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賴特(FrankLloyd Wright)1867年6月8日,在威斯康星州的Richland Center出生;1959年4月9日,在亞利桑那州的Phoenix死去,享年91歲。

賴特
賴特
賴特(FrankLloyd Wright)1867年6月8日,在威斯康星州的Richland Center出生;1959年4月9日,在亞利桑那州的Phoenix死去,享年91歲。他的父親William Cary Wright是一個音樂家、傳教士;他的母親Anna Lloyd Jones來自一個位於威斯康星州的Spring Green附近的威爾士家庭,是一個老師;賴特有兩個妹妹,Jane(生於1869年)和Maginel(生於1877年)。

1 賴特 -基本資料

姓名:賴特

出生日:1867

性別:男

血型:未知

地區:美國

出生省:威斯康星州

出生市:未知

身份:建築設計師

2 賴特 -簡介

賴特(FrankLloydWright)生於1867年威斯康星州的RichlandCenter,一生有70多年的時間從事設計,他的設計觀念是對二十世紀建築和藝術的革新。另外賴特還是一個多產的作家、教育家和哲學家。在美國建築師協會最近的一個全國調查中,賴特被稱為是美國最偉大的建築師。他的作品反映了對社會和人們需要的一種本能的關注和對自然和自然材料的追求。1959年4月9日,賴特逝世於亞利桑那州的Phoenix,享年91歲。

3 賴特 -經歷

賴特
賴特建築作品
賴特是本世紀美國的一位最重要的建築師,在世界上享有盛譽。他設計的許多建築受到普通的讚揚,是現代建築中有價值的瑰寶。賴特對現代建築有很大的影響,但是他的建築思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別,他走的是一條獨特的道路。

賴特於1869年出生在美國威斯新州,他在大學中原來學習土木工程,後來轉達而從事建築。他從十九世紀八十年代後期就開始芝加哥從事建築活動,曾經在當時芝加哥學派建築師沙利文等眾的建築事務所中工作過。賴特開始工作的時候,正是美國工業蓬勃發展,城市人口急速增加的時期。十九世紀末的芝加哥是現代摩天樓誕生的地點。但是賴特對現代大城市持批判態度,他很少設計大城市裡的摩天樓。賴特對於建築工業化不感興趣,他一生中設計的最多的建築類型是別墅和小住宅。

從十九世紀末到二十世紀最初的十年中,他在美國中西部的威斯康新州、伊利諾州和密執安州等地設計了許多小住宅和別墅。這些住宅大都屬於中等階級。坐落在郊外,用地寬闊,環境優美。材料是傳統的磚、木和石頭,有出檐很大的坡屋頂。在這類建築中賴特逐漸形成了一些特色的建築處理手法。

剌賴特這個時期設計的住宅即將有美國民間建築的傳統,又突破了封閉性。它適合於美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點,賴特這一時期設計的住宅建築被稱為「草原住宅」,雖然他們並不一定建造在大草原上。

賴特的青年時代在十九世紀渡過,那是惠特曼(W.Whitman,1819-1892)美國詩人)和馬克.吐溫(MarkTwain,1835-1910,美國作家)的時代。賴特的祖父和父輩在威斯康星州的山谷中耕地土地,他在農莊上長大,對農村和大自然有深厚的感情。他的「塔里埃森」就造在祖傳的土地上,他在八十歲的時候談到這一點還興奮地說:「在塔里埃森,我這第三代人又回到了土地上,在那塊土地上發展和創造美好的事物」,對祖輩和土地的眷戀溢於言表。

但在建築藝術範圍內,賴特確有其獨特的方面,他比別人更早地解決了盒子式的建築。他的建築空間靈活多樣,既有內外空間的交融流通,同時又具備有安靜隱蔽的特色。他既運用新材料和新結構,又始終重視和發揮傳統建築材料的優點,並善於把兩者結合起來。同自然環境的緊密配合則是他的建築作品的最大特色。賴特的建築使人覺著親切而有深度,不象勒.柯布西耶那樣嚴峻而乘張。

在賴特的手中,小住宅和別墅這些歷史悠久的建築類型變得愈加豐富多彩,他把這些建築類型提到了一個新水平。

賴特是二十世紀建築界的一個浪漫主義者和田詩人。他的成就不能到處被採用,但卻是建築史上的一筆珍貴財富。

1959年,賴得以89歲(92歲)的高齡離開人世。

賴特的主要作品有:東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根海姆美術館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達南方學院教堂等。

4 賴特 -流水別墅

賴特
賴特設計
流水別墅是賴特為卡夫曼家族設計的別墅.在瀑布之上,賴特實現了「方山之宅」(houseonthemesa)的夢想,懸的樓板錨固在後面的和自然山石中.主要的一層幾乎是一個完整的大房間,通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間,並且有小梯與下面的水池聯繫.正面在窗檯與天棚之間,是一金屬窗框的大玻璃,虛實對比十分強烈。整個構思是大膽的,成為無與比的世界最著名的現代建築。

從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪,要橋,便道,車道,陽台及棚架,沿著各自的伸展軸向,越過谷而向周圍凸伸,這些水平的推力,以一種詭異的空間秩序緊緊地集結在一起,巨大的露台扭轉迴旋,恰似瀑布水流曲折迂迴地自每一平展的岩石突然下落一般,無從預料整個建築看起來象是從地里生長出來的,但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建築,也就是說,建築已超越了它本身,而深深地印在人們意識之中以其具象創造出了一個不可磨滅的新體驗。

流水別墅這個建築具有活生生的,初始的原型的,超越時間的質地,為了越過建築史的諸多流派,它似乎全身飛躍而起,座落花流水於賓夕法尼亞的岩崖之中,指揮著整個山谷,超凡脫俗,建築內的壁爐是以暴露的自然山岩砌成的,瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美,在這兒自然和人悠然共存呈現了天人和一的最高境界。

流水別墅的建築造型和內部空間達到了偉大藝術品的沉穩,堅定的效果。這種從容鎮靜的氣氛。連辣潛其間,力與反力相互集結之氣勢,在整個建築內外及其布局與陳設之間。不同凡響的室內使人猶如進入一個夢境,通往巨大的起居室空間之過程,正如經常出現在賴特作品的特色一樣,必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊,然後進入反方向上的主樓梯透過那些粗獷而透孔的石壁,右手邊是直交通的空間,而左手便可進入起居的二層踏步,賴特對自然光線的巧妙掌握,使內部空間彷彿充滿了盎然生機,光線流動於起居的東,南,西三側,最明亮的部分光線從天窗瀉下,一直通往建築物下方溪流崖隘的樓梯,東西,北側幾呈圍合狀的室,則相形之下較為暗,岩石陳的地板上。隱約出現它們的倒影,流布在起居室空間之中。從北側及山崖是反射進來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。在心理上,這個起居室空間的氣氛,隨著光線的明度變化,而顯現多樣的風采。

賴特
賴特設計
在材料的使用上,流水別墅也是非常具有象徵性的,所有的支柱,都是粗獷的岩石。石的水平性與支柱的直性,產生一種明的對抗,所有混凝土的水平構件,看來有如貫穿空間,飛騰躍起賦予了建築最高的動感與張力,例外的是地坪使用使用的岩石,似乎出奇的沉重,尤以懸挑的陽台為最。然而當你站在人工石面陽台上,而為自然石面的壁支柱所包圍時對於內部空間或許會有更深一層的體會。因為室內空間透過巨大的水平陽台而延伸,銜接了巨大的室外空間——崖隘。賴特對於國際形式主義空談機能主義的態度,濃縮地表現在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯,關聯著建築與大地,是內、外部空間不可缺少的媒介,且總會使人們禁不住地一再流連其間。

流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在做妙的均衡中組構而成的建築。也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法,交錯融合的稀世之作。

流水別墅的空間陳設的選擇、傢具樣式設計與布置都獨具匠心。同時卡夫曼家人對這幢無價產業付出了愛和關切。他們以偉大的藝術品、傢具、勤快的維護工作以及他們私人的物品來陪襯它。建築永遠是建築師的作品,但卻無法供給有關私人的物品。顯然而卡夫曼卻能夠辦到,並能夠珍惜賴特的一切努力。

5 賴特 -古根海姆博物館

賴特
賴特設計
古根海姆博物館是由弗蘭克.勞埃得.賴特—美國最有創意的建築師之一設計的。他從19世紀80年代開始從事這一行已很長時間,包括設計了美國的兩座建築—羅比住宅和流水別墅。他一直工作到1959年去世。

美國紐約市的所羅門.R.古根海姆博物館坐落在一條街道的拐角處,看上去就像一條巨大的白色彈簧。

這座極其漂亮、無與倫比的建築建成於1959年。建築物的外部向上、向外螺旋上升,內部的曲線和斜坡則通到6層。螺旋的中部形成一個敞開的空間,從玻璃圓層頂採光。左圖:古根海姆內一條長長的螺旋通道伸向不同部位或長廊的地板。

該博物館保存了所羅門.R.古根海姆有現代藝術收藏品,因此該館以個的名字來命名。許多展品由金屬桿懸挂著,看起來似浮在空中。按照傳統,博物館在沿大廳四周的牆上展覽藝術作品。但古根海姆打破了傳統的慣例。

古根海姆博物館的外部非常樸實無華,只是將博物館的名字裝飾了一下。平滑的白色混凝土覆蓋在牆上,使它們彷彿更像一座巨大的雕塑而不是建築物。右圖:古根海姆博物館坐落在紐約市的一個拐角處。它與其他任何建築物都迥然不同。

6 賴特 -年曆

1867(1869)年6月8日生於威斯康星州里奇蘭森特。(年代不詳)在威斯康星大學攻讀土木工程,但成績平平,差3個月畢業時即離校。

1887年前往芝加哥尋找工作。在芝加哥建築界深受建築師D.阿特勒(Adler)和L.沙利文(LouisHenrySullivan)的影響。

1888年進入建築師D.阿特勒和L.沙利文的建築事務所。

1889年結婚與第一任妻室有六個孩子。

1893年開設事務所,直至去世,其間共設計出800餘座建築物,其中建成的約400處。

1905年到日本旅行。

1909年愛上一位顧客的妻子,與第一任妻室分居。同年賴特到歐洲與日本旅行,以躲避社會各界對其的指責。

1911年賴特回國居住在其家鄉威斯康星州塔里埃森。

1914年賴特情人與他的孩子在塔里埃森被意外的大火燒死。

1959年4月9日於美國菲尼克斯逝世。

7 賴特 -主要作品

1902年  芝加哥威利茨住宅(WillittsHouse)
1904年  紐約州布法羅市拉金公司辦公樓(LarkinBuilding)
1907年  伊利諾州羅伯茨住宅(IsabelRobertsHouse,RiverForest,Illinois)
1908年  芝加哥羅比住宅(RobieHouse)
1911年  威斯康星州普林格林(SpringGreen,Wisconsin)建造居住與工作總部塔里埃森(Taliesin)
1915-1922年 東京帝國飯店(ImperialHotel)
1936年  流水別墅(KaufmannHouseonWaterfall)
年代不詳 約翰遜公司總部(Johnsonandson,IncRacine,Wiscosin)
1938年  亞利桑那州斯科茨代爾(Scottsdale,Arizona)
1959年10月建成開幕 古根海姆博物館(TheGuggenheimMuseum,

8 賴特 -設計理念

賴特
賴特設計
建築是一個美妙的東西,建築反映的不只是建築本身的造型和內部的空間關係。

從建築里你能解讀到建築大師的人生觀和建築說蘊涵的文化。從一個建築看世界,你能從中領略到永恆。

賴特就是一個典型的例子。賴特從小就生長在威斯康星峽谷的大自然環境之中,在農場賴特過起了日出而居,日落而歇的生活。想大自然索取的艱苦勞動中他了解了土地,感悟到蘊藏在四季之中的神秘的力量和潛在的生命流,體會到了自然固有的旋律和節奏。

賴特還認為住宅不僅要合理安排卧室,起居室,餐櫥,浴廁和書房使之便利日常生活,而且更重要的是增強家庭的內聚力,他的這一認識使他在新的住宅設計中把火爐置於住宅的核心位置,使它成為必不可少但又十分自然的場所。賴特的觀念和方法影響了他的建築。

賴特的一生經歷了一個摸索建立空間意義和它的表達,從由實體轉向空間,從靜態空間到流動和連續空間,在發展到四度的序列展開的動態空間,最後達到戲劇性的空間。布魯諾。塞維說如此評價賴特的貢獻:「有機建築空間充滿著動態,方位誘導,透視和生動明朗的創造,他的動態是創造性的,因為其目的不在於追求耀眼的視覺效果,而是尋求表現生活在其中人的活動本身。

9 賴特 -建築見解

賴特
賴特設計
1.崇尚自然的建築觀。
賴特的草原式的住宅反映了人類活動,目的,技術和自然的綜合它們使住房與宅地發生了根本性的改變,花園幾乎伸人到了起居室的心臟,內外混為一體。就日同人的生命。這樣,居室就在自然的懷抱之中。他認為:我們的建築如果有生命力,它就應該反映今天這裡的更為生動的人類狀況。建築就是人類受關注之處,人本性更高的表達形式,因此,建築基本上是人類文獻中最偉大的記錄,也是時代,地域和人的最忠實的記錄。

2.屬於美國的建築文化。
我們不應該無視後代的要求,但更應該尋求現時的歡樂和豐富的生活,革命不能無視過去的創造,但我們應該努力消化吸收使之進入我們的思想。賴特首先立足於吸收民間傳統有價值的東西去創立美國自己的文化,一個例證是住宅的門廊,它最早源於瑞士和帝國的敞廊,後來出現在美國南部種植園主的住宅中,到十九世紀初,美國的住宅普遍採用了門廊作為一個娛樂休息的面積,賴特接受了這一傳統構件,但在他的草原式住宅中他不是用門廊圍繞住宅內部而是把它用來保持和延長住宅的平面構圖,如溫斯路住宅。還有一個就是十字行平面的運用,這原來是美國傳統住宅的固有形式,這種平面有利於三面採光,賴特繼承了這種形式,但他使空間向外伸展,上下穿差,從而產生新的空間效果。

3.活的有機的建築
建築師應與自然一樣地去創造,一切概念意味著與基地的自然環境相協調,使用木材,石料等天然材料,考慮人的需要和感情。賴特認為「只有當一切都是局部對整體如同整體對局部一樣時,我們才可以說有機體是一個活的東西,這種在任何動植物中可以發現的關係是有機生命的根本,……我在這裡提出所謂的有機建築就是人類精神活的邊縣,活的建築,這樣的建築當然而且必須是人類社會生活的真實寫照,這種活的建築是現代新的整體。這種「活」的觀念能使建築師擺脫固有的形式的束縛,注意按照使用者,地形特徵,氣候條件,文化背景,技術條件,材料特徵的不同情況而採用相應的對策,最終取得自然的結果而並非是任意武斷地加強固定僵死的形式。這種從本身中尋求解答的方法也使建築師的構思有利新的契機,從而靈感永不枯萎,創新永無止境。賴特的有機建築觀念主張建築物的內部空間是建築的主體。賴特試圖藉助於建築結構的可朔性,和連續性去實現整體性。他解釋,這種連續可朔性包括平面的互迭,空間的接續;牆,樓面,平頂既各為自身又是另方面的連續延伸,在結構中消除明確分解的樑柱體系,尤其是懸臂的運用,為整體結構,空間的內伸外延提供了技術可能。「活」的觀念和整體性是有機建築的兩條基本原則,而體現建築的內在功能和目的,與環境協調;體現材料的本性是有機建築在創作中的具體表現。

4.技術為藝術服務
進入二十世紀西方資本主義世界的科學技術有了長足的發展,各類機器相繼問世並逐漸進入人們的日常生活中,使社會發生前所未有的變革,這對長期處於傳統形式的建築師提出了挑戰,在新技術面前賴特在設計實踐中鞭打自己對新的機器時代的熱情,他覺得住宅應該有輪船,飛機,汽車的流線型,因此結構應該表現出連續性和可朔性,尋求新時代的空間感。他說:「科學可以創造文明,但不能創造文化,僅僅在科學統治之下,人們的生活將變的枯燥無味,……工程師是科學家,並且可能也有獨創精神和創造力,但他不是一位有創造的藝術家」。

5.表現材料的本性
賴特的建築作品充滿著天然氣息和藝術魅力,其秘訣就在於他對材料的獨特見解。泛神論的自然觀決定了他對材料天然特性的尊重,他不但注意觀察自然界浩瀚生物世界的各種奇異生態,而且對材料的內在性能,包括形態,文理,色澤,力學和化學性能等等仔細研究,他指出;「每一種材料有自己的語言……每一種材料有自己的故事,」「對於創造性的藝術家來說,每一種材料有它自己的信息,,有它自己的歌。」

6.連續運動空間
賴特並不認為空間只是一種消極空幻的虛無,而是視作為一種強大的發展力量,這種力量可以推開牆體,穿過樓板,甚至可以揭開屋頂,所以賴特越來越不滿足於用矩形包容這種力量了,他摸索用新的形體去給這種力量賦形,海貝的殼體給他這樣一種啟示,運動的空間必須有動態的外殼——一種無窮連續的可朔性。

7.有特性和詩意的形式
賴特對「簡潔」的看法是受到了日本的影響,他也十分讚賞日本宗教關於「凈」的戒條,即凈心和凈身,視多餘為罪惡,明顯地對日本傳統建築發生過影響,主張在藝術上消除無意義的東西而使一切事物變得十分地自然有機,反樸歸真。「浪漫」是賴特有機建築語言,他說:「在有機建築領域內,人的想象力可以使粗造的結構語言變為相應的高尚形式,而不是去設計毫無生氣的立面和炫耀結構骨架,形式的詩意對於偉大的建築就象綠葉與樹木,花朵與植物。肌肉與骨頭一樣不可缺少。」
我們也可以從建築本身去詮釋建築,人生和文化的關係

10 賴特 -評價

賴特
賴特設計
賴特(1869~1959)美國現代主義先驅
師承著名建築師沙里文。賴特是20世紀美國最重要的建築師之一,在世界上享有盛譽。賴特對現代建築有很大的影響,但他的建築思想和歐洲新建築運動的代表人物有明顯的差別,他走的是一條獨特的道路。

風格在漫長的期間發生了不少的變化,從自然主義、有機主義、中西部草原風格、現代主義,到完全追求自己熱愛的美國典範,每一個時期都對世界建築界造成新的影響和衝擊。他設計的內容從私人住宅到商業中心、從建築到傢具,從社區規劃到都市設計,可以說無所下包;他的設計具有相當大的個人表現成份,與當時領導世界設計主流的現代主義、新建築、國際主義風格大相徑庭。

沙里文曾經多次提到他對於功能與形式的看法,他說:形式追隨功能。賴特後來發展了這句話:功能與形式是一回事,表明了他的功能主義的立場:認為功能與形式在設計中根本沒有可能完全分開。他認為,建築的結構、材料、建築的方法融為一體,合成一個為人類服務的有機整體。因此,他反覆強調的有機設計其實就是指的這個綜合性、功能主義的含義。

有機建築提出六個原則,即:
1)簡練應該足藝術性的檢驗標準;、
2)建築設計應該風格多種多樣,好像人類一樣;
3)建築應該與它的環境協調,他說:「一個建築應該看起來是從那裡成長出來的,並且與周圍的環境和諧一致。
4)建築的色彩應該和它所在的環境一致,也就是說從環境中採取建築色彩因素;
5)建築材料本質的表達;
6)建築中精神的統一和完整性。

他的有機建築的觀點並不是呆板的,而是充滿了靈活性的方法。他曾經表示他喜好用鋼筋混凝土仿照植物的結構來設計建築,結構中間是一個樹榦(trunk),深埋在地下,每層樓好像足在樹榦上長出來一樣,層層加上,陽光從上至下穿過天窗進入室內,造成自然照明的感覺,日光與月光都有類似的效果。他稱這為有機建築。

{1893年後的10年中,賴特在美國中西部設計了許多小住宅和別墅,形成了"草原式住宅"的風格,代表作有1902年威立茨住宅、羅伯茨住宅,1908年的羅比住宅等。這些住宅既有美國民間建築的傳統,又突破了封閉性,適合美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。1904年設計拉金公司大樓,1915年設計日本東京帝國飯店,使他獲得國際聲譽。1936年賴特了設計流水別墅,創造了一種前所未有的動人建築景象,成了他"有機建築"思想的典範。

美國建築百科全書評價:"必須承認賴特是他那個時代或許也是任何時代的最有創造力的建築師之一。他極不尋常的生活和哲學說明他是富有詩意的幻想家和藝術家,是注重實效的工程師,自由思想的個性主義者……}

他對於現代主義的最大貢獻

是對於傳統的重新解釋,對於環境因素的重視,對於現代工業化材料的強調,特別是鋼筋混凝土的採用,和一系列新的技術(比如空調的採用)。他為以後的設計家們提供了一個探索的、非學院派和非傳統的典範,他的設計方法也成為日後新探索的重要借鑒。

11 賴特 -參考資料

http://user.qzone.qq.com/327977067/blog/20

http://co.163.com/neteaseivp/zhuanti/200506241826/

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