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1肖邦葬禮進行曲

葬禮進行曲 樂譜

  葬禮進行曲 樂譜

肖邦的《葬禮進行曲》是受骷髏的啟發而成的。
有一次,肖邦來到法國畫家齊姆(1821—1911)的畫室解悶。當時,肖邦正為法國傳說中的凶神惡煞所困擾,夜裡常常做著惡夢,夢見妖魔鬼怪要帶他到地獄里去。這種夢境使齊姆想起了畫室一骷髏被扮成鋼琴演奏者的形象。他把這件事告訴了肖邦,不料這竟啟發了這位音樂家的靈感。晚上,肖邦臉色蒼白,目光凝滯,裹著一條被單,緊靠著骷髏坐下。突然,畫室沉寂的空氣為寬廣、緩慢、嚴肅、深沉的音樂所打破,原來他是在鋼琴上創作一首《葬禮進行曲》。這首葬禮進行曲後來成為《降b小調第二鋼琴奏鳴曲》的第三章。1849年10月30日,在巴黎聖瑪大肋納教堂舉行的肖邦葬禮上,法國作曲家雷貝爾特地把這首葬禮進行曲改編為管弦樂曲,作為葬禮的前奏。肖邦萬萬沒有料到,他創作的《葬禮進行曲》竟真的揭開了自己的葬禮。
肖邦1849年10月17日在巴黎辭世,巴黎所有優秀的藝術家,都參加他的葬禮——用莫扎特的《安魂曲》和肖邦自己的《葬禮進行曲》送他下葬。根據肖邦生前的意願,他的一顆忠於祖國的心臟被送回華沙,葬在華沙聖十字教堂里。
肖邦

  肖邦

肖邦的3首奏鳴曲中,在內容的深刻性和藝術的獨創性方面最突出的是《降b小調鋼琴奏鳴曲》(1839),其中的第3樂章《葬禮進行曲》,寄託著對華沙起義中為民族解放而獻出生命的烈士的哀思,是肖邦音樂中最膾炙人口的篇章之一。

2貝多芬葬禮進行曲

這是貝多芬著名的《降E大調第三交響曲》的第二樂章。甚慢板,c小調,3/4拍子。主題有兩個部分,都是木管樂器與弦樂器呼應:其一是開頭小提琴肅穆的c小調越段,配有鼓點般的低音,在新的調性中結束;其二是有著極大旋律性的一個短句。然後出現了C大調的段落,較為明亮;但又進入了陰暗的主題。接著出現了三聲賦格段落,音樂變得急促、悲慟,在咆哮聲中轉到屬調。結尾主題重現,但卻只剩下碎片,由低音提琴的撥弦配合,尤其悲涼。木管樂器發出最後的叫喊,樂曲在弱奏中淡出。
該樂章通常被認為是「英雄之死」,羅曼·羅蘭稱之為「全人類抬著英雄的棺柩」,柏遼玆將之與維吉爾悼念帕拉斯的詩篇相比。該樂章也是貝多芬所創作的作品中,最有影響力的之一。其莊重、哀傷,又充滿美感和獨特的感情張力,由簡單主題發展出多種變化,是貝多芬成熟風格的代表。

3李桐樹葬禮進行曲

李桐樹,作曲家、中國音樂家協會會員、中國著作權協會會員、曾任北京民族民間文藝研究會副會長。享受國務院頒發政府特殊津貼,還為索馬利亞寫過國歌。管樂合奏《葬禮進行曲》,自1947年創作以來至今一直被國家定為國家正式儀式用曲。
當年的葬禮上,由於沒有專用的哀樂,只能播放或演奏肖邦版的《葬禮進行曲》。這讓李桐樹感覺到很不安心,畢竟中國人總要用自己的禮儀用曲。至今這首曲子仍然與哀樂一起,在各種葬禮場合播放。
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