1963)為成熟期,重要代表作有歌劇《畫家馬蒂斯》 (1934~1935)、《小提琴協奏曲》(1939)、鋼琴曲《調性遊戲》 (1942)等。興德米特的創作技巧嫻熟,被譽為「20世紀的巴赫」,但由於創作上的這種純技巧性,藝術感染力差,這也是音樂創作發展到這個時期所存在的種普遍現象。他是20世紀西方現代音樂重要人物之一。

興德米特的理論概念帶有作者藝術個性的明顯印跡。他無意否定古典理論並在完全不同的基礎上建立新的理論。同時,興德米特也不局限於傳統調式和聲和旋律的材料,而這點仍然是很多音樂理論著述所具有的典型特點。德國傳統的巴洛克風格同樣具有最現代化特點的旋律,和聲與結構的獨特結合,力求達到理論上的均衡和風格上的完整,力求表現的淳樸和明確,是興德米特音樂思維的特徵。在他的理論方面,亦如他的音樂思維那樣,同樣顯示出傳統觀點和現代觀點獨特的交織和融合,顯示出有規律的自然的順序與合乎邏輯的均衡性的傾向。

1 興德米特 -參考資料

http://www.ddyyyz.net/ysjy/ja/200509/2230.html

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