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裝潢設計(裝飾設計)是指二維的設計,是相對於建築設計、室內設計、室內環境設計以及工業造型設計等三維設計而言的。在建築設計、室內設計中也涉及到對不同平面的設計,但它不是就平面而平面,而是在立體的空間環境中,與立體空間劃分、立體空間布局以及立體的物件緊密結合的設計。屬於較為特殊的平面設計。

1簡介

前景
2012來,像杭州清風室內設計培訓機構等高端設計培訓機構的不斷出現,室內設計師已經成為一個備受關注的職業,裝飾裝修行業的迅猛發展,社會對於專業設計人員和專業技術人員的需求量也在逐年增加,而被媒體譽為「金色灰領職業」之一。由於中國室內設計專業人才的培養起步較晚,面對高速發展的行業,人才供應出現較大缺口,2005年,全國室內設計存在40萬人才的缺口。 隨著社會的發展專業的進一步完善這種情況會逐漸改善,也就會出現以下幾種趨勢:
1、室內設計需回歸自然化:隨著環境保護意識的增長,人們嚮往自然,喝天然飲料,用自然材料,渴望住在天然綠色環境中。高度民族化,只強調高度現代化,人們雖然提高了生活質量,卻又感到失去了傳統、失去了過去。因此,現代室內設計的發展趨勢就是即講現代化,又講傳統。
2、室內設計需整體藝術化:隨著社會物質財富的豐富,人們要求從「屋的堆積」中解放出來,求各種物件之間存在統一整體之美。室內設計需高度現代化:隨著科學技術的發展,室內設計師要學會採用一切現代科技手段,使室內設計達到最佳聲、光、色、形的匹配效果,實現高速度、高效率、高功能、創造出理想的值得人們讚歎的空間環境來。
3、室內設計要高技術、高情理化:國際上工業先進國家的室內設計正在向高技術、高情感化方向發展。所以室內設計師需既重視科技,又強調人情味,這樣才能達到高技術與高情感相結合。
4、室內設計講求個性化:大工業化生產給社會留下了千篇一律的同一化問題。為了打破同一化,人們追求個性化。服務方便化:城市人口集中,為了高效、方便,國外十分重視發展現代服務設施。室內設計師在設計的過程當中要更強調「人」這個主體,以讓消費者滿意、方便為目的。
隨著新型建築材料、室內裝飾材料的快速發展,未來的家居將變得妙不可言。空間格局自由劃分。隨著人們生活水平的提高,住房的面積會呈大型化,原有小空間住房將逐步得到改造和重新裝修。

2相關概念

室內裝飾、室內設計、室內布置、室內擺放室內裝飾:是西方設計史上長期沿用的名詞,指「建築內部固定的表面裝飾和可以移動的布置所共同創造的整體效果。」傳統的室內裝飾主要包括兩個方面:一是指門窗、牆壁、地面和天花板、建築構件等表面的固定裝飾;二是指傢具、織物、器皿、藝術品、綠化等可以移動的布置。在中國,「室內裝飾」是室內行業常用的俗稱,尤其指專營窗帘、地毯、壁紙等室內工程的行業施工範圍。
室內擺放
是室內陳設藝術設計的一個部分,但不能體現出其全部的工作內涵。
總之,裝潢設計與室內環境設計是一種相輔相成的枝葉與大樹的關係,不可強制分開。只要存在室內設計的環境,就會有裝潢設計的內容,只是多與少,高與低的區別。只要是屬於裝潢設計的門類,必然是處在室內設計的環境之中,只是與環境是滯協調的問題。但有時在某種特殊情況下,或因時代形勢發展的需求,裝潢設計參與室內設計的要素較多,形成裝潢設計為主的室內設計環境。
發展歷史
只要談及裝潢設計,我們就不得不考察一下人類早期對裝潢設計的初步探索:人類在穴居時代已開始用反映日常生活和狩獵活動為內容的壁畫作裝飾;古埃及神廟中的象形文字石刻,中國木結構建築的雕樑畫棟,歐洲18世紀流行的貼鏡、嵌金、鑲貝等都是為了滿足人的視覺需求。中國古代人常稱屋內的傢具及擺件為「肚腸」,由此可見,前人已經意識到室內陳設在家居環境中的重要地位。自從地球上有了人類,人類就開始不斷地把自己的意識加於周圍的一切事物之上,使其更好地、更美地為自己服務,這就是其他動物無法比擬的人類陳設活動。隨著時代的發展、陳
裝潢設計

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設活動逐漸與藝術結合演變成當今的裝潢藝術。20世紀以來,隨著結構技術的發展,建築內部空間不斷擴大,使用功能日趨複雜,建築內部不僅需要美化,還需要進行科學的劃分,以全面滿足人的精神文化、行為、心理和生理等等的需要;室內設計逐漸成為由建築設計衍生來的,同時可以獨立於建築設計之外存在的一門重要學科;而室內陳設設計則毋庸置疑地成為了室內設計過程中畫龍點晴的部分。
雖然裝飾發展和室內設計的歷史與藝術品收藏的發展史是不同的,但通過以人們長期以來是如何與藝術生活在一起的研究,就可以發現它們之間存在著難以分割的聯繫。
歷史的回顧
早在原始氏族社會,人們已經開始把居室地面做成平整光潔的石灰質地面。從新石器時代的居室遺址里,還可以看到修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面。原始人穴居的窯洞里,已有人,動物形態的岩畫.
古埃及裝飾風格簡約、雄渾、以石材為主。柱式是其風格之標誌;柱頭如綻開的紙草花;柱身挺拔巍峨,中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等;下面有柱礎盤,古老而凝重。
神廟建築體現了希臘古腆風格單純、典雅、和諧的風貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是希臘風格的典型柱式,也是西方古典建築室內裝飾設計特色的基本組成部分。
古羅馬風格以豪華、壯麗為特色、券柱式造型是古羅馬人的創造。兩柱之間是一個券洞,形成一種券與柱大膽結合極富特色的裝飾性柱式,成為西方室內裝飾陳設最鮮明的特徵。西羅馬風格柱式曾經風靡一時,至今在家庭裝飾中還常常應用。
對傢具、藝術品和裝飾進行隨意搭配、把裝飾品看作是與室內裝飾同樣重要的元素,這種思潮在17世紀開始興起。壁畫衝破了邊框的限制,形象更加豐富,活力四射的雕塑美化了屋頂、「支撐」了建築元素。法國式的貴族品位引領了歐洲的潮流,著名畫家的名作成了必不可少的東西。也正是在這個時期,中產階級在聚集財富的同時,也成為藝術和建築的贊助者。藝術收藏成為一種時尚,而且經久不衰。
法國防大學18世紀前流行巴洛克風格的傢具和室內裝潢、牆面、天花板、門楣、窗櫃用壁畫或者浮雕錦緞做裝飾,顯得空間開闊;傢具富有柔和、浪漫色彩。
直到架上繪畫的出現,在家庭布置繪畫作品才開始考慮與整體裝飾風格的協調,以及與建築裝飾、雕塑、傢具以及陳設等形成統一的整體,這就是為了使各種元素用同一種語言「說話」。
這就極大地促進了視覺藝術的發展。當然,如何在這個統一體中避免單調的問題成為需要首要考慮的。
人們都渴望一個更加親切舒適的室內環境,藝術品在其中扮演著重要的角色。藝術收藏的興趣和能力已經不再僅僅局限於貴族、教堂或政府。雖然這些有權勢的階層依舊可以通過購買、掠奪或大規模贊助而獲得藝術品,以及通過展示藝術品來顯示他們的權勢、地位和財富,但藝術收藏的逐漸大眾化。使得博物館成為展示藝術的公共倉庫。而在19世紀以前,博物館是貴族私人擁有的,藏品也反映了高人一等的主人的品位。
直到文藝復興時期以前,室內裝飾的內容都沉浸在宗教的主題之中,從牆壁、地面、到傢具、鏡子和餐具等莫不如此。
當這種形式還盛行於一些亞洲和東南亞文化中時,取材於科學及幾何圖形的反映世俗生活的題材在西方逐漸傳播開來,並且為文藝復興注入了經典的概念。中世紀逐漸出
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現了取自自然界的植物圖案,這在裝飾物的邊緣和掛毯中很常見。在文藝復興時期,室內裝飾成為表達文化內涵的一種最佳途徑。教皇和王子們紛紛邀請著名藝術家去裝飾宮殿和教堂的室內。藝術家們不僅僅要畫畫,還要考慮房間的整體設計,於是,隨著世界範圍內的藝術展示及私人藝術收藏贊助的興起,許多富有的家庭開始聘請藝術家為他們美化住宅。一些人甚至為了追求奢華的藝術和裝飾而傾家蕩產。20世紀的收藏家們很難想象,而且也幾乎不可能再造出如此華麗壯美的文藝復興時期的室內裝飾樣式來。
美國人就曾試圖以他們無與倫比的財富來再創輝煌。20世紀以後,美國人從歐洲和其他國家吸取靈感,不僅形成了自己的關於住宅建築、設計以及藝術價值的概念,而且使之簡化和民主化。而19世紀工業化批量生產的模式也極大地促進了各種產品——從傢具到地毯和建築材料的製造。
倫敦一處住宅中的畫室,布置著法國18世紀的傢具,包括一套路易十四式的扶手椅,並且展示著許多大師的作品,如畢加索。
功能性需求
主要體現在對室內水平(頂、地面等)和垂直(牆、隔斷、柱等)界面以特定的、藝術化的、個性化的裝飾手段進行再次加工、分割、使空間的布局更為合理,層次更加豐富、空間的流動更加暢通;同時對室內相關產品包括傢具、織物、植物、日用品以及裝飾物的陳設方式進行系統的布置乃至重新設計製作,以求最大限度地滿足使用者的使用要求。
風格
伊斯蘭風格:伊斯蘭風格的特徵是東、西方合璧,室內色彩跳躍、對比、華麗,其表面裝飾突出粉畫,彩色玻璃面磚鑲嵌,門窗用雕花、透雕的板材作欄板,還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的石鐘乳體是伊斯蘭風格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌,可用於玄關或家中的隔斷上。
新古典主義風格:新古典主義以尊重自然
裝潢設計

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、追求真實、復興古代的藝術形式為宗旨,特別是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品,或莊嚴肅穆、或典雅優美,但不照抄古典主義,並以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術形象而區別於16、17世紀傳統的古典主義。新古典主義風格還將傢具、石雕等帶進了室內陳設和裝飾之中,拉毛粉飾、大理石的運用,使室內裝更講究材質的變化和空間的整體性。傢具的線形變直,不再是圓曲的洛可可樣式,裝飾以青銅,飾面採用扇形、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。 西洋新古典風格繼承了古典風格中的精化部分並予以
提煉,其特點是強調古典風格的比例、尺度及構圖原理,對複雜的裝飾予以簡化或抽象化,色調關係保持紅綠或紅藍的基調,細部則為精緻的裝飾。
中國古典風格:以明清時期裝飾陳設風格為代表,多以木裝修為主,配以屏風、字畫、對聯,裝修格調高雅,造型簡樸、優美,以線造型,講究對稱、均衡。具有濃厚的東方色彩的宮燈也為中國風格平添了古樸的藝術品位。由於中國地域寬廣,北方注重氣勢雄渾、厚重結實,南方則講究靈氣細膩,大量運用浮雕、圓雕等裝飾手法。現代裝修中,大量使用的木質傢具,以及用玄關代替屏風等等,都是中國傳統風格的延伸和發展。
中國風的構成主要體現在傳統傢具(多以明清傢具為主)、裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內多採用對稱式的布局方式,格調高雅,造型簡樸優美,色彩濃重而成熟。中國傳統室內陳設包括字畫、匾幅、掛屏、盆景、瓷器、古玩、屏風、博古架等,追求一種修身養性的生活境界。中國傳統室內裝飾藝術的特點是總體布局對稱均衡,端正穩健(,而在裝飾細節上崇尚自然情趣、花鳥、魚蟲等精雕細琢,富於變化,充分體現出中國傳統美學精神。
而以宮廷建築為代表的中國古典建築的室內裝飾設計藝術風格,氣勢恢弘、壯麗華貴,高空間、大進深、雕樑畫棟、金碧輝煌,造型講究對稱,色彩講究對比,裝飾材料以木材為主,圖案多為龍、鳳、龜、獅等,精雕細琢、瑰麗奇巧。
西洋古典風格:與其他風格相比,西洋古典風格最顯豪華氣派,有一定的古典設計法則。西洋西典風格可分為幾種類型:文藝復興式、巴洛克式、洛可可式和美國殖民地式等。
巴洛克風格的主要特色是強調力度、變化和動感,強調建築繪畫與雕塑以及室內環境等的綜合性,突出誇張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡,平面多變,強調層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等材料裝飾,華麗、壯觀,突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。在室內將繪畫、雕塑、工藝集中於裝飾和陳設藝術上,牆面裝飾多以展示著精美的法國壁毯為主,同時鑲有大型鏡面或大理石,或以線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾牆面。色彩華麗且用金色予以協調,以直線與曲線協調處理的貓腳傢具和其他各種裝飾工藝手段的使用,構成室內莊重豪華的氣氛。
法國18世紀前流行巴洛克風格的傢具和室內陳設、牆面、天花板、門楣、窗櫃用壁畫或者浮雕錦緞做裝飾,顯得空間開闊;傢具富有柔和、浪漫色彩。
洛可可樣式是繼巴洛克樣式之後在歐洲發展起來的。洛可可風格的總體特徵是輕盈、華麗、精緻、細膩,以其不均衡的輕快纖細的曲線而著稱。室內裝飾造型高聳纖細,不對稱,頻繁地使用形態多變的如「C」「S」或渦券形曲線、弧線,並常用大鏡面作裝飾,大量運用花環、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。其特點為造型裝飾多運用貝殼的曲線,褶皺和彎曲形成圖分割,裝飾極盡繁瑣、華麗之能事,色彩絢麗多姿。中國卷草紋的大量運用,具有輕快、流動、向外擴展的裝飾效果。善用金色和象牙白,色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內裝修造型優雅,製作工藝、結構、線條具有婉轉、柔和等特點,以創造輕鬆、明朗、親切的空間環境。室內裝飾和傢具造型趨向小巧、輕盈,採用織錦做壁掛和鋪設,門窗、櫃櫥裝飾以大型刻花玻璃鏡子,懸挂晶瑩奪目的枝形燈。室內還裝飾有著名藝術家的繪畫和雕塑珍品等。
日本傳統風格:由於日本文化起源於中國,人們對日式風格常有一種似曾相識的感覺。其特點是低視點,也就是室內的傢具都很矮,進門是榻榻米,人們席地而坐。另外,室內裝飾簡潔、變化不多,色彩較單純,多為淺木本色。大家對日本風格印象最深的也許是和式木門。
日式風格追求一種悠閑、隨意的生活意境。空間造型極為簡潔,在設計上採用清晰的線條,而且在空間劃分中摒棄曲線,具有較強的幾何感。和風最大的特徵是多功能性,如:白天放置書桌就成為書房,放上茶具就成為茶室,晚上鋪上寢具就成了卧室。和風式居室的地面(草席、地板)、牆面塗料、天花板木構架、白色窗紙,均採用天然材料。門窗框、天花、燈具均採用格子分割,手法極具現代感。它的室內裝飾主要是日本式的字畫、浮士繪、茶具、紙扇、武士刀、玩偶及面具,更甚者直接用和服來點綴室內,色彩濃烈單純,室內氣氛清雅純樸。
在室內陳設設計中,日本人偏愛用木料、石頭、竹子、茸草和紙等可吸光的亞光材料,或如蒿草、原木、竹子、藤、石板、細石等溫潤之材,呈現出材料的簡素本色,但那粗糙的質地、隨意的形態,無不體現出自然的本色之美,洋溢出一派天真、淡泊、瀟洒而又雄渾的景象。它們不僅能適度地調節氣溫與濕度,還可和諧人與物之間的關係,透射出樸素,內斂的氣息。
現代風格:20世紀現代主義的旋風對美國和歐洲的藝術及設計都產生了根本的影響。現代風格起源於1919年成立的包豪斯學派、該學派強調突破舊傳統,創造新建築,重視功能和空間組織,注意發揮結構構成本身的形式美,造型簡潔,反對多餘裝飾,崇尚合理的構成工藝,尊重材料的性能,講究材料自身的質地和色彩的配置效果,發展了非傳統的以功能布局為依據的不對稱的構圖手法。包豪斯學派重
視實際的工藝製作操作,強調設計與工業生產的聯繫。構件要求精緻、細巧。
現今,廣義的現代風格也可泛指造型簡潔新穎,具有時代感的
裝潢設計

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建築形象和室內環境。現代風格更接近於人民大眾。在新時代里,作為滿足人們生活需要的藝術陳設,必須滿足人們心理和生理的變化與發展的需要。現代陳設藝術將現代抽象藝術的創作思想及其成果引入室內裝飾設計中,力求創造出適應工業時代精神,獨具新意的簡化裝飾,設計簡樸、通俗、清新,更接近人們生活。其裝飾特點由曲線和非對稱線條構成,如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優美、波伏的形狀圖案等,體現在牆面、欄杆、窗欞和傢具等裝飾上。線條有的柔美雅緻,有的遒勁而富於節奏感,整個立體形式都與有條不紊的、有節奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構件,將玻璃、瓷磚等新工藝,以及鐵藝製品、陶藝製品、綜合材料及攝影等藝術形式運用於室內。
後現代風格:後現代主義一詞最早出現在西班牙作家德·奧尼斯1934年出版的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中。50年代美國在所謂現代主義衰落的情況下,也逐漸形成後現代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術的影響,後現代風格是對現代風格中純理性主義傾向的批判,後現代風格強調建築及室內裝潢應具有歷史的延續性,但又不拘泥於傳統的邏輯思維方式,探索創新造型手法,講究人情味,常在室內設置誇張、變形的柱式如斷裂的拱券,或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起,即採用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象徵、隱喻等手段,以期創造一種融感性與理性、集傳統與現代,糅大眾與行家於一體的即「亦此亦彼」的建築形象與室內環境。
自然風格:自然式風格又稱「鄉土風格」、「田園風格」、「地方風格」等,它提倡「回歸自然」。美學上推崇「自然美」,認識只有崇尚自然、結合自然、才能在當今高科技、高節奏的社會生活中,使人們的生理與心理得到平衡。它主張用木料、織物、石材等天然材料,顯示材料本身的紋理,力求表現悠閑、質樸、舒暢的情調,營造自然、高雅的室內氛圍。 于田園風格和自然風格的宗旨、手法的類同,也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣,也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理;巧於設置室內綠化,創造自然、簡樸、高雅的氛圍。也稱為「鄉土風格」或「地方風格」。
此風格要求傢具古樸,圖案簡單,設計直爽。將鄉村中特有材料製成的產品置於室內,以增強氣氛,如竹籃、竹筐、竹椅、木墩子等,色彩以土地的顏色為最多。
混合型風格:又稱折中風格。它是將不同時期、不同國家、不同風格的元素結合到一個室內空間來。折中風格是最難表現的設計風格,設計的結果容易使室內顯得雜亂無章,
不倫不類。但它吸引人的地方是如果能將各個元素協調好,可以更好地表現出與眾不同。
裝潢
一、室內織物(窗帘、地毯、靠墊、床上用品等)
當前織物已滲透到室內環境設計的各個方面,在現代室內設計環境中,織物的合理使用,已成為衡量室內環境裝飾水平的重要標誌之一。它包括窗帘、床罩、地毯等軟性材料。
織物一般質地柔軟、手感舒適,易於產生溫暖感,使人親近。天然纖維棉、毛、麻、絲等織物來源於自然,易於創 造富於「人情味」的自然空間,從而調和了室內因傢具或牆面等直線多的物體產生的生硬感。它能使呆板的立面產生活潑起伏的曲線之美,起到柔化空間的作用。它既是實用品,又是裝飾品,同時也增添了室內空間的色彩。
用於室內的纖維織物統稱為室內織物,包括窗帘、地毯、傢具、面料、牆布以及掛毯、桌布等。當代織物已滲透到室內設計的各個方面。這些物品共同的特徵是具有柔軟的材質感,不僅在觸覺上帶來舒適的感覺,還具有吸聲性能、隔聲性能及隔熱效果,從古到今得到廣泛就用,是室內不可或缺的因素之一。由於織物在室內的覆蓋面積大,因此對室內的氣氛、格調和意境等起很大的作用。而且,室內織物易於更換,能充分表現居住者的個性。在現代人的生活中,室內織物所起的作用越來越重要。
窗帘:窗帘具有遮光、減弱過強的光線和阻避門戶視線的功用,它增加了室內空間的私密性與安全感。窗帘有落地窗帘、半窗帘和全窗帘等多種類型。落地窗帘是一種大型窗帘,多與大型窗及落地長窗相配合,顯得豪華、氣派。多適用於客廳、書房等。半窗帘,一般安置於窗戶的下半部分或橫扁形窗戶上,開閉方便,較適合兒童卧室。全窗帘是最通常用的窗帘,這種窗帘實用、經濟、大方,普遍用於卧室
窗帘通常掛在建築物窗口的室內一側,其功能如下:
調節室內光線;遮擋來自外部的視線;
隔熱(防止外部熱量的影響,保持內部的熱量或冷氣);
吸收、防止室內外的雜訊;防風。
窗帘的懸挂方式多為平開或豎拉。窗帘的用料寬度應為成
裝潢設計

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品寬的2至3倍,過窄會因其褶皺起伏不夠而顯得小氣、拘謹;褶皺越多,越顯得豪華氣派。窗帘布花紋明顯的,可採用兩倍褶,單色和暗紋的窗帘布最好採用三倍褶。有的居室窗戶較小,還可以通過加寬窗帘的裝飾辦法,給人一種窗戶加大的感覺。
地毯:現存最古老的絨毯是從公元前5世紀以前斯基泰人王族的墓穴中出土的,其後的絨毯主要以中亞為中心,並逐漸傳到印度、中國、波斯等地。進入18世紀以後,隨著產業革命的發展,提花織機被發明出來;到了19世紀後半葉,隨著威爾頓織機、阿基斯明斯特織機等的相繼發明製造,使得用機器編織地毯成為可能。第二次世界大戰後,織機被開發出來,並用於大批量生產,地毯終於成為一般大眾的生活用品。
作為地面材料的地毯,具有如下特徵:步行性好;保溫性好;吸聲性好,有適度的彈性、防火性、裝飾性、耐久性、節能等
、室內建築構件裝潢
建築構件裝潢,這裡是指建築內部空間中固定不動的,具有明顯裝飾效果的柱、門、窗、窗帘盒、洞口、壁爐、電梯、樓梯、扶手、暖氣罩、通風口等建築構件的裝潢。
柱式主要承受軸向壓力的豎立長條形構件,一般用以支撐梁、桁架、樓板等,通常用鋼筋混凝土、鋼材、磚石、木材等製成的樣式。
世界各地典型柱子的式樣:
(1)蓮花是埃及的國花,在建金字塔之前,蓮花束莖式柱式到處可見,此外還有紙草束莖式柱式、紙草盛放式柱式。
(2)希臘的三種基本柱式還代表著希臘風格的三個主要時期:
①多立克式:柱身上細下粗,上端直徑為下端直徑的4/5,柱面刻
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有16-20條槽文,槽間形成銳角,柱底無柱礎,直接立於台座之上,柱頂有柱頭。
②愛奧尼克式:為希臘建築全盛時期代表風格,柱身比例與多立克相同,但其高度增加至下端直徑的9倍,呈細長上升狀。柱頭正面和背面各有一對渦卷,中間嵌珠串裝飾,柱底置於柱礎之上。整個柱型在莊重之中,具有一種玲瓏華美的感覺。
③科林斯式:為希臘建筑後期的產物,柱身造型大致和愛奧尼式相同,但柱頭裝飾華麗略繁複,由三層毛茛葉雕刻而成。
(3)中國柱式主要表現在柱礎和柱身的變化上,宋代稱柱礎,清代稱柱頂石,早在商代已用卵石或塊石做柱礎。秦代有長方形高1.24m的整石柱礎。魏晉時出現蓮花瓣柱礎。為了防潮,南方各地的柱礎較高,形式多樣,雕刻花紋豐富,成為重點裝飾部位。柱身的變化也很多,如大紅漆柱、瀝粉金箔纏枝彩畫柱、木製雕龍纏繞柱、蟠龍石柱等裝飾。柱身橫剖面的形狀也有多種,如圓形、半圓形、方形、多邊形等。 門式在建築物內部溝通兩個空間的出入口,有的僅設門洞,有的加門扇,門式通常是指有門扇的出入口樣式。
中國古典式樣門扇多樣,特別富有中國傳統文化內涵。中國民居的大門很有特色,門上部有挑檐,門的兩側有抱鼓石,門上端的門簪,門扇上的銅飾,加上節日的大紅喜慶對聯,張貼於門扇上的色彩對比鮮明的守戶門神,構成了濃厚的東方情調的門式與門上裝飾。
中國故宮紅漆大門、碗式銅門釘、獅面銅飾位於門扇兩側,更加雄偉氣派。
在法國的大街小巷能夠經常看到非常漂亮的帶有歐洲古典韻味的各種門式。門的式樣是由門扇、門頭、鑲板、門楣、華蓋、古典立柱、檐飾、支托、樓梯台階、門廊等部件相互組合而成。
簡潔的門頭通常用小齒飾塊作為點綴,雕刻精美的門頭,經常圍繞門框的框緣線腳,採用豐富的雕刻、蛋飾、渦卷飾、串珠飾、交織凸起的帶狀裝飾、連續的花卉或枝葉圖案裝飾;重點裝飾部位經常採用人物雕像、神話天使、鳥獸雕塑、器物等作重點部件。
歐洲古典門式,歸納起來有如下特點:比例適宜,疏密有序,繁簡恰當,材質古樸,飾件精細,色彩莊重。
門式與窗式比作同胞兄弟,具有分不開的「血緣關係」。中國傳統窗式很具特色,華北地區與東北地區的民居窗式由上下兩部分組合而成,下扇為玻璃的固定扇,上扇上懸為內開糊紙木格扇,開啟時上部空間還可藏物。木格扇多為豐富多彩的幾何圖案。將民間剪紙窗花,貼在玻璃窗上,更加富有民間情趣。
中國傳統窗式也同中國傳統門式一樣,具有古老文明的內涵。窗式的外形變化比門式更加豐富多樣,有方形、長方形、圓形、多邊形、扇形、海棠形等多種。圖案布局也多種多樣,如角飾、邊飾、邊角結合、周邊連續、滿地紋飾等。
壁爐原為西方室內取暖的建築設施。天暖時一般不用,但仍然能作
為室內的主要裝飾部件。如法國盧浮宮內的壁爐,裝飾得相當豪華。除了選用上等的石材以外,還有許多雕刻精細的石雕人物塑像,及豐富的折枝卷草紋飾,環繞在爐的周圍和牆面的裝飾上,用金線勾勒。檯面還擺放高級陳設品,陳設效果和建築古老式樣非常和諧,成為室內的重點裝飾。而今室內環境往往有取暖設施,但作為西方古老文化習俗,一直被保留下來。目前中國有些家庭也追求「歐陸式」風格,用柱頭在居室內進行裝飾,有的也採用壁爐的形式,所以說歐洲壁爐在中國有一定市場,古老的歐洲文化伴隨著它的壁爐,已經走入了中國的飯店和家庭。壁爐是古老文化的象徵,由於時代不同,在歐洲興起了新式壁爐熱潮,與古老傳統式樣有天地之別。總的來說,新式壁爐構思新穎、造型簡潔、用色大膽、工藝單純,與現代化的住宅裝飾非常和諧。
欄杆宋時稱勾欄,最早使用木欄杆。元、明、清木欄杆比較纖細,而石欄杆趨向厚重。清末以後西方古典比例、尺度和裝飾的欄杆形式進入中國。現代欄杆材料、工藝和造型
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更加多樣和簡潔,適於現代環境。歐洲古典欄杆形式多種,有一步一欄、二欄、三欄、多步欄板的形式。多以針葉樹木材旋制圓形欄杆或選用鑄鐵製造欄杆。早期比較複雜,後期趨於簡練。現代的室內欄杆則異彩份呈。
斗拱是中國傳統木結構建築中的一種支承構件。處於柱頂、額枋與屋頂之間,主要由斗形木塊和弓形肘木縱橫交錯層疊構成,逐層向外挑出形成上大下小的托座。由於斗拱有逐層挑出支承荷載的作用,可使屋檐出挑較大、兼有裝飾效果,為中國傳統建築造型的主要特徵之一。
三、建築界面裝潢
空間界面,即圍合成空間的底面(如樓、地面)、側面(牆面、隔斷等)和頂面(天花)。人們雖然使用的是空間,但直接看到,觸及到的卻是界面實體,這些界面實體的藝術處理,極大地影響了空間效果。
各種建築界面陳設,這裡是指室內空間環境中,頂棚、地面、牆面、隔斷等的陳設,也可以看成是固定的陳設。進行室內建築界面設計時,要明確多數的界面處於陪襯的角色,所以建築界面如何在室內環境中當好配角,也不是件容易的事。
頂棚裝飾頂棚也稱天花,頂棚處於室內空間的最高處,也具有較強的形象吸引力。中國傳統室內陳設設計風格的特色是,選用鮮明奪目的對比強烈的色彩,所謂「雕樑畫棟」正是這種裝飾風格的寫照。
歐洲古典頂棚多採用抹灰天花板,線腳是現場磨製,由手工藝人製作。所繪圖案多採用人物圖案、花卉圖案、幾何圖案、幾何圖案和花卉圖案相結合的組織形式,反映出歐洲古典頂棚的裝飾效果。 歐洲古典大教堂的天花板彩畫和雕刻,富麗奔放,給人一種金碧輝煌之感,湧現了許多才華橫溢的建築大師、雕塑家和裝飾繪畫大師。
如義大利西斯廷小教堂天頂那幅《創世紀》是米開朗基羅一時賭氣之作。在沒有助手的情況下,用5年時間,全部面積600,幾百個人物形象,把自己的背都畫駝了。它既是留在天花板上繪畫的驚人巨作,也是頂棚運用繪畫表現裝飾的典型實例。
彩畫也是頂棚傳統裝飾常用的手法之一,原為木結構,防潮、防腐、防蛀,後來才突出其裝飾性,宋代以後彩畫已成為宮殿不可缺少的裝飾藝術。歷代彩畫雖在圖案、用色、做法上有所不同,但長期以來形成一些固定的手法,如疊暈(用同一顏色調出2-3種色階,依次排列著色的手法)、間色(以較少的顏色,間隔排列造成較富麗的效果)、瀝粉(用膠、油、粉調成膏在彩畫上畫凸起線,上著明亮的色彩加強立體效果)、貼金(用膠畫線上貼金箔的手法)。
在大型空間里進行較大面積的壁畫、壁氈(銅、木、石)、浮雕等牆面裝飾,有比較龐大、氣勢雄偉的裝飾效果,只要作品精彩,會成為室內空間引人注目的視覺中心。
四、傢具裝潢設計
傢具是人們生活、工作的必需品,人們的大部分活動,都離不開傢具的依託,而且,傢具在室內外空間中佔有很大比例,對環境效果起著重要的影響作用。傢具的使用、設計與社會生產技術水平、政治制度、生活方式、文化習俗、思想觀念以及審美意識等密切相關。
從室內空間環境整體來看,傢具是除了建築界面以外所佔比重最大的元素。因此傢具設計除了要滿足人們的生活起居的需要外,還體現出居住環境的完整設計風格,反映
裝潢設計

  裝潢設計

出居住者的職業特徵、審美趣味和文化素養。可以說傢具是室內裝潢設計的主要構成部分,它首先是因實用而存在的。隨著時代的進步,傢具在具有實用功能的前提下,其藝術性越來越被人們所重視。從傢具的分類與構造上看,可分為兩類,一類是實用性傢具,它包括從卧性傢具、貯存性傢具,如床、沙發、大衣櫃等。另一類是觀賞性傢具,包括陳設架、屏風等。
明確使用功能,識別空間性質。傢具是空間性質最直接的表達者,傢具的組織和布置是對空間組織、使用的再創造。良好的傢具設計及其布置形式能充分反映出使用的目的、等級及使用者的喜好、地位,從而賦予空間環境一定的品格。
利用空間、組織空間。傢具常常成為分隔空間的一種手段,既可提高空間的使用效率、豐富空間層次、提升空間的趣味性,又可減輕自重,而且方便靈活,能適應不同的功能要求。
塑造藝術風格。由於傢具在室內空間所佔比例較大,體量突出,因此成為塑造室內空間的重要因素。而傢具和建築一樣,受到各種文藝思潮的影響,其風格也總是處在變化之中,因此傢具的設計和布置需要與整體環境設計相協調一致。 傢具還常常作為其他陳設品的依託、如櫥櫃、展架而出現。
五、綠化陳設(種植容器、陳設方式、燈光處理)
裝飾植物引進室內環境中不僅起到裝飾的效果,還能給平常的室內環境帶來自然的氣氛,起到凈化空氣,調節溫度和濕度等作用。根據南北方氣候的不同和植物的特性,在室內放置不同的植物。通過它們對空間的佔有、劃分、暗示、聯繫、分隔,從而強調空間品質並化解不利因素。
不同的植物形態和不同室內風格有著密切的聯繫。不同的植物形態、色澤、造型等都表現出不同的性格、情調和氣氛,如莊重感、雄偉感、瀟洒感、抒情感、華麗感、淡泊感、幽靜感……應和室內要求的氣氛達到一致。現代室內為引人注目的寬葉植物提供了理想的背景,而古典傳統的室內風格可以與小葉植物更好地結合。此外,植物修剪后的人工幾何形態,以其特殊色質與建築在形式上取得協調,在質地上又起到剛柔對比的特殊效果
室內綠化植物要選擇合適的種植容器,採用恰當的陳設方式,外加燈光照射等藝術處理。
(1)種植容器。室內綠化植物的種植容器分為普通栽植盆、套盆和種植槽三種類型。套盆也稱外盆,它的底部沒有排水孔,主要作用是套在普通栽植盆外面,起隱藏和裝飾作用;種植槽也是一種底部沒有排水孔的容器。若將普通盆用於室內種植,須加套盆或集水盤,防止水分流出。容器顏色需與植物及擺設空間的顏色協調一致,容器的大小也要與植物的大小相配,以保證植株的正常生長,達到容器與植株在視覺上的均衡。
(2)陳設方式。室內綠化植物一般可採用如下方式陳設:置於地板上(適於較大型的盆栽,特別是形態醒目、結構鮮明的植物);置於傢具或窗台上(適於較小型的盆栽,因為只有將它們置於一定的高度,才能取得較好的觀賞視角,從而具有理想的觀賞效果);置於獨立式基座上(適於具有長而下垂莖葉的盆栽。為了與室內裝潢的格調協 調,可選用仿古式基座,如根雕基座,或形式簡潔的直立式石膏基座、玻璃鋼仿石膏基座;懸吊於天花板(適於枝條下垂的植物,如吊蘭、鳥巢蕨等。懸吊可以使下垂的枝條生長無阻,而且最易吸引人的視線,產生特殊效果);附掛於牆壁之上(適於蔓性植物和小型開花植物。蔓性植物常用來勾勒窗戶輪廓,開花植物憑藉其艷麗色彩與談雅的牆面形成對比)
(3)燈光處理。燈光照明一方面能改善植物的光照條件,促進植物生長(適宜使用日光型熒光燈),另一方面能營造特殊的夜間氣氛(適宜使用聚光燈或泛光燈)。照明的方式分為投射照明、向上照明和背面照明。向上照明方式是把燈光設在植物前方,主要目的是在牆上產生特殊效果的陰影;背面照明方式是將燈光隱藏在植物後方,使植物在背光的情況下產生晦暗的輪廓,產生玲瓏剔透的效果。
器皿生活中必須的餐具、酒具、容器等,通過適當的擺放和陳列,都是形成室內風格的點睛之筆。
七、燈具
實際上,室內所有的燈具(除了暗藏燈以外),或多或少都對室內風格和氣氛發揮著影響。在裝潢設計中,燈具的選擇是非常重要的一項工作。選擇什麼樣的燈具需要視空間情況和室內設計風格而定。
(1)頂棚懸吊型燈具
燈具通過吊杆與頂棚相連,普通吊燈、枝形吊燈都屬於這一類。它們適合於創造室內空間視覺中心,因而用途廣泛,甚至可以看作是古典特徵的再現。一般建議將這種燈用在室內空間比較高的場所。
(2)吸頂型燈具
如果頂棚較矮,或者在頂棚上不能安裝燈具時,可以選用吸頂型燈具。它是指燈具直接與頂棚相連。燈具的大小要與房間的面積取得平衡。
(3)壁燈
壁燈直接安裝在牆面上,主要是為了突出空間的重要性和裝飾作用。壁燈的設計和配光曲線對其安裝高度會有影響,在選擇燈具時,重點是研究燈具的外觀和防止眩光,保證人眼不會直接看到光源。
(4)可移動燈具
室內可移動式燈具主要指的是檯燈和落地燈,而由於其燈罩和反射器的不同,具有不同的照明效果。
三、書籍
書籍最常見也是最常用的陳設方式就是直立地擺放在書架上,如果空間允許,最好與其他小尺寸的陳設品相互搭配,塑造出獨特的書香效果。此時,書籍本身也具有了一定的裝飾功能。
另一種辦法是把書籍疊摞在書桌上,更具有生動的氣息。
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