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1.萊文 Levin 2.統領大都會歌劇院的主帥——萊文

1 萊文 -1.萊文 Levin

紐西蘭的萊文鎮主要服務於當地的農業社區。這裡的服裝業也很興旺。因此,這裡的工廠試銷商店值得一去。萊文鎮一邊是塔斯曼海,另一邊是塔拉魯阿山脈,所以在這裡可以享受到各種戶外休閑活動。由風吹積而成的沙丘湖是一個適宜划船和帆船比賽的地方。在其南面,帕派通阿湖與毛利首領蒂勞帕拉哈有一段淵源。如果你從懷塔利利海灘向南走,在萊文東北處,你會看到1878年被吹上岸的航船海德拉巴德號銹跡斑斑的船體。
  實用信息:人口約16000,有完善的商店和服務體系、遊客信息中心。
  開車離萊文(Levin)近的其它城鎮:
  福克斯頓 (Foxton) (16 minutes)
  奧塔基 (Otaki) (17 minutes)
  沙儂 (Shannon) (22 minutes)
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  沙儂 (Shannon)
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  乘飛機離萊文(Levin)近的其它城鎮:
  萊文 (Levin) does not have scheduled passenger air services.
  最近的飛機場在北帕默斯頓(Palmerston North) (49 minutes)

2 萊文 -2.統領大都會歌劇院的主帥——萊文

有人曾經說過:「在卡拉揚、賽拉芬、伯姆、索爾蒂和伯恩斯坦等老一輩指揮大師之後,幾乎再也找不出什麼真正稱得上偉大的歌劇指揮大師了」,但他在說完此話之後卻不由自主地補充了一句:「也許詹姆斯·萊文還屬於少數幾個這樣等級的人物。」這位評論家所下的斷語是否偏頗先暫且不論,但他最後所作的補充卻是一句真正的實話,的確,在當今世界樂壇上活躍的指揮家當中,萊文是一位真正的多才多藝的人物,僅就歌劇指揮這方面而言,從20 世紀70 年代初到90 年代初,菜文一直雄居世界一流的紐約大都會歌劇院音樂指導的寶座20 年,僅此一點就足以向人們證明這位天才指揮家的超群實力了,更何況他在交響樂的指揮領域中,也同樣是一位了不起的風雲人物呢。
  詹姆斯·萊文是一位徹頭徹尾的美國指揮家,他於1943 年出生在辛辛那提。幼年時,他是以著名的鋼琴演奏「神童」而被人們所熟悉的,當他在年僅十歲時,就與家鄉的辛辛那提交響樂團合作演奏了一首門德爾松的鋼琴協奏曲,其驚人的才華使家鄉父老和專業評論家們讚嘆不已。在此之後,萊文來到了紐約,進入了世界聞名的朱麗亞德音樂學院,在這裡,他同時學習鋼琴和指揮兩個專業,並且後來又都以優異的成績畢業。1964 年,萊文擔任了美國著名的克利夫蘭交響樂團的副指揮,並有幸在指揮大師喬治·賽爾的手下工作。他在這個樂團中一直工作到1970 年,在這六年的時間裡,他在指揮專業技藝上得到了突飛猛進的發展,這其中賽爾對他的言傳身教所起到的作用是非常重要和絕對不可低估的,這種作用使萊文作為一個青年指揮家而在業務上迅速地成熟了起來。
  1970 年萊文離開了克利夫蘭交響樂團以後,便開始在美國的許多大交響樂團中擔任客席指揮,由於廣泛地接觸樂隊和從事指揮活動,使得他很快地積累起了豐富的指揮經驗,並迅速提高了指揮專業技巧。 1971 年,萊文首次在紐約大都會歌劇院指揮了普契尼的歌劇《托斯卡》,由於演出取得了巨大的成功,他便在當年被這個大名鼎鼎的劇院聘為首席指揮,到了1975 年,該院又將音樂指導的頭銜加封給了他,從此,他便以紐約大都會歌劇院為基地,開始了他那不同凡響的歌劇指揮生涯,而且一干就是20 年,真正成了一個統領紐約大都會歌劇院的主帥。
  萊文不僅在美國取得了不平凡的成績,在歐洲他也很早就顯露出了頭角,1970 年他剛27 歲時,便在英國的加的夫指揮威爾士歌劇院上演了威爾弟的龐大歌劇《阿伊達》,1976 年他又在當年舉行的薩爾茨堡音樂節上取得了驚人的成績,當時,他也只不過才33 歲的年紀罷了。在這以後的若干年中,他開始在歐洲的很多樂團和歌劇院中擔任客席指揮,其中,最主要的還是在英國和德國的歌劇院中頻繁地指揮歌劇。
  萊文作為出色的歌劇指揮家,在世界上是有著很高的地位的,人們之所以信服他這一點,評論家們之所以看中他這一點,都是因為他在這方面所付出的巨大精力和其所做出的足以使人們為之仰慕的成績而決定的。萊文在歌劇指揮方面有著高度的才能,由於他常年擔任紐約大都會歌劇院的指揮,因此在這方面有著許多得天獨厚的條件,為什麼有的評論家認為他是繼卡拉揚等人之後僅有的幾個夠得上大師水準的歌劇指揮之一呢,其實這裡面是有著
  一定的根據的,因為現代的很多指揮家在當代特定的環境造成下,往往越來越追求一種急功近利的效果,他們總是今天在這裡,明天在那裡,不斷地在世界各地奔跑著,甚至去趕場指揮一場場的音樂會和歌劇,很少能夠像老一輩指揮大師那樣的安定和專註,這種情況對於指揮一場交響音樂會來說往往影響不大,但對於歌劇就不同了,因為它是一門綜合性很強的藝術形式,一個指揮家要想指揮好一部歌劇,必須花費巨大的精力以及至少兩個月的時間來分析研究腳本和排練,而且在排練過程中,指揮所顧及的也不僅僅是交響樂隊,而是要同時顧及樂隊、合唱及獨唱演員。另外,一個好的指揮甚至還要在燈光、布景、道具等許多方面花費心機,與導演一起共同研究和下功夫,因此這種要求對那些匆匆忙忙的客席指揮家來說是不大容易做到的,然而菜文卻不同,因為他多年來一直雄居在紐約大都會歌劇院常任指揮的位置上,所以這一點對他來說是很有利的,為此他可以將大量的時間和精力投放在歌劇藝術上。當然,以上強調的僅僅是客觀上的原因,而從主觀來看,萊文是一位天生具有歌劇指揮素質的指揮家,首先,他十分精通聲樂和器樂,因此對歌劇中包括聲樂和器樂在內的各個聲部的布局、作用和特色都能做到胸有成竹,另外,他還有著天生的戲劇性素質,對於歌劇劇情的發展和掌握上有著非常恰如其分的分寸感,對於劇中音樂的抒情性與戲劇性的結合方面,也有著極其出色的平衡感。此外,他身上的戲劇性素質還賦與了他很好的導演能力,這使得他在與戲劇導演合作時,經常能夠根據音樂上的需求對導演提出正確的看法和要求。萊文是一位工作作風謙遜的,很善於與別人合作的指揮家,在排練一部作品時,他能夠認真而虛心地與在場的人員特別是導演合作,關於這一點,他在談到與法國著名導演讓·龐奈里進行默契合作的經驗時說到:「在排練時,有時我們經常互換著工作,即他用耳朵而我用眼睛,我們就這樣共同尋找著聲音和舞台形象的最佳表現方案。」這段自白充分說明了萊文是一位聰明和有頭腦的指揮家,他很善於從與別人的合作中來尋求一種共同的藝術感覺,這種能力應該說是一個優秀歌劇指揮家所應具備的必要素質。
  萊文不僅僅是一位歌劇指揮家,對於交響音樂作品,他也是一位世界一流的指揮家。在美國,他是目前最為活躍的新一代指揮家之一,平日里也經常作為各大交響樂團的客席指揮而登上舞台,他指揮的作品範圍很廣泛,基本上從18 世紀的古典主義作品到當代的現代主義作品都有所涉獵,除了對莫扎特、威爾弟、普契尼、比才和瓦格納等人的歌劇作品最為擅長以外,他還是一位新一代的「馬勒作品指揮權威」,這種難得的榮譽,應該說是對他從事交響樂指揮事業所作出的至高評價。
  萊文是一位技藝全面的指揮家,從他的指揮風格上來看,他是屬於樸實穩健型的指揮家,他在指揮時,頭腦冷靜清醒,動作準確優雅,充滿著果斷和大度的氣質,這種氣質使人們在欣賞他的指揮藝術時,往往能夠產生出一種強烈的信服感,這種信服感其實就是他那精美指揮藝術的真正魅力所在。
  萊文不僅作為著名指揮家而名揚全球,作為一名鋼琴家,他也同樣有著很大的成就,他不僅作為獨奏家經常活躍在舞台上,同時還作為一名出色的鋼琴伴奏家而廣泛地開展活動,他經常與一些著名的歌唱家和演奏家一起合作開音樂會和灌制唱片,著名歌工帕瓦羅蒂就是其中的一個。
  菜文是美國當代指揮家中的傑出代表人物,同時也是世界指揮藝術舞台上的佼佼者,他的天才能力和光輝業績,使得他在全世界擁有了大量的忠實
  聽眾和熱心的追隨者,在今後的若干年裡,應該說是萊文作為指揮家的黃金時期,相信他一定會以他那稀有的指揮天才,來為人們帶來更加精彩而美好的藝術享受的。
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