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貝倫斯是德國現代主義設計的重要奠基人之一,早在1904年就參加了德意志工業同盟的組織工作,1907年德意志工業同盟在穆特修斯的大力倡導與組織下宣告成立,工業同盟的目的首先是要在各界推廣工業設計思想,規勸美術、產業、工藝、貿易各界人士,共同推進"工業產品的優質化",工業同盟的口號就是"優質產品"。同時貝倫斯利用擔任杜塞多夫美術學院院長的地位,在學院推行設計教育改革。貝倫斯在建築和設計方面的深遠影響一直延續到今天。

 

 

1 貝倫斯 - 貝倫斯

彼得·貝倫斯(Peter Behrens),(1868年4月14日—1940年2月27日),逝世於柏林。起先為畫家,之後於第一次世界大戰前成為現代工業建築師。他最著名的是德國工藝聯盟成員之一,與現代工業設計。他將工業設計規格化。l893年成為慕尼黑「青春風格」組織的成員,期間他接受了當時激進藝術的影響,是「青年風格」運動最重要的設計家。

他所領導的建築事業,最成功的地方在於影響了許多後來知名建築師,如密斯·凡·德羅,沃爾特·格羅佩斯與勒·柯布西耶等。

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2 貝倫斯 -生平


1868年生於漢堡

於卡爾斯魯爾,杜塞爾多夫與慕尼黑之藝術學院與工業學校學習

1890年起於慕尼黑從事藝術工作

1892年慕尼黑分離派成立者之一

1897年藝術與手工藝聯盟成立者之一

1899–1903 Mitglied der Darmstädter Künstlerkolonie auf der Mathildenhöhe

1902/03 Leiter der Meisterkurse am Bayrischen Gewerbemuseum in Nürnberg

1903–1907 Leitung der Kunstgewerbeschule in Düsseldorf (Berufung auf Vermittlung von Hermann Muthesius)

ab 1907 künstlerischer Beirat der AEG in Berlin, Entwurfstätigkeit im Bereich Architektur und Produktdesign. Im Rahmen dieser Tätigkeit schuf er nicht nur das zeitlose Logo der AEG sondern beeinflusste das gesamte Erscheinungsbild des Unternehmens.

1921/1922 Lehrtätigkeit an der Kunstakademie in Düsseldorf

1922–1936 Professor der Meisterklasse für Architektur an der Akademie der Bildenden Künste in Wien

ab 1936 Leiter des Meisterateliers für Baukunst an der Akademie der Künste in Berlin

作品 (部分)

Wohnhaus Behrens auf der Mathildenhöhe in Darmstadt, 1900–1901

Wohnhaus Obenauer in Saarbrücken, 1905–1906

Krematorium in Hagen (Westfalen) -Delstern, 1905–1907

Turbinenhalle der AEG in Berlin-Moabit, 1908–1909

Bahnhöfe für die GN-Linie (U-Bahn in Berlin)

Katholisches Gesellenhaus in Neuss, 1909–1910

Kleinmotorenfabrik der AEG in Berlin, 1911

Peter-Behrens-Bau (NAG-Gebäude der AEG, heute SAMSUNG) in Berlin-Oberschöneweide, 1914-1917

Werkswohnsiedlung der AEG in Hennigsdorf, 1911

(Kaiserlich) Deutsche Botschaft in St. Petersburg, 1911–1912

Verwaltungsgebäude der Gummiwerke Continental AG in Hannover, 1912–14 (Ausbau 1919–20)

Verwaltungsgebäude der Mannesmannröhren-Werke AG in Düsseldorf, 1911–1912

Verwaltungsgebäude der Farbwerke Hoechst AG in Höchst am Main (heute Frankfurt-Höchst), 1921–1925

Verwaltungsgebäude und Zentrallager der Gutehoffnungshütte in Oberhausen, 1921–1925

Grabmal für Friedrich Ebert in Heidelberg, 1925

Haus in der Weißenhofsiedlung in Stuttgart, 1927

Haus Alexander und Haus Berolina am alexanderplatz in Berlin, 1930–1932

Zigarettenfabrik der Österreichischen Tabakgesellschaft in Linz (Donau), 1929–1935  

3 貝倫斯 -「德國現代設計之父」

       

彼得·貝倫斯(Peter Behrens,1868-1940)出生於漢堡,曾在藝術學院學習繪畫,1891年後在慕尼黑從事書籍插圖和木版畫創作,后改學建築,l893年成為慕尼黑「青春風格」組織的成員,期間他接受了當時激進藝術的影響,是「青年風格」運動最重要的設計家。

1900年黑森大公召他到達姆施塔特藝術新村,在那裡他由藝術轉向了建築,並於第一次世界大戰前成為現代工業建築師。儘管他參加了新藝術運動,他卻是德國現代主義設計的重要奠基人之一,工業產品設計的先驅,被視為「德國現代設計之父」。他是一代宗師,現代主義建築大師沃爾特·格羅佩斯 (Walter Gropius,1883-1969)、米斯·凡德羅(Mies van der Rohe,Ludwg,1886-1969)和勒·柯布西耶(Le Corbusier,1887-1965)早年都曾在他的設計室工作過,他對德國現代建築的發展具有深刻的影響。

彼德·貝倫斯一直關注「維也納分離派」的設計探索,逐漸看清了設計藝術改革與發展的道路,認識到新時代的設計必須將工業生產技術和材料工藝緊密結合才能擁有活力。從20世紀初開始,貝倫斯開始探尋適合大工業機械生產方式的設計道路,在設計的多個領域都取得了顯著的成績,是德國工業同盟最著名的設計師,被譽為「第一位現代藝術設計師」。  

貝倫斯設計製造車間貝倫斯設計製造車間

1900年,他出版了一本只有25頁的小冊子《慶祝藝術與生活——作為文化最高象徵的演藝事業的審視》(Celebration of Life and Art:A Consideration of the Theater as the Highest Symbol of a Culture),全部採用無裝飾線字體印刷,以表明自己的設計立場。無裝飾線字體是20世紀現代主義平面設計的關鍵因素,因此,貝倫斯也可以被視為現代平面設計的重要奠基人之一。1901年,貝倫斯和德國的克林斯波字體鑄造公司合作,設計出「貝倫斯體」(Behrensschrift)的折衷字體系列。這種字體是介於「青年風格」與現代風格之間的一種過渡性字體,但已基本取消了裝飾線的使用。

1903年,貝倫斯被任命為迪塞爾多夫美術與工藝學院的校長,在學校推行設計教育改革。他認為設計視覺訓練的核心內容,應該是對於幾何形態的比例的分析。他的這種強調基礎課程,特別是平面分析的基礎訓練,通過他的兩個學生兼助手沃爾特·格羅佩斯和米斯·凡德羅來完成,對於日後包豪斯設計學院的改革奠定了基礎。

1904年參加了德國工業同盟的組織工作,1907年德國工業同盟在穆特修斯的大力倡導與組織下宣告成立,工業同盟的目的首先是要在各界推廣工業設計思想,規勸美術、產業、工藝、貿易各界人士,共同推進「工業產品的優質化」,工業同盟的口號就是「優質產品」。

貝倫斯是德國最早從事功能化工業產品設計的設計師。1907年,德國電器工業公司(AEG)的總裁艾米·拉斯邀請貝倫斯為公司設計公司的標誌,擔任建築師和設計協調人,開始了他作為工業設計師的職業生涯。德國電器工業公司是世界上最大的製造廠商之一,是德國工業的核心動力,它出產的電燈、電風扇、電水壺都是供應世界市場的產品。貝倫斯研究了公司的歷史、背景、產品后,明確了對工業化的強調是他設計的中心。通過多次反覆的設計,他終於設計出非常簡單、明確的標誌。這個標誌同時適用於公司職員的卡片、公司文具和文件上,也能夠運用在工廠的機械、產品和公司的建築上。他同時也設計了該公司大量的平面項目,包括廣告、海報、產品目錄等等,始終強調設計的統一性。他為這個公司形成了從產品到企業形象和推廣的高度統一的企業形象,設計了統一的形式語言,是企業形象設計最早和比較完善的典型作品,開創了現代公司識別計劃的先河,被稱為制訂「公司風格」的第一人。這是世界上第一家公司、第一次聘用一位藝術家來監督整個的工業設計,及讓一位藝術家擔任董事,並成為藝術設計史上第一個擔任工業公司藝術領導職務的人。

貝倫斯同時也擔任著該公司的藝術顧問,為其設計電燈、電風扇、電水壺等產品。他從功能主義的角度出發,設計中基本擯棄了繁瑣的裝飾,強調產品的外形結構和良好的功能,特別是1909年設計的系列電水壺最能體現他的設計精神。壺的設計以適應機械化批量生產和標準生產為出發點,很多零件都是標準零件,可以自由進行裝配、組合,表面處理採用不同材料,如鍍鎳或銅以取得不同的外觀效果,每一種都有0.75升、1.25升和1.75升三種規格可供選擇,實現了功能和審美的統一,深受工業界好評。貝倫斯所制訂的生產綱領和工業產品樣品,一直到上世紀30年代仍起作用,他還制定了批量生產的技術複雜型產品的藝術設計方法,這些方法後來成為現代藝術設計的職業手段。貝倫斯在AEG各方面設計的成就,就是同盟所追求的目標的一個典型範例。

4 貝倫斯 -建築設計

 

貝倫斯也是現代工廠建築設計的先驅人物。促進現代建築產生的需求因素之一是高層建築,另一個因素則是現代工廠建築。現代工廠對空間、照明、流通的要求都促進了現代建築的發展。貝倫斯於1909年-1912年參與建造公司的廠房建築群,其中他設計的透平機車間成為當時德國最有影響的建築物,被譽為第一座真正的「現代建築」。他設計的AEG的透平機製造車間與機械車間,其造型簡潔,摒棄了任何附加的裝飾,是貝倫斯建築新觀念的體現,貝倫斯把自己的新思想灌注到設計實踐當中去,大膽地拋棄流行的傳統式樣,採用新材料與新形式,使廠房建築面貌一新。鋼結構的骨架清晰可見,寬闊的玻璃嵌板代替了兩側的牆身,各部分的勻稱比例減弱了其龐大體積產生的視覺效果,其簡潔明快的外形是建築史上的革命,具有現代建築新結構的特點,強有力地表達了德國工業同盟的理念。

5 貝倫斯 - 平面設計

貝倫斯也是平面設計史上的重要人物,他最早清楚地表達出20世紀新思想下新的視覺設計語言要素。他的平面設計具有很強烈的個人特徵。他為AEG 和其他企業設計產品目錄、廣告冊頁和海報,採用標準的方格網路方式,嚴謹地把圖形、字體、文字說明、裝飾圖案工整地安排在方格網路之中,清晰易讀,讓人一目了然,同時在字體選擇上選用自己的改良羅馬體,因此具有減少主義的初期特徵。這種設計特徵極大地影響了當時設計的風尚。在第二次世界大戰之後,減少主義成為世界平面設計的基本風格之一。

貝倫斯於1907年開設了自己的設計事務所,一批現代主義設計大師先後來到貝倫斯門下學習工作,其中包括包豪斯設計的創始人沃爾特·格羅佩斯和米斯·凡德羅,現代建築和城市規劃的重要代表人物勒·柯布西耶,他們將貝倫斯的設計理念進一步發展,讓現代主義設計思想逐漸走向成熟。

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