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西皮流水是京劇聲腔板式。

1 西皮流水 -簡介

《四郎探母》《四郎探母》
 我們都知道二六是從原板壓縮變化而來的,比西皮原板緊湊一些的板式是二六,比二六更緊湊、更快的板式是西皮流水板。西皮流水可視為西皮原板的濃縮板。 

2 西皮流水 -分類

皮是京劇的主要聲腔之一。西皮的曲調活潑、歡快,唱腔剛勁有力、節奏緊湊,非常適合表現歡樂跳躍、堅定、憤懣的情緒。 西皮的板式有:原版、快板、慢板、流水、導板、散板、滾板、搖板、二六、回龍、快三眼、娃娃調、反西皮等等。 

3 西皮流水 -特徵

西皮流水板的特徵是:1/4節拍的形式、有板無眼。中快速節奏。唱腔的第一句從板上起唱。下邊的其餘唱句,在板上開唱和過板開唱都可以,但其它唱句過板開唱的較多。因流水板是有板無眼的形式,所謂「過板開唱」,就是從後半拍起唱。每句唱腔的最後一個字要落在板上。

4 西皮流水 -舉例

《三家店》「將身兒來至在大街囗」這段老生西皮流水板,是表述性內容的西皮流水板,用於西皮流水板開唱的鑼經是「鳳點頭」和「閃錘」。鑼經后,一般用的是西皮流水板的整過門,(《三家店》這個流水板過門是在傳統過門基礎上改編的一個專用過門)。第一句「將身兒來至在」是從板上起唱的,第二句「尊一聲過往的賓朋」和下面的一連幾句都是小過門后,過板起唱的形式,直到「娘生兒連心肉」這句,才轉為在板上開唱,可見除了第一句板上起唱外,其餘各句過板起唱為多,但也可以和第一句一樣,由板上起唱。每一句唱後用小墊頭與下一句連接。流水板有板無眼,是有字無腔「垛唱」的結構形式,在末尾一句常有行腔,這一段西皮流水就是在最後一句「尊一聲解差」的「差」字上,才有一個小小的行腔。因流水板是「垛唱」的形式,因此西皮流水板落了個很形象的別名:「西皮垛板」。 
西皮流水板的敘述性強,適合表現慷慨激昂的情緒,《打龍袍》「一見皇兒跪埃塵」這段老旦西皮流水,是劇中人李后,在看到自己的親生兒子、當今的皇上跪在自己面前後,十分激動的用這一段西皮流水板,傾訴了她二十年的冤枉。唱腔結構與上面欣賞過的老生西皮流水相同。

《李逵下山》「在山寨宋大哥對我言講」這段花臉行當的西皮流水板,從板式結構上看,與老生的相同,但演唱的風格韻味不同。根據劇情、唱詞的需要,在較為平淡的流水板中作了一些適合於人物性格的藝術處理。 

《四郎探母·坐宮》「聽他言嚇得我渾身是汗」這段旦角西皮流水板的節奏比老生、老旦、花臉的流水板要慢,全段除了第二句「十五載到今日才吐真言」是過板起唱外,其他各句「聽他言」、「原來是」、「思家鄉」、「我這裡走向前」、「尊一聲駙馬爺」等各句都是板上起唱。這種在全段中「碰著板唱」多於過板唱的流水板,是比較少見的,一般情況下是過板開唱比碰板開唱要多。
 

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