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金仲仁(1886—1950)京劇演員。名春元,北京人。淸宗室,世襲將軍銜。幼時愛好戲曲,曾從姜耗子習小生戲。擅演《九龍山》、《雅觀樓》、《悅來店》、《能仁寺》等劇。法學。辛亥革命后投身戲曲界,經常在北京演出。晚年常為荀慧生、小翠花配戲,長於做功,為扇子生中不可多得之人才。

1 金仲仁 -人物介紹

金仲仁金仲仁
金仲仁(1886~1950),京劇小生演員。清室皇族,原名愛新覺羅·春元。世襲奉恩將軍,曾就學於貴胄學堂。幼嗜京劇,學小生,從張小山、茹萊卿、姚增祿、曹心泉學《九龍山》、《雄州關》、《探庄》、《雅觀樓》、《奇雙會》等戲。在翠峰庵、肅王府等票房串戲。辛亥革命后,摯友王瑤卿等力請下海演出。因拜德珺如為師;並學取王楞仙的做功、念功;在長期與王瑤卿合作演出中,亦頗多受益;又與武凈錢金福、武旦榮蝶仙一起練功切磋,使之以能戲多、文武昆亂不擋著稱。王瑤卿倚為左右手,在《雁門關》、《乾坤福壽鏡》、《金猛關》、《珍珠烈火旗》、《庚娘》等戲中,合作默契。后又助荀慧生,合演了《釵頭鳳》、《香羅帶》、《杜十娘》、《荊釵記》、《綉襦記》、《還珠吟》、《紅樓二尤》、《紅娘》等戲。又曾助王玉蓉。弟子有高維廉、周維俊、李德彬等。新中國建立后,受聘為文化部戲曲改進局實驗學校名譽教授,張春孝等曾受其教益。他的弟子有高維廉、蘇維明、董維賢、關維芳、洪維良、周維俊、王 維秋、王維笛等,李德彬、高金儒、張春孝等也是他的學生。金仲仁為筱翠花之妹夫。其子金玉書。

2 金仲仁 -藝術經歷

金仲仁金仲仁

 金仲仁以票友下海,師承德珺如,由宗王楞仙,歷與著名生、旦行演員合作,戲路寬,善借鑒,長於做、念,成為民國以後小生流派代表人物之一。金的唱工宗德珺如,並講求因戲設腔,注重節奏尺寸。念白、做工學王楞仙,字音準確,語氣傳神,尤擅京白,所謂"京味"極為純正,醇美動聽。在表演時,他表情細膩,注意發掘人物的內心,用種種表演手段賦予人物活力,加強人物的感情色彩。飾演貴胄、將帥具華貴雍容之概,演有痴、獃氣的書生如《悅來店》之安驥、《梅玉配》之徐廷梅等,尤能合乎身份,不失本色。演窮生戲如《打侄上墳》之陳大官亦能於寒酸潦倒中透出大方的氣度。在參加新排劇目的演出當中,善於移植、借鑒傳統劇目中的表演和特殊技巧,點染生姿,如在《關王廟》中飾王金龍,移用了《打侄上墳》中陳大官倉皇急避提鞋拾銀的身段,沿《釵頭鳳》陸遊迎接唐蕙仙時化用了《奇雙會》趙寵闖轅的神情動作,將《黃逼宮》中共叔段的表演用於《乾坤福壽鏡》"認母"一場等,都是借鑒化用的範例。金仲仁雖然出身票友,但武功紮實,與刀馬旦合演《馬上緣》、《虹霓官》毫不示弱,在《雄州關》中飾韓彥直,《雅觀樓》飾李存孝,《雁門關》中飾楊八郎,分別有複雜的表演技巧,均屬難能。歷與王瑤卿、荀慧生、小翠花、王玉蓉等合作,無論傳統劇目或新編劇目都能功力悉敵。尤以在荀慧生班中時間較長,所排新戲最多,《綉襦記》、《釵頭鳳》、《香羅帶》、《杜十娘》、《玉堂春》、《得意緣》、《婚姻魔障》、《紅樓二尤》、《晴雯》、《霍小玉》、《紅娘》等都頗為得力於他的表演。與王瑤卿合作的《珍珠烈火旗》、《十三妹》、《乾坤福壽鏡》、《梅玉配》、《得意緣》、《雁門關》等也都能起到綠葉襯托紅花的作用。弟子以"維"字排名,有高維康、蘇維明、董維賢、周維俊、洪維良、王維筠等,從其受業者還有李德彬、張春孝等。  

3 金仲仁 -愛好

金仲仁金仲仁
他自幼愛好京戲,初從張小山(砌末張)學《九龍山》中的楊再興,又從茹萊卿、姚增祿學《石秀探庄》、《雅觀樓》、《雄州關》等戲,從曹心泉學《奇雙會》等戲。經常出入於東交民巷南御河橋肅親王善耆府邸的肅王府貴胄票房和清室載雁賓於西直門內盤兒衚衕創辦的翠峰庵票房,在此結識了德珺如。春元很崇敬他,在他的影下,毅然衝破重重阻礙,拋棄了奉恩將軍的爵位,舍掉了顯貴的皇族生活,年僅17歲便擔著背叛皇族的罪名,正式「下海」投身於他所酷愛的京劇事業,更名為金仲仁。為提高技藝,拜在德珺如門下深造。早在15歲時,便與大他5歲的王瑤卿結識,直至謝世,整整半個世紀,始終密切往來。由於交誼甚厚,經常一起切磋技藝、合作演出。他的藝術達到了爐火純青的境界,這與「通天教主」王瑤卿的幫助是密不可分的。《珍珠烈火旗》、《十三妹》、《得意緣》、《雁門關》等戲均為二人合作演出。

金仲仁在名師的授藝和影響下,唱、念、做、打均有創新,且戲路極廣。更因他精通音律,極講究四聲,因此他的唱腔字正腔圓、大小嗓巧妙地結合運用,噴口有力,毫無脂粉氣。特彆強調小生絕不能唱出旦角腔,不然就談不到藝術,唱腔要從人物身份、性格、劇中環境、彼此情感等來設計,這樣才能唱出人物和感情來。他的念白則學王楞仙。嗓音寬亮,尤其京白,純粹是京聲京味,有力而傳神,極為受聽。他的做工表演細膩,善於刻畫人物,不論何戲自始至終處處有戲。尤其《玉堂春》王金龍的狂笑、羞笑、訕笑、怒笑和尷尬笑,以及驚堂木的先拍、后拍、同拍和舉而不拍,把王金龍的複雜心情刻畫得淋漓盡至。成為後學者效法的寶貴典範。他雖為票友「下海」,況又出身於養尊處優的皇室貴族,但用功卻極為刻苦,常與許德義、榮蝶仙等一起練習武功,因此武功相當出色。《雄州關》的韓彥直,能手執雙錘走「高吊搶背」,不僅速度快而且層次分明,長線尾子還紋絲不亂,沒有深厚功底是難以勝任的。

在近半個世紀的舞台生涯中,同王瑤卿、王蕙芳、馬連良、程硯秋、李洪春、雪艷琴等多家合作演出,尤其和荀慧生合作長達二十餘年。珠聯璧合、相得益彰,共同創編新戲三十餘出。如《香羅帶》飾陳世科、《紅樓二尤》飾柳湘蓮、《紅娘》飾張珙等。荀常說:「好花還得綠葉扶,我得尤金、馬、張、趙輔弼出色不少。」金仲仁與馬富祿、張春彥、趙桐珊被譽為「留香社」的四大金剛」。他曾任長安戲院的第一任經理。新中國成立后,被聘為中國戲曲學校教授。

4 金仲仁 -藝術特色

他的唱法宗德珺如,如《飛虎山》、《白門樓》、《轅門射戟》、《群英會》等戲,剛勁挺拔有陽剛之氣,起伏跌宕,節奏鮮明,功力深厚。他的表演師法王楞仙,扮演安驥、王金龍、柳湘蓮等人物,表情細膩,準確生動地刻畫了人物性格。他雖不是科班出身,但練功非常刻苦堅毅,如與榮蝶仙演《虹霓關》的「對槍」,《雄州關》扮演韓彥直受責打時的「高吊槍背」,《雁門關》扮演楊廷順「哭城」時的「反屁股坐子」等,做得非常規範精確,一絲不苟。

5 金仲仁 -代表劇目

《悅來店》、《梅玉配》、《打侄上墳》、《奇雙會》、《馬上緣》、《雅觀樓》、《雁門關》、《綉襦記》、《釵頭鳳》、《香羅帶》、《杜十娘》、《玉堂春》、《得意緣》、《婚姻魔障》、《紅樓二尤》、《晴雯》、《霍小玉》、《紅娘》、《珍珠烈火旗》、《十三妹》、《乾坤福壽鏡》、《梅玉配》等。

6 金仲仁 -主要弟子

金仲仁弟子以「維」字排名的有高維廉、蘇維明、董維賢、關維芳、洪維良、周維俊、王維秋、王維筠、金維正、朱維斌、於維章、高維儒、王世霞(拜入金門未按「維」字排名)。以上十三位,人稱「十三太保」。其他如李德彬(經王瑤卿介紹拜入金門,因當時已小有名氣,不便改「維」字之名)、張春孝等也是他的學生。

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