1概述

法瑞內利油畫

  法瑞內利油畫

閹人歌唱家又稱閹伶,是16世紀至18世紀期間,歐洲的一種獨特的藝人。他們都是一些在童年時接受過閹割手術的男性歌手,去勢的目的是為了保持童聲,以便成為男性女高音或男性女低音歌唱者,十分不人道。
17世紀初葉-19世紀末,在文藝復興起源地義大利,以音樂目的,為造就男性女高音男性女低音而對男童實施閹割,堪稱「為藝術獻身的壯舉」,這類人被稱為閹人歌唱家,中譯為閹伶[castrato(kaes'trɑ:t?u),中文發音(yān líng)]。這類讓人驚嘆的特殊人群,有著女性的身材、女性的心態,甚至具有比女性歌手更為甜美圓潤自然的嗓音,由於Castrato的嗓音柔韌而有光彩,給人以美感,因此被世人譽為「最接近上帝的聲音」。這個詭異的傳統所孕育的音樂藝術到1870年閹割行為被義大利認定違法之前,取得了高山仰止般的成就。在歐洲的美聲唱法發展歷程中,閹伶歌手的歌唱經驗被廣泛應用於正常人的歌唱訓練中。今天,義大利人甚至把音樂家看作是閹伶的同義詞。

2起源

閹伶歌手最早出現在16世紀,當時在教堂里不允許女性參加唱詩班,高音聲部是由男童聲擔任。但眾所周知,男童有變聲期問題,歌唱年齡有限,后又以假聲歌手來代替。但假聲歌手唱法特殊,音色又不自然,不易協調。為了適應演唱複雜的對位技巧的聖詠作品,同時獲得成熟而穩定的高音聲部,加上正歌劇的興起,梵蒂岡的西斯廷教堂首先引入了閹伶歌手,他們挑選出那些嗓音洪亮的清澈男童,在進入青春期前通過殘忍的閹割手術來改變他們發育后的聲音,使他們在成年後嗓音不至於變粗變低,而是具有女高音般的清亮柔美以及較高的音域,加之成年後男性的大肺活量,他們獲得了不同尋常的歌唱條件。通過嚴格訓練,一些閹人歌手掌握了高超的歌唱技巧,達到了令人驚嘆的歌唱水平,他們中的一些人走出教堂登上歌劇舞台,成為當時歌劇觀眾趨之若鶩的追捧對象。應該說,這些歌手對巴洛克時期歌劇體裁以及美聲唱法的發展做出了重大貢獻。17、18世紀閹伶歌手的盛行,大大發展了各種歌唱技巧,因之在聲樂史上被稱為「美聲歌唱的黃金時期」。可以說,美聲唱法的始祖正是這些閹人歌手,正是他們塑造了今天歌劇的輝煌!
據記載,第一個在歌劇中使用閹人歌手的是義大利作曲家蒙泰威爾第,那是在17世紀初期,至18世紀上半葉,這種作法已成為慣例並達到鼎盛。為了滿足觀眾對超凡歌唱技藝的極度崇尚,幾乎所有的歌劇都使用閹人歌手擔任主要角色,為發揮他們的的絕技,創作華麗的高難度的詠嘆調成為作曲家們關注的焦點。

3發展

從17世紀初葉(歌劇興起)-19世紀末,閹伶(Castrato)風靡了整個歐洲,獨霸樂壇250年。閹人歌手的成長過程是殘酷而不人道的,當時醫療條件很差,不少男孩子毀於不成功的手術甚至失去生命,那些成為出色歌手的人也不得不終身忍受著生理上的痛苦,過著畸形的生活,而且他們大多壽命不長。不過,他們在聲樂發展史上卻是Bel Canto的先驅,並由此創造了聲樂界的奇迹。由於閹人歌手的出現和盛行是反人性的,義大利政府於1870年認定閹割行為違法。
除音樂以外,閹人歌手甚至引發過歷史軼事,17世紀,迷戀閹伶歌手的瑞典克里斯蒂娜女王為了從波蘭國王那裡借歌手為其表演還停止了與波蘭的戰爭.直到1870年,義大利宣布其為不合法后,閹伶歌手的盛行才退出了歷史舞台。1902年,羅馬教皇利奧十三世頒布命令永久禁止閹伶歌手在教堂演唱。在這之後,最後一位閹伶歌手Alessandro Moreschi,他於1922年離開人世。在著名作曲家蒙特威爾地創作的歌劇《奧菲歐》中,一位閹伶擔任了主角。音樂學家赫里奧特認為,到18世紀,70%的歌劇男演員是閹人;另一位學者則估計,那時在義大利每年有多4000之眾的男童接受閹割。
用閹割的方法創造女高音或女低音究竟起源於何時,歷史並未給予確切的解答,但音樂史學家們都認為,閹割之風的延續與羅馬天主教堂的教規大有關係。聖·保羅有一句名言:"在教堂里讓你們的婦人保持沉默",因此婦女被禁止參加聖詠合唱。每當需要唱女高音時,就由小男孩或閹人歌手來擔任。

4特徵

有關閹割的手術過程,我們今天只能從法國律師查爾·安基隆的《閹人論》一書中找到一些文學性的描述,無法知道其準確性如何。但有一點是顯而易見的,即閹割既非切斷通向睾丸的血管,也不是割去睾丸本身,而是在動手術前,先讓男童進行溫水浴以便軟化睾丸,爾後緊按住他的頸靜脈,直至他失去知覺,這時才開始動手術。
女性聲帶
成熟的聲帶由兩部分組成:堅韌的軟骨組織和柔軟的膜片,它們是發聲、歌唱的關鍵部位。聲頻(音調高低)與膜片成反比關係,膜片越短、越薄,歌唱者能達到的音調則越高。
胎體在子宮內僅34天,就會形成喉部的最初雛形。嬰兒出生時聲帶總長為6-8毫米,膜片和軟骨組織均為3-4毫米長。在6歲前,聲帶生長很快,此後逐漸減慢,長至青春期,男女聲帶長度帶基本相等,約在12-15毫米之間,但在青春期內,女孩的聲帶只有微略增長,近成年時長度為13-18毫米,而男孩聲帶的增長卻十分可觀,到成年後長度一般可達18-23毫米。
閹童的聲帶發音則完全不同於一般的男童。科學告訴人們,男孩聲帶長度的增加,離不開睾丸間質細胞內的雄激素。而閹童卻缺乏有助於聲帶長度增加的雄激素,因此聲帶還是青春期開始時的長度,膜片長度只有7-8毫米,不僅短於正常發音的男子,而且可能比一般成年婦女的還短。由此我們不難理解為什麼閹伶具有比女性歌手更甜美的嗓音。 因為閹伶歌手體內的性激素髮生了變化,他們的聲道會變窄,有利於音域的擴張,加上巨大的肺活量和聲理體積,使他們擁有了超過了常人3倍的非凡嗓音,閹人歌手也在講究音質和技巧的美聲唱法年代風靡一時,那時大多數歌劇院的演唱者都是閹伶歌手。
閹伶的外貌和心態
男孩早期閹割以及由於睾丸「間質細胞」中雄激素的缺乏,不僅阻礙聲帶的生長,而且導致許多嚴重的心理生理異常狀態,這一點往往為人們所忽視。男孩在發育前閹割,會引起原發性性腺機能減退,進入成年後就會出現許多發育異常現象,例如:前列腺發育不全,陰莖特別小;沒有鬍鬚,腋毛和四肢汗毛的分佈缺乏男性特徵;陰毛分佈呈女性特徵;皮下脂肪過多(臀部和胸部脂肪尤多);有些閹人歌手的乳房十分豐滿,酷似女子;有的閹人的脂肪堆積於眼皮側面,造成面部變形,看上去虛腫或起皺。
早期閹割造成的另一種生理異常現象是手臂和腿與身軀相比,顯得特別的長。正常的男子在青春期,由於雄激素增加使長骨生長受到阻滯,因此手臂與腿部一般停止生長。但被閹割了的男子只有少量雄激素,四肢長骨便依然生長。發育畸形確實使閹人顯得十分異樣。一位名叫西納亞諾的閹伶嗓音非常動聽,演唱常使義大利歌劇迷們如痴如醉,在18世紀20-30年代曾震動倫敦上流社會,但是,他又是反義大利記者們的最佳攻擊目標。諷刺小品嘲笑他,漫畫家總是畫他那令人捧腹的電線杆形象。
閹伶不僅因異常的身高而被嘲弄,而且也因過分肥胖、如同閹雞一般而受人恥笑。他們的脂肪往往堆積於臀部、大腿和胸部。閹人歌手又大又肥的臀部、手臂、乳房和頸脖如同女人一般,十分豐滿。當你在某個集會上碰見他們,聽到他們的講話時,會感到這些巨人發出的竟是小孩子般的聲音。
有些閹人歌手貌似女人,且有同性戀行為。1762年,以好色聞名的義大利冒險家卡薩諾瓦居住羅馬,他曾描述道:"我們來到劇院,那裡一位擔任主角的閹伶非常引人注目。他是紅衣主教博格士寵愛的戀童,每天與主教大人共進晚餐。這位閹伶嗓音純美,但吸引觀眾的主要是他的美貌。在舞台上,他身穿女服,若天仙一般,令人心醉神迷,他的胸部如女人般美妙,簡直是迷人的魔女。無論你對他的性別有多清楚,只要看一眼他的酥胸,便會慾火中燒,發瘋似地痴情於他。……在他身上有一種能令感官滿足的魅力。他那黝黑、溫柔的眼眸,羞羞答答的神態,令人銷魂、痴迷。"
一般說來,閹人由於缺乏雄激素,陰莖發育異常,不能進行正常的異性性交。然而有關閹伶搞異性戀的風流韻事也有傳聞。1679年,閹人喬萬尼·弗朗斯科·格羅西在路上被謀殺,原因是他與女伯爵愛蘭娜·福妮亂搞關係。據傳說,許多著名的閹伶也常常與漂亮女子打得火熱。
但是閹割對於大多數閹伶來說是煩惱。閹伶弗利浦·貝拉切在他的自傳《世界的果實》中,描述了他愛上一位名叫安娜的俏麗姑娘的故事,同時寫出了他意識到由於無性慾而不得不"放棄"的痛苦。這是有史以來唯一的一本閹人自傳。在他的遺囑中,又提及性慾缺乏是痛苦之源

5特徵人物

《絕代妖姬》中法瑞內利的劇照

  《絕代妖姬》中法瑞內利的劇照

歷史上最著名的閹人歌唱家有法瑞內利、塞涅西諾、卡法雷利、帕切羅蒂等。
提到Farinelli(中譯「法瑞內利」或「法拉內利」),恐怕還有許多人不了解。他就是三百多年前義大利著名的閹伶歌手。據說,他演唱的歌曲難度極高,一些複雜技巧,諸如十度音程的跳進等,除了他以外,幾乎無人敢於問津。那個時代的美聲唱法教育大師曼奇尼曾經驚呼:「在我們的時代,沒有任何人能夠與他相比。」觀眾對他更是崇拜得五體投地:「天上有一個上帝,地上有一個法瑞內利!」法瑞內利不僅以其爐火純青的歌聲成為無可爭議的歐洲一流歌唱家,而且以其高尚的人格和謙虛的品性,得到西班牙國王腓力五世的賞識在宮廷供職,其間,還兼管宮廷的外交事務和公共事務,並獲得了西班牙最高騎士爵位。聲名之高,獲譽之隆,後來者無不望其項背。Farinelli名氣很大,當時有不少畫家樂意為他畫肖像,甚至將他美化為音樂之神
世上最後一位閹伶MORESCHI

  世上最後一位閹伶MORESCHI

如今的我們當然無緣親耳聽到他美妙的聲音。但我們卻能從一部電影中獲得一些關於他的信息。這部電影就是《Farinelli》,中文譯名《絕代妖姬》。這部電影是由義大利、比利時、法國合拍的,曾獲得金球獎最佳外語片,凱撒獎最佳服裝設計、最佳音響以及奧斯卡最佳外語片提名。值得一提的是,片中他的歌唱,在人間的確是沒有的,因為那聲音,是運用了現代先進電腦技術把幾個不同聲部的男聲、女聲和童聲混合製作而出的,而那位三百多年前聲名卓著的義大利歌唱家法拉內利的歌聲,已經永遠地塵封在歷史的記憶里了。
法瑞內利小時候曾生過一場大病,他哥哥為了留住法瑞內利優美的聲音而閹割了法瑞內利的睾丸。此後,學習聲樂的法瑞內利以他介於男性高亢和女性柔美之間的嗓音開始走紅。他的職業生涯從1720年一直持續到1737年,成為當時最傑出的閹人歌唱家。他和另一名男性女高音歌唱家卡法雷利的走紅標誌著以閹人歌唱家為主宰的正歌劇美聲唱法進入了高峰期。
世界上最後一個閹人歌手MORESCHI死於1922年,之後這種特殊的歌唱家就徹底絕世了。

6相關信息

名人眼中的閹伶
18世紀英國著名的音樂史學家查爾斯·帕尼曾這樣描述1734年法瑞內利在倫敦演唱時的情景:"他把前面的曲調處理得非常精細,樂音一點一點地逐漸增強,慢慢升到高音,爾後以同樣方式緩緩減弱,下滑至低音,令人驚奇不已。歌聲一停,立時掌聲四起,持續五分鐘之久。掌聲平息后,他繼續唱下去,唱得非常輕快,悅耳動聽。其節奏之輕快,使那時的小提琴很難跟上。"就連對閹伶一向持有偏見的法國著名劇作家伏爾泰也承認:"他們(指閹伶)的歌喉之美妙,比女性更勝一籌。"
1772年,貝尼訪問德國時,發現維爾茨堡公爵在他的頤和園內養著15名閹人歌手,宮內還有兩個專事於閹割手術的外科醫生,據說這位公爵"沉迷於歌劇,幾乎因此而毀了他的臣民"。在尼泊爾,許多年輕的閹伶在音樂學院受訓。閹童和一般男孩一樣,入學年齡為8-20歲,校規很嚴,一視同仁。學生必須服從音樂老師,即使受罰,罰得不合理,學生也不敢頂撞老師。除了嚴厲的校規,閹人學生受到的心理壓力及其危害特別大。閹生穿衣往往與眾不同,而且在演出中扮演的角色引人注目,往往穿女人服裝,扮演"性感女郎"。
德國一位學者寫道:"年輕的閹人歌手嗓音清脆、動聽、無與倫比,任何女性都不可能具有如此清脆、有力而又甜美的歌喉。"
一位十八世紀初的作家在聽了著名閹人歌手的演唱后興奮地寫道:「這位閹人歌手當時19歲,確實是個世界奇迹。除了嗓音比任何人都高以外,並能像夜鶯般地婉轉歌唱,但更為精巧細膩;人們幾乎難以置信,這是從人類的嗓子里發出的聲音。」 對另一位閹人歌手的評價是「如此輕柔、優美而銷魂,只有某些管風琴中的長笛音色能與之媲美。」他形容說這種聲音如同「我在義大利某地常聽到的輕柔流水聲,它撫慰人們,使心靈的得到寧靜。」
現代美聲對閹伶的還原
不得不說一句的是,到了現代,有假聲男高音出現的作品並不多,而且假聲男高音演唱者必須具備先天條件,加上日後苦練才能有所建樹,所以假聲男高音演唱家是屈指可數的稀世珍寶。儘管全球的假聲男高音和次女高音們已經用盡全力嘗試那些高難度的詠嘆調,但是仍然有一些不可逾越的障礙。對假聲男高音而言,聲樂技術是最大的障礙。被譽為「新生的法瑞內利」的Angelo Manzotti是最強的假聲男高音之一。對比他和薇薇卡演唱的「Riccardo Broschi: Son qual nave」,我們可以發現他在演唱這首難度最大的詠嘆調的時候遇到了困難。而且他簡化了一些特別困難的花腔片斷,還在演唱中因為技術緣故出現了不少錯誤。對次女高音而言,阻止她們超越閹人歌手的問題有兩個。
第一個是關於肺活量的問題。法瑞內利(Farinelli)被證實有能力在一口氣之內在一個音符上保持超過一分鐘或者唱出250個音符(當今公認的最好的次女高音-巴托莉,在一個音符上一口氣只能保持不到30秒)。
第二個問題有關音域。跟假聲男高音相比,此女高音有更好的聲樂技巧,但是她們不能達到男低音的音域。舉例來說,有時閹人歌手詠嘆調中的花腔片斷可以低到G3。Manzotti(唯一留有錄音的閹伶)的錄音已經給了我們答案。在他的錄音中,音域超過了三個八度。當然Farinelli正是他們永遠無法逾越的障礙。
這裡介紹的就是模仿閹伶歌手的唱腔和風格的歌曲。與此相似的,我們最早接觸的就是《第五元素》裡面的插曲。《第五元素》對閹人歌手一定的再現,電腦不一定能對消失百年的音樂完全的模擬,但是也能讓我們感受到這種歌聲的美妙!
俄羅斯歌星維塔斯
台灣有媒體報道,俄羅斯當紅男歌手Vitas可能是現代閹伶,他的高音
維塔斯

  維塔斯

部分雌雄難辨,猶如天外之音,可
以跨越5個八度。Vitas是在克里姆林宮舉辦個人演唱會的最年輕的歌手,他從來不接受任何媒體的採訪,他的真名幾乎沒人知道。
其實,十分走紅的俄羅斯歌星維塔斯歸於「高男高音」一類(有人把他稱作閹人歌手,這是絕對錯誤的!在「安樂死」都很少能被允許的當今世界,誰敢做閹割人的手術?),他的嗓音條件非常出色,既可富於男子氣概,也可以柔媚靈巧有如女子,特別是能在超高的音區歌唱。但從更高的水準來看,他的歌唱在藝術、情感表現方面的深度不夠,作為一位通俗音樂會歌手,他主要是通過令人瞠目結舌的飈高音迷人的形體表演贏得觀眾的讚歎,主要曲目是通俗歌曲,其間摻雜少量歌劇詠嘆調,而始終未能登上歌劇舞台,擔任完整的戲劇角色。事實上,歌劇歌唱家必須身兼兩種能力,一是完美的歌唱技藝,一是戲劇表演能力。
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