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1 長頸聖母 -畫作檔案

  

長頸聖母

名稱:長頸聖母

  作者:帕米賈尼諾

  年代:約1535年

  尺寸:216x132厘米

  類別:油畫

  存藏:佛羅倫薩烏菲齊美術館

2 長頸聖母 -畫作釋義

  生在帕爾馬的樣式主義畫家吉羅拉莫·弗朗切斯科·馬佐拉(1503-1540年),是以帕米賈尼諾這個綽號知名於世的,這個綽號源於他的誕生地帕爾馬。

  他是位早熟的畫家,19歲時就在故鄉兩所禮拜堂里繪製了裝飾壁畫。21歲時創作了傑出的《凸面鏡子里的自畫像》,這幅自畫像顯示出他對變形和獨特效果的濃厚興趣,瓦薩里讚美畫中的他像天使一樣美。1524年,帕米賈尼諾來到羅馬,從此,在柯勒喬的影響之外,他又吸收了拉斐爾和米開朗琪羅的成果。1531年,他回到故鄉,由於沒能完成約定的壁畫創作,他被關進牢房。帕米賈尼諾的創作,主要是兩類,即宗教畫和肖像畫,不論前者還是後者,他都留下了傑作。他的藝術,不單影響了本土的畫家,也影響了法國的楓丹白露派。

  《長頸聖母》是帕米賈尼諾回到故鄉后創作的一幅宗教畫,在他全部作品中,再沒哪件作品比它更著名,一提帕米賈尼諾,就要選擇這幅代表作。這真是無可奈何的事,因為想來想去,在只能由一件作品展示他藝術風貌的情況下,還得靠它。總不能為求標新立異,就不顧實際吧?這或許是種種選集都難免「雷同」的緣由?

  聖母坐在中央,這與一般的處理方式沒什麼不同,不同的是她的姿勢和體型。不認真看,或許會覺得她是站立的,這是由於她好像是坐在高腳椅上,而且身體被拉得很長,超過正常的狀態。盛期文藝復興的畫家,在表現時,總力求自然,力求平易,而帕米賈尼諾等樣式主義畫家,則追求奇特,傾向雕琢。異乎尋常的形態成了他們的一個顯著標志,這種特點,也能在小耶酥形象上感到,他彷彿要從母親膝上滾落下來。

  背景處,有一根高大的沒有柱頭的圓柱,它的前方,是正在展開一個紙卷的神秘人物(有人認為他可能是預言者以塞亞)。從透視的角度看,這裡的場景與聖母處的場景是不統一的,形體塑造上同樣存在著扭曲和變形的特點,它給整個作品帶來了奇特的、不真實的效果。

  在帕米賈尼諾這幅畫上,看不到拉斐爾筆下那種親切的、富於人間氣息的聖母。他的聖母,從小小的頭、長長的頸、纖纖的手、拉長的肢體(左側抱瓶的疑為施洗約翰的長腿同樣如此)、精巧的髮型和頭飾,到矜持的神情和擺出的姿態,無不流瀉著一股清冷的優雅氣息。這就像它那瓷器般光潔的畫面一樣,也屬於樣式主義的特徵。

  最後,要提醒大家注意的是在聖母優美的手勢襯托下,畫家讓人注意的東西,那就是圓圓的乳房,尤其是輕薄衣服掩蓋的乳頭;說得更確切些,這種掩蓋實際是一種強調的方式,從藝術上說,它比直接的袒露更富於誘惑力。表現聖母,卻讓人留心她性的特點,使作品的內涵顯得更曖昧,不管恰當否,終歸是個特點。史家正是從種種不同於盛期文藝復興繪畫的特點上,確定上了樣式主義的存在。

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