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蒙泰韋爾迪是繼16世紀末佛羅倫薩樂派之後,發展了歌劇藝術的威尼斯樂派的代表人物。他最初從事牧歌創作,他的第1、2集牧歌雖然還未擺脫他的老師因傑涅里的窠臼,但已看出近代的調性感。第2集中已經有戲劇性風格的片斷。

1 蒙泰韋爾迪 -基本資料

姓名:蒙泰韋爾迪
籍貫:義大利
職業:作曲家
生卒:1567~1643

2 蒙泰韋爾迪 -職業生涯


  1567年 5月15 日於克雷莫納受洗,1643年11月29日卒於威尼斯。童年時入教堂當唱詩班歌手。1580~1590年從M.A.因傑涅里學音樂,16歲起陸續發表音樂作品,主要是四聲部的宗教牧歌。1590年任曼圖亞公爵的樂師。1592~1605年,他的第3、4、5牧歌集相繼出版1599年隨公爵到尼德蘭旅行,在布魯塞爾停留了1個月,研究了法國樂派的最新創作。1600年升任樂長。此後他的歌劇《奧爾甫斯》(慣譯《奧菲歐》,1607)、《阿麗安娜》(1608)相繼上演。1612年他離開曼圖亞去威尼斯。翌年任威尼斯聖馬可大教堂樂長。以後他相繼寫了芭蕾《蒂爾西與克洛里》(1616)、歌劇《安德羅梅達》(未完成)、《裝瘋賣傻的利科里》(1627)、《間歇》(1627)、《普羅塞庇娜的誘拐》(1630)、《唐克雷蒂與克羅琳達之戰》(1624)等。1637年,威尼斯開設了世界上第1座公開的歌劇院,一般市民得以看到從來只在宮廷演出的歌劇。以後連續有幾家歌劇院開辦,都要求蒙泰韋爾迪提供新作品。1639年聖摩西歌劇院上演他的新作《阿多涅》、1641年聖保羅劇院上演《埃涅阿斯與拉維尼亞的婚姻》、聖卡西阿諾劇院上演《烏利塞斯回鄉記》。1642年蒙泰韋爾迪又寫了他的傑作《波佩婭封後記》。
  蒙泰韋爾迪是繼16世紀末佛羅倫薩樂派之後,發展了歌劇藝術的威尼斯樂派的代表人物。他最初從事牧歌創作,他的第1、2集牧歌雖然還未擺脫他的老師因傑涅里的窠臼,但已看出近代的調性感。第2集中已經有戲劇性風格的片斷。第3集中經常用平行三度或六度,在傳統的五聲部中表現出強烈的和聲感,並強調獨唱的戲劇性。第4、5集顯然受佛羅倫薩樂派創作朗誦調和詠嘆調傾向的影響。第 5集是首次刊行的附有數字低音的樂譜。在這些作品中,各方面都突破了牧歌的形式,預示了歌劇中充滿戲劇性的朗誦調的誕生。
  
  蒙泰韋爾迪的歌劇《奧爾甫斯》是在J.佩里和G.卡奇尼的同一題材歌劇《歐里狄克》出版后6年寫成的,但擴大為 5幕。這部歌劇表明蒙泰韋爾迪完全掌握了主音音樂的寫法,感情表現更加富於變化,獨唱部分有較高的技巧性,和聲豐富多彩,重唱有牧歌風,並且還加進了舞曲和序奏(稱「托卡塔」),他的另一部歌劇《波佩婭封後記》是他在75歲高齡時寫的。劇的主旨由序幕提出來:命運、道德、愛情三女神爭論誰控制人的力量最強,結果是愛情的力量最強。劇中的羅馬名妓想當皇后,她勾引上尼祿皇帝,唆使他同皇后離婚,最終實現了自己的野心,加冕為後。有的評論家認為此劇突破惡有惡報、善有善報的舊套,在揭露情慾的罪惡方面近似19世紀批判現實主義的思想傾向。現僅存其歌劇 3部和一個片段,多數早已散佚。


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