標籤:近景魔術

近景魔術,即近距離觀看的魔術,它具有與觀眾互動性近景魔術強,對細節手法要求高等特點,因為與觀眾面對面接觸,觀眾又常常可以觸摸表演物,往往帶來的震撼極大。

1基本信息

發展
近景魔術在中國已有上千年歷史。古時一些農民在休息時,於樹底下聊天,總會找些小玩意以解苦悶刻板的生活。他們用蓮子、紅豆、小石粒等,藏在瓷碗之下,以嫻熟的技法轉換迷惑,令旁觀者甚難猜出小顆粒所在之位置,及后慢慢地發展成最早的近景戲法。而關於紙牌的近景魔術,據文獻記載,中國最早的竹葉牌、骨牌及瓦牌並未形成一套規範的撲克紙牌戲法。雖然在近景戲法表演中及后更加入了「仙子」(即硬幣)及其他瑣碎物品,但始終未真正形成一種近景魔術的門類。而真正令近景魔術發揚光大的,包括西方的近景魔術之父Dai Vernon、Cardini等等,他們把前人的「杯與球」(Cups and Balls)、「紙牌戲法」(Card Tricks)及「硬幣戲法」(Coin Tricks)等,整理成一套比較完整的魔術學科,並加入了大量新的技法,令近景魔術表演進入一個新紀元,對於發展近景魔術影響深遠。
近景魔術運用的是「燈下黑」的原理,利用觀眾的錯覺心理,通過違反常規的程序,製造出讓人驚嘆的效果。
原創近景魔術大會
4F大會(全稱為Fechter』s Finger Flicking Frolic Convention)是最有名望的「原創近景魔術大會」每年聚集了世界各地一流的近景魔術師。從1971年成立以來至今,每年的大會只有獲得本會邀請的世界上最好的魔術師、創作者、講師才有資格參加。
Fechter』s Finger Flicking Frolic公司(通常被稱4F大會)創建於1971年4月。為了更好的服務於近景魔術藝術,決定將地點選在紐約水牛城著名的Forks酒店。不久后,Bill Okal不再參於會務,1979年3月31日Eddie Fechter過世后,就只剩下Obie O』brien繼續組織「原創近景魔術大會」
近景魔術大會獲獎名單
這個獎項由所有參加的出席者選出,獲選者幾乎可以說是全世界最屌的近距離大師了,
以下是歷年的得獎名單。
Previous FFFF MVPs:
1982- Karl Norman
1983- Steve Dusheck
1984- Bob Stencil
1985- Jerry Andrus
1986- Shigeo Takagi
1987- Rocco
1988- Gary Kurtz
1989- David Williamson
1990- Juan Tamariz
1991- Aldo Colombini
1992- Lennart Green
1993- Jim Krenz
1994- Steve Beam
1995- Paul Daniels
1996- Pat Page
1997- Alex Elmsley
1998- Tom Gagnon
1999- Lennart Green
2000- Bill Malone
2001- Tim Ellis & Sueanne Webster
2002- Henry Evans
2003- David Stone
2004- Armando Lucero
2005- Reed McClintock
2006- Flicking Fingers
2007- Shoot Ogawa
2008- Boris wild
魔術表演受知識產權保護
魔術雖然不構成著作權法意義上的作品,但完全可以構成商業秘密,從而享受商業秘密法或者反不正當競爭法的保護。按照中國反不正當競爭法第十條的規定,商業秘密是指不為公眾所知悉、能為權利人帶來經濟利益、具有實用性並經權利人採取保密措施的技術信息和經營信息。Trips協議第三十九條第二項也作出了類似規定。據此,某種信息是否構成商業秘密必須具備三個基本要件:一是商業新穎性,二是價值性,三是保密性。魔術師創作的魔術完全符合這三個構成要件。首先,魔術師的魔術講究的是新穎、別緻,與現有魔術的最大限度的區別,能滿足觀眾的好奇心,具有商業上的新穎性,可以使魔術師在同行業中保持優勢地位。其次,魔術能夠通過魔術師的表演加以再現,並因此給魔術師帶來巨大的經濟利益,具有價值性。再次,魔術的生命力在於它不為觀眾知曉的神秘色彩,魔術師對外總是守口如瓶,觀眾雖然絞盡腦汁想破解魔術師的魔術,但結果基本上都是無功而退。這說明,魔術師具有強烈的保密意識,並且採取了足夠的保密措施來保護自己的秘密。大衛的魔術為什麼具有那麼大的吸引力?一個重要的原因就是大衛保密工作做得好,至今無人能夠破解其魔術秘密。總之,魔術作為一種綜合性的信息,具有商業新穎性、價值性和保密性,完全符合商業秘密的特徵,應當作為商業秘密,通過單行的商業秘密法或者反不正當競爭法加以保護。在中國保護商業秘密的基本法律是反不正當競爭法。

2特徵

簡述
歸納起來,近景魔術有以下特徵:
魔術師以小桌為
撲克牌

  撲克牌

表演平台,或坐或站在桌后,將錢幣、珠子、杯碗、撲克等物品一一演示,觀眾們坐在小桌前,近距離地觀賞。小桌子上的表演,成為近景魔術的主要特色之一,因此「近景」亦可以說是「桌面上的魔術」。是把桌面上表演的魔術作為近景魔術的界定。
從理論上說
「桌面魔術」技法結構及表演風格更接近「中國魔術」,即「隱蔽面朝下」的魔術表演。魔術一般是在鏡框式的舞台上表演,如果搬到桌面上來表演,藏頭露尾,一些秘密往往容易被人發覺,設計魔術時只有將「隱蔽面」朝下,才不易被人識破。這與千百年來中國的民間藝人在街頭巷尾作藝,在圍觀下表演(行內稱「撂地」),戲法的環境相似。事實上,許多中外近景魔術節目,就是從《仙人摘豆》、《大變金錢》、
仙人摘豆表演

  仙人摘豆表演

《月下傳丹》、《平地拔杯》、《飛鼠盜糧》等中國小戲法中借鑒發展起來的。
隨著魔術藝術的發展,許多魔術師又汲取了舞台魔術環境的優勢,利用「背後」這一活動區域,創造出更為撲朔迷離的情節。為此,近景魔術比賽時,除把表演區定格在桌面以外,還把觀者限制於桌前。
再說表演風格
舞台表演雖然顯得神秘,卻總與觀眾產生距離,舞台魔術師們也在努力「互動」,但總體仍在台上。近景表演則不同,它和觀眾零距離,如此難度除更需手法乾淨、一招一式天衣無縫之外,還必須靠語言來引導觀眾,方能完成設計嚴謹的節目流程,這與中國小戲法的表演不謀而合。藝人們的手和口(說白)融為一體,使人在感到親切、幽默、風趣的同時,平易中發生了奇迹,產生互動效果。
「魔術,演講、華爾茲」被西方主流社會並稱為三大社交技巧。有一種魔術,不必耗費巨資,卻能使我們平凡的生活閃出火花,它就是近景魔術。魔術對普通人來說不再是遙不可及,近景魔術可以成為不同國籍、不同種族之間通行的「世界語」。它將是你用魔術的神奇讓你輕鬆與人交往,與眾不同!

3魔術大師

大衛·科波菲爾
大衛-科波菲爾無疑是世界上最知名的魔術師。在他的許多電
大衛-科波菲爾

  大衛-科波菲爾

視專題影片中他表演過很多的創新魔術,同時他還繼續著自己的全球巡迴演出,為現場觀眾表演魔術。他天資極高,而且是個技藝嫻熟表演者,實際上他一直在隨著時間的遷移而改變,並且將都魔術賦予了以下特點:如夢如幻,操作而且還有特寫鏡頭。在他的職業生涯中,時常受到和搖滾歌星一樣的熱烈歡迎。
道格·亨寧
道格·亨寧通常以作為20世紀70年代一種戲劇藝術的復活魔術而享譽世界。他在百老匯的舞台上擔任過主演,帶著巨大的舞台和他自己的電視專題影片中的大眾化魔術開始了巡迴演出。
西格·弗里德和羅伊
以和獅子老虎的魔術而著名,這對知名的搭檔不僅僅是拉斯維加斯最成功最知名的表演者,他們就是拉斯維加斯。今時今日每一位在拉斯維加斯表演的魔術家都要感謝西格弗里德和羅伊。
蘭斯·伯頓
一位在自己的表演中出名的拉斯維加斯明星,蘭斯·伯頓贏得了國際魔術聯盟的認可並且在他自己的電視專題中公開露面。他是一個技藝嫻熟的魔術師,同時也是一個傑出的表演藝術家。
里基·傑伊
一位受人尊敬的魔術歷史學家,作家,有著嫻熟的魔術技藝,同樣還有他騙人耳目的魔術手法,里基傑伊成名與他自己的現場近景表演。
馬克·威爾森
在電視機剛剛出現之時,馬克·威爾森就率先在電視上的一個挑戰性的周刊系列節目中開始了魔術表演。他同樣在自己的拉斯維加斯表演中出了名,並且擔當了大量的電視表演的魔術顧問,還主演了許多電視魔術專題影片。
佩恩與特勒
這對才華橫溢的搭檔在拉斯維加斯進行自己的現場表演,同時也主演了Showtime系列節目。對於很多學到了去做一些棒極了的事情的人來說,機智敏銳的佩恩和特勒可能是在公共視線的眼前最受人尊敬的魔術師。
哈里·安德森
最知名的電視明星,哈里·安德森在喜劇表演和夜總會中創造並且呈現了欺騙人的角色,而且主演了他自己的電視專題影片。
傑夫·麥克布萊德
傑夫-麥克布萊德

  傑夫-麥克布萊德

表演者,教師,傑夫·麥克布萊德是一位受人尊敬的魔術專家,擅長操作,他進行了自己的環球巡演,並且常年在拉斯維加斯表演。他不斷給作為劇場藝術的魔術表演來帶了改革與創新。
西里爾·高山
Cyril Takayama(セロ?タカヤマ/西里爾?高山),1973出生於美國洛杉磯。職業魔術師。無論街頭還是舞台魔術都非常擅長。2007年獲得 Magician of the year
劉謙
出生於台灣高雄的魔術師劉謙在2009年央視春晚中,以長達八分半的近景魔術《魔手神彩》而紅遍中國。他從7歲開始自學魔術,12歲的時候就從世界魔術大師大衛·科波菲爾手中拿到了台灣青少年魔術大賽的金獎。而這位年紀輕輕卻獲獎無數的魔術師卻沒有正式拜師學藝,僅憑藉自己對魔術的喜愛一直堅持了下來。劉謙畢業於台灣東吳大學日語系,在大學畢業之前從未想過做職業魔術師,但終因求職路上的一些困難,成就了他如今的事業。

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