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葛麗泰·嘉寶(GretaGarbo),原名葛麗泰·洛維薩·格斯塔夫森,好萊塢默片時代的電影皇后。1905年9月18日生於瑞典首都斯德哥爾摩。14歲為百貨商店所拍的廣告短片引起喜劇導演埃立克·A·皮特斯勒注意,在《流浪漢彼得》 (Luffarpetter)中出演了一個小角色。受到鼓舞后申請前往瑞典戲劇學校學習,學習期間拍了2部影片,雖然都是小角色,卻是嘉寶電影事業的開始。代表作品: 《安娜·卡列尼娜》、《安娜·克里斯蒂》、《大飯店》、《瑞典女王》、《茶花女》 。

葛麗泰·嘉寶

葛麗泰·嘉寶(GretaGarbo),原名葛麗泰·洛維薩·格斯塔夫森,1905年9月18日生於瑞典首都斯德哥爾摩。14歲喪父,家境貧困,被迫輟學,為謀生計到一家百貨商店工作。為百貨商店所拍的廣告短片引起喜劇導演埃立克·A·皮特斯勒注意,在《流浪漢彼得》 (Luffarpetter)中出演了一個小角色。受到鼓舞后申請前往瑞典戲劇學校學習,學習期間拍了2部影片,雖然都是小角色,卻是嘉寶電影事業的開始。

1 葛麗泰·嘉寶 -基本資料

葛麗泰·嘉寶(Greta Garbo)
英文名:GretaGarbo
中文名:葛麗泰•嘉寶
原名:葛麗泰•洛維•薩格斯塔夫森
生日:1905年9月18日
逝世:1990年4月15日
出生地:瑞典
出生市:斯德哥爾
身份:演員

葛麗泰·嘉寶葛麗泰·嘉寶

最喜愛的人:電影的啟蒙老師斯蒂勒
最討厭的事:和一個男人同榻而卧
最愜意的事:穿上雨衣、戴著航空帽在雨中散步
最喜歡的動物:狗、貓、鸚鵡
第一句學會的英語:這是一生最幸福的時刻,願上帝保佑美國。
不加入美國國籍的理由:我是世界公民

2 葛麗泰·嘉寶 -個人概述

葛麗泰·嘉寶葛麗泰·嘉寶
30年代的電影巨星葛麗泰·嘉寶(GretaGarbo),一直是好萊塢的神秘話題。她離群索居,終生獨身。除了在銀幕上見到她之外,人們很少了解現實生活中的嘉寶。1925年,嘉寶進入好萊塢,並輝煌一時。1941年,她突然引退,從而成為好萊塢的「斯芬克斯」之謎。
1909年9月19日,葛麗泰·洛維薩·格斯塔夫森,也就是後來的嘉寶,出生於瑞典斯德哥爾摩市一個貧困的工人家庭。幼年時候的嘉寶充滿幻想,酷愛戲劇。14歲時,父親去世后,她先進入一家理髮店當學徒,後來在一家百貨公司做售貨員。在試銷女帽的季節,嘉寶得到了一次當模特兒的機會。接著,公司投拍一部電影,她在影片中扮演了一個小角色——嘉寶的銀幕生涯從此開始了。
一次偶然的機會,嘉寶在大街上被當時瑞典一位著名喜劇片導演看中。於是毅然辭去工作,開始在影片《流浪漢彼得》中扮演角色。1923年初,她又在另一名導演斯蒂勒的影片《古斯塔·柏林傳奇》中擔任女主角。就在這個時候,她將原來的名字改為了「嘉寶」。影片上映后,在瑞典、德國都受到了歡迎。
好萊塢米高梅公司的著名製片人梅耶,通過這部影片與嘉寶和當時正愛著嘉寶的該片導演斯蒂勒簽約。1925年6月,嘉寶到達美國。雖然一開始,公司對他們非常冷淡,但5周以後,嘉寶在試鏡時的傑出表現終於征服了米高梅。
嘉寶在好萊塢演出第1部影片是《激流》,她扮演一個最終變成了歌唱家的農村姑娘。儘管當時嘉寶不懂英文,卻仍然將人物刻畫得維妙維肖。影片初映,就打破了票房記錄,嘉寶給美國電影帶來了一股異國情調。
卓別林曾高度評價嘉寶的演技,但是卻因為她的個頭太高而未能與她合作。這引起了嘉寶的失望。
一開始,嘉寶一直被當做一個蕩婦的化身出現在銀幕上。在拍攝《肉體與魔鬼》時,嘉寶與當時好萊塢鼎鼎有名的男演員吉爾伯特相愛,她的表演才華也得到了淋漓盡致的發揮,觀眾和評論家對這部影片都讚不絕口。
後來公司又安排嘉寶扮演一個邪惡的妖婦,嘉寶拒絕了,並回到瑞典。最後,梅耶只好以加薪和同意不再讓嘉寶扮演壞女人為條件請回了嘉寶。
重回好萊塢以後,嘉寶拍攝了一系列優秀影片,如《安娜•卡列尼娜》、《安娜•克里斯蒂》、《大飯店》、《瑞典女王》、《茶花女》等,從無聲片到有聲片、從悲劇到喜劇片,都獲得了成功。米高梅專門製作了一幅幅「嘉寶說話了」、「嘉寶笑了」的巨幅廣告。嘉寶的演藝生涯達到了巔峰。人們評價嘉寶說,她有一種絕妙的希臘古典美的側影,藍色的眼睛洋溢著一種浪漫的情調。
《瑞典女王》是嘉寶電影生涯的高峰,嘉寶將人物的尊嚴、魅力和洒脫都傳達得出神入畫,嘉寶本人也最喜歡自己所飾演的這一角色。在出演《安娜•卡列尼娜》以後,她又在《茶花女》中扮演瑪格麗特。嘉寶用自己的全部心血將一個垂死的名妓創造得血肉豐滿,奠定了她一代影后的地位。
嘉寶生性內向,離群索居,很少接電話,且外出都常常用化名,不喜歡與人相處。當記者問到她的婚姻問題時,她回答說:「愛情,當然,我曾想愛過,誰沒有戀愛過?結婚,我說過好幾次了,我不知道,我喜歡孤獨,我不喜歡總和人呆在一塊兒。」她所愛的第一個人是她走上影壇的啟蒙老師斯蒂勒,她自己曾經說過,「假如我愛過什麼人的話,那就是斯蒂勒。」1928年,年僅45歲的斯蒂勒病逝以後,嘉寶飲恨終生,發誓「獨身不嫁,了此一生。」後來她與吉爾伯特的戀愛也以她的逃走為結束。
嘉寶還曾經表示想扮演居里夫人、喬治•桑等形象,但終於沒有重返影壇。
葛麗泰·嘉寶葛麗泰·嘉寶
1949年,她作出了一個不可推翻的結論:永不再拍電影!
二次世界大戰以後,嘉寶離開好萊塢,在紐約市區買了一套了7間房的公寓,獨自一個人生活。
雖然她常被記者和攝影師跟蹤,卻從不接訪或讓他們拍攝特寫近照。她每天上午10點戴上墨鏡上街散步,購買食品;午休一小時后,再上街轉一圈;晚上的時光,則與電視機一起度過。影片《尼諾奇卡》使嘉寶第4次提名為奧斯卡影後晚年的嘉寶對自己作了總結:「我荒廢了一生,現在要改變自己已經晚了。我散步的目的是逃避現實。當獨自一人時,我常想到自己過去的一切,有好多值得深思的問題。總之,我對這輩子是不滿意的。」1954年,美國電影藝術與科學學院在奧斯卡頒獎儀式上授予嘉寶特別榮譽獎,稱讚她的銀幕演技令人難以忘懷。1990年4月16日,嘉寶因腎病死於紐約。關於嘉寶這位曾經顯赫一時的無聲電影時代的皇後為何終身不嫁?為何36歲就告別了電影界,人們至今還找不到令人信服的答案

3 葛麗泰·嘉寶 -成長經歷

葛麗泰·嘉寶葛麗泰·嘉寶

葛麗泰·嘉寶是好萊塢默片時代的電影皇后,這位神秘憂鬱、高貴美艷的女星36歲就告別了銀幕,並終身未嫁,至今給影迷們留下美好回憶和不解之謎。51年前,美國電影藝術與科學學院在奧斯卡頒獎禮上授予嘉寶特別榮譽獎,而4月7日晚,學院在好萊塢舉行了隆重儀式,紀念葛麗泰·嘉寶誕辰100周年。和葛麗泰·嘉寶一樣生於瑞典、曾獲奧斯卡獎提名的女星莉娜·奧林擔任紀念儀式的主持人,紀念儀式中的主要環節是放映葛麗泰·嘉寶生前主演過的重要影片片段,由作家戈爾·維達爾和蓋文·蘭伯特擔任現場解說,他們是目前少數幾個還健在的熟識葛麗泰·嘉寶的人士。葛麗泰·嘉寶於1905年9月18日在瑞典的斯德哥爾摩出生。她的電影生涯始於為一家百貨公司擔任女帽模特。在斯德哥爾摩皇家戲劇學院接受了專業訓練后,嘉寶出演了莫里茲·斯蒂勒的《古斯塔柏林傳奇》,她在這部影片中的表演引起了米高梅電影公司主管路易斯·b.邁耶的注意。接著,邁耶在1925年簽下嘉寶,將她帶到了好萊塢發展。嘉寶在米高梅的演藝經歷包括獲得奧斯卡影后提名的《安娜·克里斯蒂》、《羅曼史》、《卡米爾》和她惟一的喜劇電影《尼諾奇卡》,此外還有《瑪塔·哈里》和經典著作《大飯店》、《安娜·卡列尼娜》。然而1941年,事業正如日中天的葛麗泰·嘉寶突然宣布息影,稱自己「想要獨處」,隱居到了曼哈頓、瑞士和法國的里維埃拉省。1990年4月16日,嘉寶因腎病在紐約逝世。她生前就是一個標本,眼珠埋藏著刀槍劍戟。她生於20世紀初(1905年),上個世紀的女子個個都是王。於是,她自然繼承了王者衣缽——納江山於紅袖,攜矜持而上重霄九。作為唯一一個跨越默片時代的王牌美人,醉心於剛剛興起的新民主,渴望逃離「王位」的自由。因此,在37歲的黃金年齡毅然息影,引得好萊塢上下一片惋惜。全世界只有一個這樣的女人,被高尊在上卻不屑一顧,呼之欲出卻又春夢無痕。
嘉寶領導了女人眉骨的美。細彎的眉毛,刮露出閃亮的眉骨,似眼睛上佩戴的寶石。這種時尚首倡精神使男人為之卑躬曲膝,而她踩著他們的肩膀,一心尋找向下的階梯。
因為1927年的肉與魔' href="javascript:linkredwin('《8E%E9%AD%94" class=innerlink>肉與魔');" target=>《8E%E9%AD%94" class=innerlink>肉與魔》的光影效果使嘉寶被尊為「銀幕女神」;1930年的《安娜-克里絲蒂》是她的第一部有聲電影,當時全美國都奔走相告「嘉寶說話了!」 

4 葛麗泰·嘉寶 -個人榮譽

奧斯卡眷顧她是在1932年的《大飯店》。但是,她本人從未為此片發表任何見解。《安娜-卡列尼娜》與《茶花女》是後世永遠留戀她無可爭議的美的原因;而她的經典名作《瑞典女皇》被稱為她本人性格的寫照,那一年她28歲,與戲中的女王同齡。

5 葛麗泰·嘉寶 -演出作品

葛麗泰·嘉寶葛麗泰·嘉寶

《米高梅公司的喜劇電影回顧》BigParadeofComedy,The(1964)
《異國鴛鴦》Ninotchka(1939)
《茶花女》Camille(1936)
《安娜卡列妮娜》AnnaKarenina(1935)
《大飯店》GrandHotel(1932)
《安娜克莉絲蒂》AnnaChristie(1930)
《羅曼史》Romance(1930)
《小霸王》AWomanofAffairs(1928)
《流浪漢彼得》(1922年)
《古斯塔•柏林傳奇》(1923年)
《激流》(1926年)
《肉體與魔鬼》(1927年)
《安娜•克里斯蒂》(1930年)獲奧斯卡最佳女角獎提名
《羅曼史》(1930年)獲奧斯卡最佳女主角獎提名
《大飯店》(1932年)
《瑞典女王》(1933年)
《安娜•卡列尼娜》(1935年)
《茶花女》(1935年)
《卡米爾》(1937年)獲奧斯卡最佳女主角獎提名
《尼諾奇卡》(1937年)獲奧斯卡最佳女主角獎提名
《雙面女人》(1941年)

6 葛麗泰·嘉寶 -人物評價

葛麗泰·嘉寶葛麗泰·嘉寶
葛麗泰·嘉寶:一朵孤獨綻放的花

葛麗泰·嘉寶(GretaGarbo),1905年9月18日出生在瑞典斯德哥爾摩,家境貧寒。在嘉寶14歲時,她父親不幸永別人世,年幼稚弱的嘉寶不得不獨自出外謀生,從此挑起了家庭重擔。在一次偶然的機會中被瑞典電影公司著名俄籍猶太導演莫里茨-斯蒂勒選中,踏入電影界。1923年,嘉寶因主演《哥斯塔-貝爾靈家世》而一舉成名。第二年,在主演德國著名劇作家帕浦斯特的名劇《不喜歡的街道》時,嘉寶以她精湛的演技和光彩奪目的儀錶而轟動了全歐洲,成為歐洲最受歡迎的影星。1925年7月,她受美國米高梅公司的聘請來到美國,這時,她才以嘉寶的藝名登上美國影壇。她同約翰-吉爾巴特合演的《肉慾與惡魔》,使她一躍而成為好萊塢最紅的影星,成為影迷崇拜的偶像和帶有傳奇色彩的人物。最令人難忘的葛麗泰-嘉寶及她主演托爾斯泰名著改編的《安娜卡列尼娜》,片中嘉寶堅毅的雙唇和高傲的顴骨,刻畫出安娜卡列尼娜對婚外情的執著和委屈。最後當嘉寶佇立鐵道旁,任憑風雪摧襲她絕望的身心時,當真是只有嘉寶能使痴情的安娜在銀幕上不朽。在法文中「香榭麗舍」是「田園樂土」的意思,香榭麗舍大街(AvedesChamps-Elysees)東起協和廣場西至星形廣場,全長約1800米,街道最寬處約120米,是橫貫巴黎且最具特色、最繁華的街道之一,葛麗泰·嘉寶自宣布歸隱,便如同進入了田園樂土,香榭麗舍也同樣搭配她的神秘高貴氣質。與嘉寶合作過的所有導演與攝影師都說她是他們夢裡的文藝復興女神,說她有著過去和未來最美的眼睛。1954年,美國電影藝術與科學學院在奧斯卡頒獎儀式上授予嘉寶特別榮譽獎,稱讚她的銀幕演技令人難以忘懷。嘉寶沒有兒女,她形影相弔,獨自生活,1905年9月18日在瑞典的斯德哥爾摩出生的嘉寶晚年時總結一生,「我荒廢了一生,現在要改變它已經晚了。我散步的目的是逃避現實。當獨自一人時,我常想到自己過去的一切,有好多值得深思的問題。總之,我對這輩子是不滿意的。」1990年4月16日,嘉寶因腎病死於紐約。這位自「哈姆雷特以後最憂鬱的斯堪的那維亞人」靜靜離世,那雙藍色的美麗眼睛遂成無窮追憶。

拍戲16年搬家11次
葛麗泰·嘉寶葛麗泰·嘉寶

在好萊塢,嘉寶是個異數。小偷們頻繁光顧別的巨星豪宅,但就從不去嘉寶家,據小偷們說——他們敬佩嘉寶。大劇作家田納西.威廉斯認為嘉寶的氣質獨特,難以讓人忘懷:「她確實是一個兩性人,有一種美人魚般的冷酷。」他有一次走在第五大道上,剛好遇到嘉寶也在散步,因此他過去自我介紹:「嘉寶小姐,您好,我是田納西.威廉斯」他告訴嘉寶自己將在新劇中演出,希望嘉寶能賞光前往看戲。嘉寶回答說:「很好,不過我沒法接受您的邀請,你瞧,我已經很久沒有涉足社交場合了。」然後她快速地走進一家店面。在好萊塢拍戲16年,嘉寶接連地搬過11次家,她避世的風格更令她成焦點,田納西.威廉斯曾有起用嘉寶演《慾望號街車》中的女主角的打算,但嘉寶發現這個角色太難,而且,不討人喜歡。「我是一個誠實的、直截了當的人」,「我不可能是一個高深莫測的,難懂的人:我太直接了,太男子氣了。我無法容忍撒謊,或者拐彎抹角地談論一件事,就像在戲劇中的女孩一樣。」《慾望號街車》中的角色顯然離嘉寶的要求相距太遠,最候費雯麗得到了這個角色。嘉寶的神秘同樣聞名世界,1947年12月,在慶祝《慾望號街車》公映的晚會上,嘉寶出其不意地參加出現了,讓威廉斯大吃一驚。「嘉寶戴著帽子,帽子一直被往下扯,遮住了她的耳朵,你只能看見她的眼睛……在這個寒冷的晚上,我點燃了篝火。嘉寶待在火旁,她既沒有摘掉帽子,也沒有脫掉手套……我非常緊張。她是惟一令我感到不安的一個女演員。她是我所見過的最偉大的女演員…當我們在篝火旁聊天時,一個客人,站起來,沖我們走來。他手裡拿著一個柯達相機,對準了嘉寶。嘉寶的臉變白了。她僵住了。在我能夠制止慘劇發生之前,這個客人已經拍了一張她的照片。這好像給了嘉寶一槍。她逃走了。我想她認為是我安排了這一切。」華萊斯皮雷雖然和她在同一個公司里當演員好多年;可是,從來沒有遇見過她。尤其使他驚奇的是,他和她同拍過一部《大飯店》影片,以為這一次肯定可碰到她了;結果還是失望——原來,他們被派在不同的場景下工作,而這些場景又不是在同一時間拍攝的……

50年隱居——世界看不到我

嘉寶在《茶花女》里臨死的台詞說:「我的心,不習慣幸福。也許,活在你心裡更好,在你心裡,世界就看不到我了。」連希特勒都熱愛她主演的《茶花女》,但嘉寶說:「我要勸他休戰,不然我就把他殺了。」二次世界大戰以後,嘉寶離開好萊塢,在紐約市區買了一套有七間房的公寓,她把所有七間屋子都布置得很雅緻,大部分時間她都待在房子最裡面的一間小屋裡,牆上掛著一排色彩艷麗的亞夫倫斯基的油畫。她的一位密友透露說,在相識多年後,他去過一次嘉寶的家,發現牆上掛的油畫都裹著一層粗布。他問嘉寶是怎麼回事。她說:「因為我不在時我得把它們包起來,回來后只拿兩張畫上面的布,除了你之外沒有人來這裡,而你也不用看這些畫。你可以看外面裹的這層布。我不在這裡時我不想讓人看這些畫。」她每天上午十點戴上墨鏡上街散步,購買食品;午休一小時后,再上街轉一圈,晚上的時光,則與電視機一起度過。她總是穿著男式衣服,帽檐拉得很低,還戴著圍巾和墨鏡。她只有為數不多的幾個朋友,如果他們中間有誰向新聞界透露她的行蹤,她就立即終止同他(她)的交往。隱居后的嘉寶結識了聯合國的電影製片人雷蒙德·多姆,在他們一起散步的18年裡,嘉寶甚至沒有告訴多姆她的電話號碼。嘉寶曾向他鄭重聲明:「不要問我電影的事,尤其是我為什麼息影。」她從不提及自己的演藝生涯,彷彿她從沒有過這段經歷,不管是跟多姆或其他任何人在一起,嘉寶有時會把不談電影的禁忌擴大到一切範圍:「別問我問題!」

一艘沒有舵的船
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嘉寶離群索居,很少接電話,且外出都常常用化名,不喜歡與人相處。她說:「愛情,當然,我曾想愛過,誰沒有戀愛過?結婚,我說過好幾次了,我不知道,我喜歡孤獨,我不喜歡總和人呆在一塊兒。」在一次難得的訪談中嘉寶說:「我就像一艘沒有舵的船———迷茫,失落而孤獨。我笨拙,害羞,緊張,恐懼。這就是為什麼我在自己身邊築了一道牆,而我永遠住在那道牆後面。」嘉寶在拍《肉和魔》時,遇上了當時好萊塢的「偉大情人」約翰·吉爾伯特,他倆迅速墜入愛河——但吉爾伯特的每次求婚皆以失敗告終。1929年嘉寶在《唯一標準》中扮演阿爾丁·斯圖爾特一角時,吉爾伯特卻和英娜.克萊爾結了婚,當這一頭條新聞被帶給正在卡塔林那島拍攝外景的嘉寶時,她不置可否地回答說:「但願他無比幸福。」嘉寶說:「假如說我愛過什麼人的話,那就是斯蒂勒。」1928年,年僅45歲的斯蒂勒病逝,臨終時手裡握的是自己和嘉寶初抵紐約時拍的一張相片。嘉寶飲恨終生,發誓「獨身不嫁,了此一生」。她在《瑞典女皇》中的那句著名台詞一語成讖———「我將一個人終了此生。」

從幻想到學戲劇

自小她便沉浸在孑然獨處的情趣中,嘉寶曾說,「我不記得自己有過少年時代,就像別的孩子那樣真正地年幼無知……我總是有我自己的看法,但是,我從不把它說出來。」她能夠把普通的烏突突的鉛皮屋頂變成閃閃發光的海灘,或者把穢物雜亂堆集的後院想像成波濤洶湧的海洋,同樣也可以把院子里雀躍嬉戲的孩子們當成參與游泳的人群……幻想豐富的童年葛麗泰怎知,這一切醞釀著偉大的演員即要橫空出世。1919年,葛麗泰14歲,兩條腿修長健美。漫長的暑假結束時,她的父親卡爾患了嚴重的腎炎病倒在床。1920年5月的一天,卡爾叫葛麗泰進屋,對她說他感到不好。葛麗泰看父親燒得很厲害,就送他上一家公立診所就醫。在那裡,他們排隊候診,好容易挨到了窗口,裡面的人要卡爾·古斯塔夫森脫下帽子,並問了近百個問題。這些問題似乎都在向他和小姑娘暗示,醫院主要關心的是他們是否有能力付款。在整個詢問過程中,葛麗泰感到她父親幾乎要死在她的身邊。事實上,她父親的確在幾天以後就與世長辭了。很多年之後,提起她父親躺在病榻上的那些時日,葛麗泰仍不寒而慄,那是她一生中最痛苦的日子。在戲劇學院的班上,許多經濟困難的學生生活儉樸、食用簡單,日後葛麗泰毫不掩飾對此簡單生活的特殊喜愛。那時葛麗泰最喜愛的服裝是一件黑天鵝絨的斗篷,白天披著它可以掩飾裡面穿著多次縫補過的舊衣裙的窘態,晚上披著它去皇家劇院看戲可以使自己更富有戲劇色彩。

一枝在陰暗的街道上綻開的花朵
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嘉寶主演的第一部影片是《科斯塔·柏林故事》 ,嘉寶回憶起一手調教她演技的斯蒂勒時充滿了感激,「(拍電影)太難了!斯蒂勒是世界上最寬宏大度的人;他從來不生氣,不管他罵我罵得多麼厲害,但從來不悲觀喪氣。他按照自己的願望造就人。說到我本人,我屬於那種安分守己的普通人,如果別人粗暴地對待我,我就感到很害怕。當今時代,婦女應當學會大膽潑辣一些,雖然這不是女性的特點。可惜我自己不具備這種值得效仿的精神。」 四年之後在好萊塢,這時嘉寶已有足夠權勢把外人從拍攝現場趕出去了,她不使外界人接近是為了使她的內心的東西——眼睛里流露出來的情感——能得以體現,而且也只有攝影機才有這種特權目睹這種情感。在《科斯塔·柏林故事》中,嘉寶扮演了貴族小姐伊麗莎白,在《沒有歡樂的大街》中,嘉寶扮演忍飢挨餓的年輕姑娘格列特·羅姆福特,這位姑娘為了生存不得不出賣肉體。事實證明,嘉寶把這個角色演得也同樣完美無缺。嘉寶的悲觀和膽怯增強了她的演出效果。她年輕、懦弱、孤苦伶仃,在妓院的一幕中,她給人的印象是喪魂落魄,六神無主。這真是恰到好處,嘉寶的一張蒼白而溫和的臉永遠像一枝在陰暗的街道上綻開的花朵,而又永遠不會被玷污。在這部影片中,嘉寶也好似在試圖傳播一些劇情之外的情感,這種情感發自她的肺腑之中。她的嘴唇顫抖,眼睛轉動,頭向觀眾微頷——彷彿她正在向坐在黑暗中的觀眾演講。出自對這部戲的女主演嘉寶的深刻了解,這部影片中有一個根據斯蒂勒的建議安排的場面——就是拉皮條的女人說服她購買一件皮大衣的那個場面。那位拉皮條的女人瓦列斯卡.格爾特在通往妓院的樓梯下經營一個化妝品商店,那裡展銷皮大衣。這個女人被突如其來的享樂世界和輕佻生活所迷惑,她想要過享樂生活,而這種生活就表現在這件閃閃發亮的皮大衣上。她一心討價還價……嘉寶在妓院里生動自然,楚楚動人,充滿生活意味。同時在兩位導演的指導下進行工作,嘉寶負荷過重,她終生所患陣發性心神不定和失眠症,就是從這個時期開始的。對當過百貨公司售貨員和當過模特兒的歷史,嘉寶隻字不提,她甚至連演出過《流浪漢彼得》一片也沒有提起。

神秘的眼睛
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閑暇無事中,斯蒂勒和嘉寶一起去拜訪攝影大師阿諾德·靳特。這次會見也是嘉寶一生中一次大的轉折。會見是由大都會歌劇院的瑞典籍演員馬塔·赫德曼安排的--他和靳特過從甚密,並且非常欣賞靳特拍攝的照片。那天,嘉寶半開玩笑地對靳特說:"如果您能在什麼時候為我拍攝幾張照片的話,我將感到十分榮。" "為什麼要等'什麼時候'呢?"靳特當即回答說,"為什麼不在現在?現在您在我也在,我這就給您拍,它將證明您確實在我這裡。"嘉寶對這樣體貼的恭維報以微笑,但認真地說:"不,不,現在不行。您瞧我這身衣服,還有我的頭髮今天也梳得很不滿意。"靳特說:"這都無關緊要。我感興趣的是您這雙眼睛以及您與眾不同的額頭。"於是,靳特為嘉寶拍了將近一個小時的照片,有特寫鏡頭,有半身像,這些照片都有極強的藝術感染力。

十多個著名明星的總和

1926年9月18日根據合同她的工資已增加到每周600美元,但這種工資仍然太微不足道了。吉爾伯特支持她進行反抗,哈里·艾丁頓也非正式地提供建議以抬高她的身價,她自己卻由於和斯蒂勒的分離、加之氣候不適應、明星職業的單調以及身體疲勞等因素而深感沮喪,但此時她發現了一件最有力的武器——漠視一切。飛黃騰達的事業使她對一切更漠然處之。無論在她以前或以後,沒有任何一個影星像她那樣,對失去影壇寶座會那麼地不在乎。影片公司若不滿足她的要求,她就根本拒絕拍片。試問,倘若她已下定根本不拍片的決心,那麼還有什麼可畏懼的呢?為了突出嘉寶的孤傲乖僻,艾丁頓立即禁止一切他認為可能降低她身價的宣傳。沒有得到他的批准和她本人的同意,不得對她進行採訪。這一規定恰好符合她不願拋頭露面,也不擅長應酬的性格,她立即同意了。雨果.伯格也勸嘉寶把自己喜歡深居簡出的癖性為事業所用。嘉寶那神秘的氣質、獨特的性格和非凡的演技象徵著美、憂傷與孤獨。在給朋友寫信談到好萊塢時說,「他們這裡沒有我這種類型的人。」有聲影片使好萊塢在意識形態、衣著舉止、生活方式等方面成為世界領導者。嘉寶任何最細緻的動作,因其難能可貴,都會立即被加以傳播,也會不可避免地被渲染誇大。有一次,嘉寶由於照顧導演,破例違反了她那一成不變的下午五時整一定離開攝影棚的慣例,多工作了25分鐘。此事馬上通過電訊傳遍全球,就如同某國君主宣布了一項大赦令一樣。一位評論家說,「她代表了我們十多個著名明星的總和。」她那舉世無雙的獨特的氣質和風格,使好萊塢對她著了迷。

一生從未感到如此疲乏

1932年嘉寶扮演了她迄此為止最受歡迎但也是最短的一個角色,即《大飯店》中芭蕾皇后格魯辛絲卡婭。嘉寶在片中最精彩的表演是她對電話話筒所講的那段獨白,銀幕上看不見巴里摩爾在電話的另一端。影片還取材於嘉寶的真實生活,使觀眾感到這是一部嘉寶自傳,直至今日,仍是該公司嚴格控制、不準重新再拍的少數影片之一。這部群星薈萃、情節曲折的影片於1931年12月30日開拍,4月12日首映。這部影片中聚集了許多第一流的明星,如瓊.克勞馥、里昂納爾.巴里摩爾和約翰.巴里摩爾、華萊士.皮雷和劉易斯.斯通等,嘉寶如何能根據合同條款單獨署名呢?解決辦法是她第一次在銀幕上僅用「嘉寶」二字。《大飯店》放映后立即取得極大成功,儘管嘉寶在片中扮演的角色戲不多,斷斷續續的,並且瓊.克勞馥將片中那個犧牲色相以求高升的速記員表演得也十分出色,但嘉寶仍然不失為影片的主宰。嘉寶在影片中喃喃低訴,「我這一生從來沒有感到這麼的疲乏。」突然她倒在地上,蜷縮在那薄如蟬翼的芭蕾舞裙中。

再也沒有我的一席之地了
葛麗泰·嘉寶葛麗泰·嘉寶

嘉寶於1940年11月20日簽訂了拍攝新片《雙面女人》的合同,該片沒能讓嘉寶充分表現她對人性的理解和寬恕,影片中描述一個妻子為了教訓她那走入歧途的丈夫以使他從此對她忠貞不渝,她假扮成自己的孿生妹妹,勾引了他。嘉寶一併扮演了兩個角色。 嘉寶在她這最後一部影片中曾說,「在這個苛刻無情的新世界里,再也沒有我的一席之地了。」米高梅公司花了14000美元加拍了一場戲,表現男主角道格拉斯如何眼睜睜地陷入這場曖昧行動之中。然而《下午報》依然評論,「影片的邪惡之處在於它表現出對文化道德的肆意破壞。」《雙面女人》之所以失敗恐怕還有另一個原因:「如果要嘉寶在同一部有聲片中扮演兩個角色的話,不論大家認為為她的演技多麼精湛,她所釋放出來的魔力就會馬上消失。」早在1932年嘉寶有一句經典的獨白:「讓我一個人靜一會兒。」現在的《牛津名言詞典》里不但收錄了嘉寶的這句名言,並且註明了是出自嘉寶之口。前期的那些艷婦的形象是對她的才華和特質的踐踏,但是那些爛片卻因為有了嘉寶的出現而被人們記住和有了價值。直到後期的那些文學史上最偉大的女性形象才真正符合她的身份,她就是安娜·卡列尼娜,她就是瑪格麗特——有著崇高心靈的偉大女性才是真正的嘉寶。嘉寶有四部電影—— 《安娜—克里斯蒂》 、 《羅曼史》 、 《茶花女》 、 《妮諾奇卡》 ——曾獲得奧斯卡提名,但都未曾得獎。嘉寶最令人讚歎之處是她臉上煥發出一種安詳、皎潔、純凈而又透澈的光芒。她獨具幾乎非人間所有的稟賦——力量、尊嚴和光輝。嘉寶的表演格外優美,具有非凡的創新精神與活力。她為人們勾畫了一個無盡的想像和思索的空間。正如著名導演克拉倫斯.布朗所說,「她一次都沒得獎,可她永遠是銀幕上最不朽的女人。」

一些電影劇照

她的眼神、嘴形、指法、步態等等都是別樣的語言,能讓你「聽」得到更多。沉默的力量是隱性、含蓄卻又堅定地、暗暗地攫取人心……「默片皇后」的魔力卓爾不群,她的個人魅力和表現力能夠超越故事本身;她所扮演的是人類社會中的一個人,而不僅僅是某個故事、某個角色。她在找尋自我的每一個分支,也在幫助大眾找尋……她和觀眾之間產生了一種默契的關係。她是美的抽象是詩人們夢幻中的美,她就像一座冰山,卻蘊藏著岩漿一樣火熱的情感。她是銀幕上的女神,是那個年代惟一的超級巨星,她是這個世上最棒的隱形人,她享受著孤獨。除了能在銀幕上見到她之外,人們很少了解現實生活中的嘉寶嘉寶逝世於1990年4月15日,這位自「哈姆雷特以後最憂鬱的斯堪的那維亞人」靜靜離世,那雙藍色的美麗眼睛遂成無窮追億。    

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