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藤島康介,昭和三十九年(公元1964年)7月7日生於日本東京都。小三年級時搬至千葉縣,一直待到高中畢業。而在之後的經歷,包括擔任雜草社漫畫情報志《泡芙》編輯,以及將川達也的助手。

藤島康介藤島康介
藤島康介,昭和三十九年(公元1964年)7月7日生於日本東京都。小三年級時搬至千葉縣,一直待到高中畢業。而在之後的經歷,包括擔任雜草社漫畫情報志《泡芙》編輯,以及將川達也的助手。直到1986年,他在講談社的青年志《早安》(MORNING)八月號發表其處女作《MAKINGBeFree》,同年其另一部代表作《逮捕令》開始連載,於1988年又再開始連載《幸運女神》而大受歡迎直至今日。在我們介紹《女神》前先來看看《逮捕令》這個作品,在我們對它有了初步的認識之後,會發現藤島是在這個階段逐漸奠定其個人風格的,即使說它是《女神》的前身亦不為過。

1 藤島康介 -基本資料

英文:KousukeFujishima
性別:男
生日:1964年7月7日
籍貫:東京都
血型:B
星座:巨蟹座
興趣:機械,摩托車,遊戲
官網:
圖集:
逮捕令(花旗門):http://photo.163.com/openalbum.php?username=sdhj&_dir=%2F4527304
我的女神(花旗門):http://photo.163.com/openalbum.php?username=sdhj&_dir=%2F4695060

2 藤島康介 -主要作品

1986年2月在《MORNING》(講談社)上發表「MAKINGBEFREE!」
1986年9月在《MORNING》(講談社)上開始連載「逮捕令」
1988年11月在《AFTERNOON》(講談社)上開始連載「我的女神」
1993年2月OVA版「我的女神」
1993年3月在《MORNING》(講談社)上發表「STRIKER」
1994年9月OVA版「逮捕令」
1995年12月SFC遊戲「幻想傳說」角色設定
1996年9月SS遊戲「櫻花大戰」角色原案
1997年3月SS遊戲「花組對戰」角色原案
1997年12月OVA版「櫻花大戰~櫻華絢爛」
1998年4月SS遊戲「櫻花大戰2」角色原案
1998年12月PS遊戲「幻想傳說2」角色設定
1999年4月劇場版「逮捕令」
1999年12月OVA版「櫻花大戰~轟華絢爛」
2000年1月DC遊戲「花組對戰2」角色原案
2000年2月DC遊戲「大神一郎奮鬥記」角色原案
2000年4月TV版「櫻花大戰」
2000年5月DC遊戲「櫻花大戰」角色原案
2000年7月OVA版「EX-D」
9月DC遊戲「櫻花大戰2」角色原案
2000年10月劇場版「我的女神」
2000年11月GB遊戲「幻想傳說」角色設定
2001年DC遊戲「櫻花大戰3」
2008年Xbox360遊戲"TalesOfVesperia"(譯作"薄暮傳說")角色設定
2008年動畫"深淵傳說"人物設定

3 藤島康介 -創作心語

孩子時讀的漫畫和喜歡的動畫片在談到《我的女神》誕生之前,想先請教一下你小的時候對什麼漫畫和動畫感興趣。

藤島:對動畫片嘛,我當然看一般男孩子都看的那類了。當時的動畫是《w3》(wonderthree)和《eightmen》。在電視普及家庭之前,我就在學校的體育館里看。

不過每星期都不缺席可不是件易事,每周都要看的一開始是《阿爾卑斯的少女海蒂》,後來重播時我也沒有錯過。沒選《宇宙戰艦大和號》和《猿的行星》,而是《海蒂》?

藤島:是的,這三部作品問我喜歡看哪個可是個大問題(笑)。

不過後來"大和號"流行起來了,那部作品極具衝擊性。松本零士的機械太好看了,令我十分驚訝。從此為動畫片所傾倒,就好像說著魔了一樣看的全是這類作品(笑)。《機動戰士高達》、《銀河鐵道999》等漫畫方面你怎麼看?

藤島:我父母常因工作外出,那時候我和我哥就用吃飯的錢買漫畫。手塚治虫的作品也是在這個時期開始看的,還到朋友的家裡看梅圖雄的《大蛇》、白土三平的《忍者武藝帳》等作品。當"大和號"流行起來以後,我就一口氣看了從《哈洛克船長》到《銀河鐵道999》等書。特別是"999"的初期連載,讓我受到了很大衝擊。那時我是17歲左右,但那種感覺到現在還留有很深的印象。

從那時起就開始自己畫畫了嗎?

藤島:從幼兒園時候起就開始畫了。很不可思議,還記得因為在牆上畫而被訓斥的情景,開始臨摹漫畫是在看了手塚的作品后吧。

對松本零士的作品迷得很深嗎?

藤島:他的作品造成的影響,就當時而言無疑是非常巨大的。尤其是劇場版"999",大家一定要去電影院看,電視台還未放過。

其它還有給你造成影響的漫畫家嗎?

藤島:細野不二彥和吾妻秀雄的作品,長美吉久初期的《輕井澤綜合症》等都讓我很喜歡。

從出道到"女警".對車的憧憬把漫畫作為超越興趣的喜愛是何時開始的?

藤島:是從被漫畫情報雜誌《ぱふ》找來當助手的時候開始的。

我本來是想可以去離漫畫近一點的地方工作,可以隨便看漫畫嘛(笑)。

但在工作中,對分析如何令漫畫變得更加有趣的手法、如何構成腳本的技巧等知識產生了濃厚的興趣,並且也學到了很多有用的東西。

加入江川達也的工作室當助手,也是去《ぱふ》工作的時候才有的機會吧?

藤島:是的,一開始我還苦於構思時,被老哥教育"要畫有意思的才行".恰好在雜誌後面計劃要上江川達也的訪談錄,當時要求一起"幫忙多少畫幾張".我就去畫了,結果沒沒想到獲得了江川老師的認可,就這樣我成了他的助手。

在作為出道作品的《makingbefree》問世前,你的情況如何?

藤島:那時是江川老師問我"想不想畫漫畫啊?"我當然想早曰畫自己的漫畫,於是就從過去曾創作過的習作中選出了較為滿意的女警形象,結果又演變成為兩位女警。

接下來就開始連載"女警。快車。逮捕你"了?

藤島:從畫出正在開罰單的女警形象后,我就正式開始畫以兩個女警為主人公的漫畫。

《逮捕令》是從卡通版漫畫中女警察的形象衍生出來的。那時有讀者反映"那女警可真不錯。"主編看了后就說了-句:"那就試試看這個角色吧。"於是就這樣稀里糊塗地開始了。其實呢,前面提到的讀者反映,只有一封信而已而且他還是我的一個朋友……(笑)我想那個主編到現在都還被蒙在鼓裡……(笑)

因為一次只需要畫8頁,所以我想應該沒什麼問題,但說真的要編個故事的確是很困難的,講到我開始有了自信是因為……可能是單行本終於可以出版的事吧。對了,這次的故事情節與當初設定的有很多矛盾點出現,實在是很煩惱。那是當初完全沒有想到會發生的事。

《女警。快車。逮捕你》和《ex.d》等藤島康介作品的特徵題材就是摩托車和汽車,這是不是說明你在孩童時代就對它們很嚮往呢?

藤島:作為男人,孩童時代都會有想駕駛什麼的夢想吧。我想我是有一些喜歡,但還是受哥哥及漫畫的影響最深。我和老哥愛好相同,但他年長先拿到駕照,我一下子就輸了。

受到過什麼作品的影響呢?

藤島:摩托車是受石井久美的《750rider》和貞本義行畫的《18r之鷹》(hairpin之鷹)的影響。前一作中著重講述了750摩托車的魅力和特徵,是非常棒的一部作品,我讀了后被深深地感動了。后一作是當時極少數描繪"乘車人的心情"的作品,只是當時我還沒有駕照……(笑)

那汽車呢?

藤島:當然是池澤聰的《環形跑道之狼》了,那真是描繪了一個完美的supercar的時代。

那麼《striker》的續編並未預定要畫啊。

藤島:目前是沒有,如果要畫,我想大概會完全改頭換面。開始的想法只是講述為了保護一個女人而犧牲自己一切的男人的故事,但"就算有人死了也無所謂"那就不可以了,在作品中有"笨蛋"出現的故事會很有趣的。

《我的女神》誕生的秘密和劇場版製作秘話《我的女神》創作的源頭是如何形成的?

藤島:事實上在《女警。快車。逮捕你》連載的時候,有一個情節是講述變小了的夏實"穿不了t恤",後來解決了這個問題的就是女神形象的美幸。看了這個的《afternoon》的編輯認為這是個很好畫下去的形象,本來是為了"女警"的篇外篇才去編輯部的,誰知突然……但當時距截稿只差2星期了(笑)。其實《我的女神》也不完全照當初所定的進行,這部作品也同樣的由主編的想法而開始的。本來編輯部對我說"這次的《逮捕令》就在雜誌里作長篇連載吧。"這個決定都已經在整個編輯部都通過了,誰知這時主編突然跑來扔下一句話"這次就決定畫女神的故事吧。"我們想了很久的決定就這樣白費了……真有點出乎我的意料。現在,我每天都可以駕駛著我的輕型車直驅郊外,在那不遠的地方我可以看到熊貓,駱駝,河馬翟諱稀動物,那種景象真的讓人感到美不勝收。只要我一登上那輛本田s800豪華門的跑車,轉眼間就會有一種飄然瀟洒的感覺……下次如有機會見到你在賽車上粉墨登場。我一定會不失時機地告訴你其中所隱藏著的那一點奧秘。

動畫版《我的女神》是和合田浩章導演合作出來的精彩作品,開始時導演就決定用他嗎?

藤島:在製作公司提出的講解書上就寫著合田先生的名字了。在《泡泡糖危機》中,他充分展示了自己的實力,把"女神"交給他絕對合適。

這次最新的劇場版收錄的是漫畫16-17卷的內容,是以"貝露超級篇"為基礎嗎?

藤島:正確來說是有少許不同的。這回腳本的決定花了很少時間,中途還曾一度放棄了由我構成的"貝露超級篇".但我的方案也未被完全放棄,在決定稿中引用了很多部分。說它是劇場版的基礎倒也沒錯,但我認為還是有些細微差別的。順便說一下,將幼時貝露丹迪提升的神屬之男,原型是塞萊斯汀。

ova版也是由合田擔任的導演吧?

藤島:是的,應該說明的是,我認為沒有必要再在這個問題上多做考慮。

劇場版就要公映了,藤島先生希望大家注意哪部分呢?

藤島:在我的腳本中沒有塞萊斯汀,是摩根、螢一和貝露丹迪的故事。我所想的是如何表現摩根心情微妙的變化,後來是松明秀典先生加入了塞萊斯汀這一人物。在完成後的劇場版中,這些角色相互襯托,這讓我覺得很不錯。希望fans們也能像我一樣期待。

最後,請向等待公映的fans們說幾句話。

藤島:對我而言,《銀河鐵道999》至今仍在我心中難以抹去,如果劇場版的《我的女神》能達到這種地步就好了。請各位一定要看,特別是題目出來的那一段,非常讓人開心,如"999"和《魯邦三世~卡里奧斯特羅之城》這樣的名作,都一定是在出現標題時,給予觀眾刻骨銘心的感動的。

4 藤島康介 -生涯

★魔女送來的小孩
故事開始的時間要追溯到三十五年前的夏天,翻開日曆,用紅筆在七月七日這天畫一個圈圈。就在這天,在東京都某婦產醫院裡一個健康的男嬰被造物主送到了世間。就在那個明月當空的夜晚,有人看到神秘的物體自醫院上空飛過。據目擊者說那個黑影似乎並不是叼著包裹皮的鸛,而是一個騎著掃把的女孩呢。
  
就算沒有什麼小魔女吧。但男孩是真的有一個,他就是我們故事的主角:藤島康介。像許多小孩一樣,藤島在無憂無慮的玩耍中度過了自己的童年。在成長的過程中,他開始專註一些自己感興趣的事物:喜歡騎著機車飛馳在鄉間的田野,喜歡用筆在紙上塗塗畫畫。時間一天天的過去,象許多年輕人一樣,這個終日拿著鉛筆和螺絲刀的青年也開始對自己的未來抱有了這樣或那樣的夢想和希望。
  
「如果不能成為機械師,那就要成為漫畫家!」當時的藤島也許就是抱著這樣的想法吧。於是就在二十歲的時候,剛剛走出校門的他毅然踏進了編輯部,成為了漫畫諮詢志《PAFU》的編輯。整整兩年的時間,藤島都在編輯的崗位上奔波著,忙於寫作漫畫評論,忙於採訪那些有名沒名的漫畫家。兩年後當他在採訪著名漫畫家江川達也(代表作《BEFREE》,《東大物語》)時,聽聞江川正在招募助手,在藤島的要求下江川首肯讓他試試。在日本很多漫畫家出道之前都是靠給別人做助手起家的。因此能夠成為著名漫畫家的助手,無疑代表著向獨立作者身份邁出了重要的一步。就憑著這樣一個偶然的契機,藤島終於踏上了夢想已久的創作之路。
  
這一年(1986),在漫畫雜誌《ComicMorning》上,一個叫藤島康介的新人刊出了自己的處女作《MakingBeFree》,反響平平。但他並沒有灰心,而是馬上開始了新作的構思。努力脫離他人的窠臼,建立自己的個人風格。藤島很快就開始繪畫一部全新的作品,這是一部充分體現他個人風格特點的漫畫,是有關兩個女巡警的有趣故事。
  
★喂!你被逮捕了!
無論怎樣說這部作品都應該是藤島的成名作吧,在翻譯時被譯成了「逮捕令」(時下正在全國範圍內播映的TV版就是這樣譯的。);在香港叫「皇家雙妹麥」,本土風味十足;倒是美國忠實原著,乾淨利落的一句「You'reunderarrest」。相比之下,筆者最為欣賞的還是大陸方面的創新,記得好多年前當我們那第一本漫畫月刊紅透半邊天時,當時的譯者妙筆生花,給了它一個非常清新的名字,既好聽又貼切,也就是今天被我們大家所熟知的「女警,快車,逮捕你!」。
  
遷本夏實和小早川美幸是墨東署交通科的黃金搭檔。夏實性格直爽,淳樸大方,擁有發達的運動神經和絕對超常的怪力。美幸心思縝密,溫柔善良,是打點機械的專家。平時穿著便裝走在街上也就是兩個普通的女孩子,但一旦穿上警服就立刻搖身一變成為作風乾練,勇往直前的女警察。喜歡美幸的騎警中嶼,女人型的小葵,愛傳閑話的瀨子,以及永遠板著臉卻偶爾也法外施恩的科長,還有許許多多有趣的居民和罪犯,圍繞在兩位女警周圍組成了一個熱熱鬧鬧的大家庭。如果一定要概括這部散記式的漫畫,大概也就只能這麼描述了吧。
  
《女警》是一部沒有男主角的漫畫,雖說中嶼和美幸有特殊的關係且戲份不少,但他始終是襯托兩位女主角的陪襯。做為中心的兩位女主角在設定時的出發點也是不盡相同,在目的性上是有著不同考慮的。
  
藤島真正想畫的應該還是美幸這類女孩子才對。由於自己本身就是機車迷,得天獨厚的條件下許多頗為專業的內容當然是手到擒來。而且從日後的蘇璐和李紅蘭看來,作者真的是很喜歡這種女性設定。
  
與美幸相比,夏實的設定則更多的是出於商業考慮。記得在前幾卷兩人還都是相差無幾的髮型和清一色的瓜子臉。除去脾氣愛好外,在形象上並沒有什麼特別的分別。也許那時剛出道的藤島還沒能完全拿住人物的性格,自己的想法也在搖擺之中。但是很快的,他就找到了感覺:不知不覺間,美幸就變成了長發,長長的鬢角和對稱垂在額前的發縷突現出她那富於知性的文靜氣質。夏實則是露出前額的扣邊短髮,給人清爽感。在增加許多大幅度動作的同時,穿著也遠較美幸更為性感和隨便。而且在第三卷,夏實開始被畫成吊眼梢,這可以說是作者設定思路成熟的標誌:「拉姆,美神令子……」把日本動漫畫中吊眼梢的美女總集一下,看看她們共有的性格特徵后就不難理解作者的想法了。在最早漫畫中感覺多少還是美幸佔據主導地位,但到了TV版里夏實就已經成為了重心。做為兩種不同的媒體,和漫畫相比電視要更加迎合大眾口味才行。  
一方面大膽嘗試自己的想法,另一方面也要從商業角度出發對市場做適當的遷就,藤島已經具備了成功漫畫家的關鍵素質。後來土星上的「櫻大戰」能夠從無到有,一炮而紅,做為人物設定的藤島康介可以說是功不可沒。
  
同樣是對某種領域有專業的偏執,同樣是以兩個女孩的組合來擔當主演,說起「女警」就讓人不得不想起園田建一的《GUNSMITHCATS》(中譯《美少女槍神》),一如夏實與美幸的設定:拉莉與小美也是一對動作型與技術型的搭配(神槍手+爆彈專家)。藤島是機車發燒友,園田則是槍械中毒狂,兩人都不惜篇幅的使用大量常人決計聽不懂的專業術語,把大家帶入他們所營造的氛圍。同樣是飛車美少女,同樣是面對罪案,只不過身為城市獵人的拉莉她們面對的是窮凶極惡的毒品販子和搶劫犯,而夏實和美幸對付的是違章駕駛的電單車大嬸和偷內褲的賊罷了。
  
在輕鬆的氛圍里描繪平凡的生活正是藤島的專長,並且在今後成為了他的主打特色,《你被逮捕了!》這部作品為我們在漫畫殿堂中帶來了兩個清新的偶像:遷本夏實和小早川美幸。事實證明,也正是這部作品使作者得到了漫畫界的承認,使人們知道了藤島康介這個名字。
  
《女警》從86年開始連載,88年結集第一冊單行本到92年全七卷出版結束,一直倍受好評。94年推出的四卷OVA素質頗高(筆者一位做動畫的朋友一直對片頭裡飛機從兩人頭頂飛過的迴旋鏡頭讚不絕口。),但可惜的是後來在OVA基礎上製作的TV版水準卻明顯下降。今年最新推出了劇場版,講談社之前在日本各刊物上展開龐大的宣傳攻勢,再度掀起熱潮,看來美幸和夏實的故事還遠沒有結束呢。記得由於銷售業績不佳而於幾個月前被停刊的《LOOKER》,停刊前的最後幾期用了兩次女警做封面,從而能夠成為瀕死者最後的救命稻草這點看來,兩位女警的人氣也可見一斑(責編BLUE:這都是什麼亂七八糟的理由!)。
  
不過「女警」雖然優秀,卻不是最出名的。真正讓藤島康介聲名雀起的並不是墨東署的這兩個女警官,而是一個偶然撥錯的電話:地點是貓實工大男生宿舍和天界,通話雙方則是一個叫森里瑩一的普通學生和美麗的一級女神貝璐丹迪。
1988年,是藤島大展鴻圖的一年:六月,已經連載了近兩年的「女警」終於結集出版了第一冊單行本,而幾乎就在同時,這位已經小有名氣的機車藤又在講談社的月刊《Afternoon》上推出了自己的另一部新作《我的女神》。有名的成人漫畫刊《Morning》顧名思義是給上班族們在早上擠電車時消遣的,同樣道理這本《Afternoon》則是專供學生們下午放學時閱讀,正適合藤島康介清新健康的漫畫主題,而這部《我的女神》從一推出,便受到了極大的關注,並在幾年內很快變成了一股強力的旋風橫掃動漫界,藤島康介大紅大紫的時刻終於到了。
  
森里瑩一是貓實工大汽車部的成員之一,在這個以單身為特色的社團里,他的大學生涯似乎註定是和女生無緣的。但在某個下午,當瑩一給學長掛電話請假時,電話卻被錯接到了一個叫女神事務所的地方,緊接著伴隨著一陣閃光,瑩一的面前出現了一位美麗的女孩。
  
女孩自稱叫貝璐丹迪,是專為世人解決麻煩的一級女神。她告訴瑩一每個人的一生中都有可能撥錯一次電話到天界,然後女神就會下凡完成他一個願望(那沒有電話的偏遠地區怎麼辦?難道神就不為最需要他的窮人考慮嗎!)。我們的瑩一呢,自然是不信啦。「這一定是學長們知道我沒有女朋友而故意安排的……好吧,我的願望是希望你能永遠像這樣陪在我的身邊……」瑩一半開玩笑的許了願,沒想到貝璐卻真的從此留了下來與他開始了一段奇妙的生活……
  
和「女警」相比,「我的女神」顯然更加成熟,更加商業化了。雖然有很多幻想成分,但基本上仍舊保持著藤島的生活化風格:貝璐她們念咒施法大多是為了一些細小的生活瑣事,而不是常見的在拯救XX的大義下,和邪惡的XX戰鬥云云。儘管故事裡也有天神惡魔,也有機械人和忍者,但作者賦予她(他)們的任務卻並不是戰鬥,而是要她(他)們融入森里瑩一的生活中,同時自己也能夠像普通人一樣的生活。神不像神,魔不像魔,嚴肅的設定下卻是輕鬆的故事,搞笑的情節中卻也流露出感人的真情。既不讓男主角流戰鬥的鮮血也不讓女主角換沒必要換的衣服,藤島的作品可以算是少年漫畫的另類了。
  
善良,溫柔,體貼,寬容……貝璐的形象幾乎就是完美的女神,能交到這樣的女朋友可以說是無數男生的夢想。能夠在街上得到漂亮巡警姐姐的幫助,能夠撥錯一個電話到女神事務所,這應該是每一個像瑩一一樣不善於表現自己的男生心中的憧憬吧,但現實中卻沒有這樣的好事:外表夠帥才能吸引女孩子的視線,能說會道也可以成為資本,成績好的優等生,運動隊的主力隊員,在學校里出風頭的似乎永遠都是這些人。「什麼嗎,那種人有什麼好……不過是長的帥會說話而已……所有的女生都是傻瓜!」在學生時代百分之九十以上的男生都曾經有過類似如此的心理獨白吧,日本是這樣,相信中國也不例外。
  
於是就有了「男人的價值在內涵!」以及「樸素的感情才是最美的……」這類逃避現實的託詞。但是不管他們怎樣不平,人家女孩還是依舊不理:「追求好看的東西也有錯嗎?」少女漫畫里永遠都是不能沒有帥哥的。結果在男孩子們的潛意識中從此埋下了仇恨的種子,而他們當中的一些人後來有幸又成為了漫畫家,於是乎……
  
落魄的重考生得到了管理員的心(太感動了,高橋阿姨也能看到這點!),靦腆的超能力少年可以與戴紅帽子的女孩一起數完町口那九百九十九級台階。與少女漫畫形成鮮明的對比:那些感性類少年漫畫的主角往往是一些外表並不起眼的男孩子,他們長得不帥,本事也未必有多高,但卻有一顆寬厚善良的心以及堅持信念的勇氣。雖然性格靦腆,有時又優柔寡斷,但總能用自己的真誠在「無意」間使許多優秀的女性圍在身邊(至少也是兩個),然後在經歷了許多磨難和誤會後在最終回得以和其中最優秀的一個女孩攜手。而那些帥哥,高才生,耍酷的人和有錢人家的公子們則在各種場合下被極盡能事的侮辱,成為大家的笑柄。說起少女漫畫和少年漫畫的區別,筆者懶得去研究更高深的社會意義,也沒時間去琢磨什麼兩性思維差異的課題。我單純的認為以上這些才是許多男生看到少女漫畫就反胃的最直接原因,而那些向中間地帶靠攏的作家作品(由貴香織里,紫堂恭子……)之所以能夠得到部分男生的認同,恰恰是因為由於這樣那樣的原因而避開了男生意識里這片禁忌的雷區。
  
從照片上看,雖然不象和月伸宏那麼嚇人,但也絕對無法和岡崎武士那樣的帥哥相提並論,藤島也應該是這樣那種「心中有恨」的男人吧(總覺的臉形很像好球大俠)。這樣的他自然也不會把瑩一畫的有多帥了,但做為吸引男性讀者的女主角,貝璐則是光彩耀人,不但勇奪當年最佳女性主角賞,在《ANIMAGE》男女混排表上更是達到史上第十的高位(參選的可是日本所有的動畫角色啊!),從88年至今「女神」還在連載之中,單行本也以出至十八卷。手錶,CD,卡片……各種周邊一應俱全。93年的四卷OVA素質極高,大受好評。身邊曾經有人在看過後,激動不已的感嘆「OVA中的OVA!」(最好的應該是「OVA中的劇場版」吧。),後來又在觀眾強烈的要求下追加製作了第五卷最終回。
  
這種熱潮在93、94年達到最高潮:無數雜誌竟相把女神們請上封面,CD,卡片更是嘩嘩的出,一時間滿眼滿耳都是女神們的音容笑貌……2000年《女神》將推出愛好者們期待已久的劇場版,相信屆時會再度掀起一陣貝璐旋風的。
  
★平凡的生活,造夢的人
當年魔女送來的小孩一轉眼已經三十五歲了,那時給江川打下手的年輕人而今也成為了不輸老師的一流漫畫家。藤島現在依舊狂愛著機械,工作之餘最愛玩賽車遊戲,心煩的時候也會騎上機車出去散心。將來有機會去日本的朋友,如果在六本木看到肥胖的飛車黨,仔細瞧瞧說不定就是藤島呢,而在他的身後是不是也會有一輛胖胖的「TODAY」在追趕呢,裡面也會坐著夏實和美幸那樣的交通科女巡查嗎,也許吧,不過想象藤大叔被開罰單的樣子一定是很有趣的(藤島康介現在個人收藏有十幾部機車,看來他當初選擇漫畫家做職業果然是一舉兩得的正確抉擇。)
  
藤島康介不是一個多產的作者,他主要也就是「女神」和「女警」這兩部作品,但在日本漫畫界卻樹立起自己獨特風格,成為清新健康的代言人。筆者曾經和馳騁開玩笑說「想要判斷一個男人的本質,只要看看他當初是不是真心被藤島的世界所打動就行了。如果這個人曾經有過一絲心底的悸動,那他就還是一個有幻想的人,在他心中的最深處一定還有未泯滅的純真……」,當然這只是作者自己出於對藤島的偏愛而說出的偏狹之言,並不能做為標準,公開散布這種論點可是會引來殺身之禍的啊!
  
記得占星書上曾說巨蟹座的男生一般都是些愛做白日夢的幻想狂。有道理:撥電話錯撥到了天堂,就能找上了女神做戀人?這麼荒唐的設定明擺著是大白天說夢話嗎。然而恰恰就是這樣的夢話,無數的年輕人為之如醉如痴。拋開一切,單單是為了那一股清新的氣息,為了那每個人都嚮往的年輕衝動,就足以讓大家忘記一切的邏輯和條理了。
  
機械,競速,充滿青春活力的美少女,是藤島理念中雷打不動的幾大支柱。按照這個思路去審視藤島筆下的人物和世界,這也許是最好不過的答案了。於是就有了瑩一和美杏這樣的人物設定,有了接受《FAMI通》關於「櫻大戰」採訪時「最喜歡李紅蘭!」那樣毫不猶豫的回答。
  
在《女神》中讓人印象最深刻的並不是那些法術和神仙魔鬼,不能忘懷的是汽車部的那些年輕人為了比賽而絞盡腦汁組裝機車,節省會費,打工掙錢,大家一起努力去拿到比賽的優勝。這種年輕的氛圍是超越一切美少女設定和商業手法的「藤島風格」。
  
「年輕」並不等於幼稚,它是一種活力,是一種衝動,每個人的一生中都會有那麼一段「年輕」的歲月。三十多歲的藤島一直也沒有丟棄自己往昔的那份純真,並努力的為年輕人們編織著一個個純真的夢,能準確的把握這種年輕的感覺正是他最厲害的地方,而且更重要的是他是一個發掘生活,讚美生活的人。做為藤島的師傅,江川達也的漫畫就是很注重生活題材的:有名的《東大物語》從入學式開始,通過講述一群年輕人院牆裡四年的經歷,演繹當今日本大學生的生活,樸素而有代表性,平凡且真摯(真實再現大學生心理,所以也略微有些那個)。而藤島則在此基礎上進一步升華自己,從某些方面講,他遠遠超越了自己的老師。
  
以前曾經見過這樣的評論:「中國畫水墨畫的,有畫山水成名,有畫蟲鳥而流芳,但就是沒有畫鬼得道的,因為世間本來就沒有鬼,誰知道他畫的傳不傳神呢!」(鍾馗算是人物吧)。姑且不論這句話究竟有多少專業水準,拋開說話人當時所處的環境,只是單單就話論話它闡述了一個道理:一切偉大的藝術創造都要植根於生活,來源於生活,有時候「平平淡淡反是真」呢。並不是說高屋良樹和秋原一至那些鬼斧神工的奇幻想象就沒什麼了不起,只是想說更難的是去描繪身邊的生活,因為越是那些人們所熟知的,就越是要求到位。既讓人們覺得真實,還要有新的創造發揮,這才是最難的。這也許就是為什麼北條司畫了那麼多亂七八糟的題材后,最終扔掉槍管,去畫平常都市裡的「非常家庭」;而桂正和在畫了各種奇異世界觀后重新以一部「I』s」殺回了普通高中生的世界(真是一部好作品啊!);窪內之英策的「單身寮」影響了半代的日本年輕人;而史上連載最長的漫畫是「龜友派出所」。筆者在此向那些努力描繪生活,讚美生活的漫畫家和文字作者致以深深的敬意,其中包括藤島康介。
  
除了漫畫之外,大家熟悉的《櫻大戰》系列也有騰島的美工。可以說,騰島並不是一位高產漫畫家,但這並不影響他的大家地位。

5 藤島康介 -相關詞條

《深淵傳說》《東大物語》《我的女神》《逮捕令》
《泡芙》《櫻花大戰》《幸運女神》《Afternoon》

 

6 藤島康介 -參考資料

http://www2.chinaedu.com/101resource003/xiaoxueinternet/klcb/ktsj/mantan13.html

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同義詞:暫無同義詞