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過門,貫串連接曲首、曲尾和句、逗之間唱腔中斷處的器樂伴奏。過門分起調過門、句間過門和曲尾過門。古老劇種如崑曲均不用過門。自明末清初「時尚小令」用於戲曲以及梆子、皮簧等板式變化體劇種出現后,才有伴奏過門的運用,並成為戲曲音樂的一個重要組成部分。

1 過門 -簡介

貫串連接曲首、曲尾和句、逗之間唱腔中斷處的器樂伴奏。古老劇種如崑曲均不用過門。自明末清初「時尚小令」用於戲曲以及梆子、皮簧等板式變化體劇種出現后,才有伴奏過門的運用,並成為戲曲音樂的一個重要組成部分。

2 過門 -分類及作用

過門分起調過門、句間過門和曲尾過門。它與唱腔的感情、風格緊密相聯,與角色的動作、思想過程互相補充、互相依賴,並有靈活多變、能長能短、可續可斷的特點。起調過門有引領唱腔、規定調高、板式、速度等功能。句間過門在音樂上有配合唱詞,分清逗句韻協,聯接逗、句、段之間感情,陪襯角色的唱、做、製造氣氛,烘托情緒等功能。曲尾過門有補充全曲感情之不足,聯接動作與念白的氣勢,並意味著一曲結束。

3 過門 -藝術手法

經過歷代各劇種樂師的辛勤創造,過門有下列藝術處理手法:①重複式,將前面的唱腔片斷加以重複或再現。②承遞式,俗稱「頂針續麻」,即承遞前一逗尾或句尾一音、數音,並加以發揮。③律動式,即以某一固定音型作連續反覆或變化反覆。④韻音式,過門的旋律,以前一唱腔的終止音或中結音為中心進行活動,並使這一音在每一小節的強拍上重複出現。某些劇種的「行弦」,即由此擴展而來。⑤填充式,俗稱「墊頭」,系將唱腔分逗所造成的空隙,予以填補。⑥延續式,唱腔與過門的旋律完全不同,但彼此緊緊相依,一氣呵成,難以任意增刪。

從過門的功能上看,它又有連接、轉折(轉板式或轉換宮調等)、分清句逗,以及配合舞蹈性的身段動作等作用。過門一般均由伴奏的文場樂器擔任,有時也襯以鑼鼓。有時清唱與伴奏過門逐句交替,俗稱「清唱清補」。

4 過門 -京劇的過門

過門,就是演員在演唱之前,由樂隊演奏的引子和在演唱之中的間奏,俗稱"墊頭"。什麼板式的唱腔就要有什麼樣的過門,有經驗的觀眾一聽過門就知道演員要唱什麼板式,什麼調門,什麼節奏,甚至能分出演唱者是老生,還是老旦,是青衣,還是花臉。還能聽出是梅派,還是張派,是《宇宙鋒》的反調,還是《祭塔》的反調。可見過門不僅起到定調,定腔的作用,還能起到渲染情感,烘托氣氛與襯托表演的作用。例如《智取威虎山》中"打虎上山"的導板過門,就以鮮明的音樂形象表現出楊子榮躍馬馳騁林海雪原的意境。唱腔中的小過門,小墊頭,實際上起到我們說話中逗號、句號和感嘆號、問號的作用,使演員在唱腔中加強語言的功效和給予調整氣息的氣口。

過門,有大過門,小過門,整過門,半個過門和花過門,大的慢板過門約十小節,簡化的二六板過門則只有一小節(原為十二板)。優秀的琴師能夠在過門和唱腔交接之處拉出很好的過度,俗稱"肩膀",使演員很自然地啟唱。有的能夠通過過門給演員的表演增色生光,例如譚元壽先生演唱《打金磚》時,在過門中出場,這時,琴師燕守平就使用連續的花過門,以表現皇帝出場時隆重和威嚴的氣氛,使舞台氣氛驟然一變,如果在這裡仍採用平常的慢板過門,就不會收到如此熱烈的劇場效果。在拉《遇皇后》老旦上場的慢板過門時,燕守平就採用相當於原板的尺寸加快和加花的雙過門形式使這段慢板顯得緊湊、挺拔、鏗鏘有力而沒有冗長之感。但是,在演員演唱中不顧唱腔本身所表現的情感在過門中加花的做法是不足取的。

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