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阿巴斯·基亞羅斯塔米

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阿巴斯·基阿魯斯達米,伊朗導演,1940年6月22日出生於德黑蘭。曾執導著名電影《橄欖樹下的情人》、《風帶我們走》、《哪裡是朋友的家?》、《ABC在非洲》等,為伊朗電影工業公認的代表性人物。

1 阿巴斯·基亞羅斯塔米 -簡歷

阿巴斯·基亞羅斯塔米阿巴斯
伊朗導演阿巴斯·庫亞斯塔米1940年出生於德黑蘭,18歲那年,庫亞斯塔米獲得一項美術獎而被德黑蘭美術學院錄取,學習繪畫。由於不按學校規定修課而無法按時完成學業,拖了13年才畢業。與此同時,他卻為交通警察部門作平面廣告的設計,和拍攝影視廣告短片。1969年,庫亞斯塔米應邀為卡倫青少年教育學院創建電影系,這成為他藝術生涯的轉折點。庫亞斯塔米從此有機會利用系裡的設備和條件拍電影,該系後來也成為伊朗電影復興的基地。從那時一直到1992年,庫亞斯塔米在那裡拍攝了22部電影,包括記錄片和劇情片。
1969年是伊朗電影史上不可磨滅的一年——伊朗新浪潮(IranianNewWave)誕生了,青少年發展研究院聘請阿巴斯組建電影學系,此後的二十三年間(至1992年),他一直在此拍片。電影系成為了製作伊朗新電影的溫床,而對阿巴斯本人來說,這同樣是他人生的一個重要轉折點,正是從六九年開始,作為一名導演、劇作家、製作人以及剪輯師,他如一顆新星在伊朗電影工業浪潮中冉冉升起。
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1970年,阿巴斯完成了他的首部抒情短片《麵包與小巷》,從中我們已可洞見他日後集大成作品的藝術風格:紀錄片式的框架,即興式的表演,真實生活的節奏,和現實主義的主題。而這一切都被他舒緩自然地融合在一起。積累了幾年拍短片的經驗,1974年阿巴斯推出了他的第一部劇情長片《旅行者》(當然也只有74分鐘),細膩地描繪了一個叛逆的鄉村問題少年,他執意要到首都德黑蘭去看一場足球比賽。八十年代,他相繼拍攝了一些反映伊朗學齡兒童面臨的問題的紀錄片,如《一年級新生》(1985),《家庭作業》(1989)等等

為庫亞斯塔米贏得第一次國際聲譽的影片是他在1987年製作、並在當年的盧卡羅(Locarno)電影節上獲獎的《哪裡是朋友的家?》(WhereIsTheFriend'sHome?)。該片講述了這樣的故事:一個山村小學生放學后發現錯拿了同桌小夥伴的作業本,因為老師要求家庭作業一定要寫在作業本上,所以為了不讓小夥伴受罰,他翻山越嶺,到鄰村去尋找小夥伴的家,試圖歸還作業本。該片全部由當地的小學生和村民出演。1991年,那個村子所在的地區發生地震,庫亞斯塔米惦念著主演那部片子的小學生,於是他駕車返回震后的山區,去尋找那個小孩,並把整個過程拍成了一部融合記錄和虛構兩種風格的電影,名為《生活在繼續》(AndLifeGoesOn)。該片獲1992年嘎納影展羅西里尼獎(RosselliniPrize)。1994年,庫亞斯塔米再次返回那個村子,拍攝了(ThroughTheOliveTrees,又譯作《橄欖樹下的情人》),該片與前兩部合稱為庫亞斯塔米的「村莊三部曲」。1996年,庫亞斯塔米拍攝了探尋自殺主題的《櫻桃的味道》(TasteofCherry),獲次年嘎納影展的金棕櫚獎。1999年庫亞斯塔米最新故事片是《風帶我們走》(WindWillCarryUs)。2000年,庫亞斯塔米製作了自己的第一部小型DV(數碼錄像)記錄片《ABC在非洲》(ABCAfrica)。

他是名孤獨症患者:「從上小學一直到六年級,我沒跟任何人說過話。是的,跟誰都沒說過話,甚至沒向一個同學說過「借我一塊橡皮使使」這樣的話,也沒向同學問過作業。我只是一個人去上學,又一個人回家。然而,我卻記得就在那個我上了六年卻沒與人說過話的學校,一天,念祈禱的同學沒來上學,大家就說,讓另一個同學來念祈禱,我上去了。這非常令人吃驚。因為這之前沒人聽過我的聲音。」

阿巴斯·基亞羅斯塔米阿巴斯

因為電影他的聲音跨越國界與政治讓無數人關注,卻因國內的特殊政治環境而處境尷尬:1997年嘎納國際電影節,阿巴斯贏得了世界電影崇高榮譽——金棕櫚獎,卻因為領獎時親吻頒獎嘉賓凱瑟琳德諾芙的臉頰而在伊朗引起軒然大波與抗議和封殺。因為在伊朗禁止在公共場合親吻妻子以外的女人。事後阿巴斯躲在國外很長時間,幸運的是,當時正趕上伊朗新的總統大選,這一大的社會變革減輕了人們對其他方面的注意力,等到事態漸漸冷卻,他逃過一劫。10多年來阿巴斯的電影不能在伊朗本土公開上映,大多數電影通過盜版DVD和地下放映為人所知。阿巴斯剪輯電影只能在深夜進行,創作上也受到很多限制。對他在國外的巨大聲譽,伊朗政府認為是一種陰謀,「專門推廣伊朗的壞電影」。但是阿巴斯不願意做一個意識形態的「殉道者」,也不願離開伊朗:「樹木植根於土地,移植樹木就活不長了。我最好的作品確實是在伊朗拍攝出來的。伊朗有人攻擊我是在為歐洲人創作電影。我在拍電影時從不考慮觀眾。如果在我自己家附近找不到觀眾,我想,遠一點的地方會找到的。」

2 阿巴斯·基亞羅斯塔米 -作品

阿巴斯·基亞羅斯塔米麵包與小巷

1、短片:

《麵包與小巷》

製片國家/地區:伊朗

12分鐘,1970年

《課間休息》(Recess)

阿巴斯·基亞羅斯塔米《課間休息》

製片國家/地區:Iran

上映年度:1972

語言:Persian

又名:TheBreaktime17分鐘,1972年

《我也能作》(SoCanI)4分鐘,1975年

《解決一個問題的兩種方法》(2Solutionsfor1Problem)5分鐘,1975年

《色彩》(TheColors)15分鐘,1976年

《向老師獻禮》(TributetotheTeachers)30分鐘,1977年

《加罕拉馬宮》(JahanNamaPalace)30分鐘,1978年

《一號方案》(SolutionNo.1)11分鐘,1978年

《牙疼》(Toothache)23分鐘,1980年

《有序與無序》(OrderlyorUnorderly)15分鐘,1981年

《合唱》(Chorus)17分鐘,1982年

阿巴斯·基亞羅斯塔米《合唱》

上映年度:1982

製片國家/地區:伊朗

又名:TheChorus/LeChoeur

2、長片:

《經歷》(Experience)60分鐘,1973年

《旅行者》(Traveler)74分鐘,1974年

《結婚禮服》(ASuitforWedding)54分鐘,1976年

阿巴斯·基亞羅斯塔米哪裡是朋友的家

《報告》(TheReport)112分鐘,1977年

《第一案,第二案》(FirstCase,SecondCase)53分鐘,1979年

《公民同胞》(FellowCitizen)52分鐘,1983年

《一年級》(FirstGraders)84分鐘,1984年

《哪裡是朋友的家》(WhereIstheFriend'sHome)

87分鐘,1987年

阿巴斯·基亞羅斯塔米家庭作業

編劇:阿巴斯基亞羅斯塔米(AbbasKiarostami)

導演:AbbasKiarostami製片國家/地區:伊朗

又名:Khane-yedoustkodjast?

《家庭作業》(Homework)85分鐘,1989年

導演:阿巴斯基亞羅斯塔米(AbbasKiarostami)

編劇:阿巴斯基亞羅斯塔米(AbbasKiarostami)

製片國家/地區:伊朗

阿巴斯·基亞羅斯塔米特寫

《特寫》(Close-up)100分鐘,1990年

導演:阿巴斯基亞羅斯塔米(AbbasKiarostami)

編劇:阿巴斯基亞羅斯塔米(AbbasKiarostami)

製片國家/地區:伊朗 

《生活在繼續》(AndLifeGoesOn)91分鐘,

阿巴斯·基亞羅斯塔米生活在繼續

編劇:阿巴斯基亞羅斯塔米(AbbasKiarostami)

導演:阿巴斯基亞羅斯塔米(AbbasKiarostami)

主演:FarhadKheradmand/BubaBayour

上映年度:1992年10月21日

語言:波斯語

製片國家/地區:伊朗

又名:春風吹又生/生活在繼續/生生不息

《橄欖樹下的情人》(ThroughtheOliveTrees)103分鐘,1994年

阿巴斯·基亞羅斯塔米橄欖樹下的情人

導演:阿巴斯基亞羅斯塔米(AbbasKiarostami)

編劇:阿巴斯基亞羅斯塔米(AbbasKiarostami)

主演:MohamadAliKeshavarz/FarhadKheradmand/ZarifehShiva

製片國家/地區:法國/ 伊朗

又名:穿越橄欖樹林/ThroughtheOliveTrees/UndertheOliveTrees

《櫻桃的味道》(TasteofCherry)95分鐘,1996年

阿巴斯·基亞羅斯塔米櫻桃的味道

導演:阿巴斯基亞羅斯塔米(AbbasKiarostami)

編劇:阿巴斯基亞羅斯塔米(AbbasKiarostami)

製片國家/地區:法國/ 伊朗

又名:櫻桃之味

《風帶我們走》(WindWillCarryUs)118分鐘,1999年

編劇:阿巴斯 基亞羅斯塔米(AbbasKiarostami)

阿巴斯·基亞羅斯塔米風帶我們走

導演:阿巴斯·基阿魯斯塔米

主演:NoghreAsadi/BehzadDouran/RoushanKaramElmi

製片國家/地區:法國/ 伊朗

又名:TheWindWillCarryUs/風兒將帶著我們飄

《ABC在非洲》(ABCAfrica)83分鐘,DV數碼錄像,2000年

3、劇本:

《鑰匙》艾布拉亨·法羅熱什(EbrahimForouzesh)導演,1987年;

《旅程》阿里勒達·萊塞恩(Ali-RezaRaissian)導演,1995年;

《白氣球》加法爾·帕納黑(JafarPanahi)導演,1995

3 阿巴斯·基亞羅斯塔米 -《ABC在非洲》

阿巴斯·基亞羅斯塔米ABC在非洲

製片國家/地區:伊朗 

上映年度:2001

又名:A.B.C.到非洲  童心一二三  ABCAfrica

阿巴斯·基阿魯斯塔米新作。

樣式

紀錄片(DV數碼錄像)語言:英語和波斯語片長:83分鐘導演,剪輯:阿巴斯·庫亞斯塔米攝像:塞福拉·沙馬第恩錄音:M·雷查·德爾帕克作品製作背景:艾滋病和內戰使非洲的烏干達飽受蹂躪,奪走無數人的生命,並遺留下一百六十多萬的孤兒,烏干達的一個名為「婦女拯救孤兒」的自願組織為這些孤兒的生存竭盡全力地工作。2000年3月,聯合國國際農業和發展基金會邀請阿巴斯·庫亞斯塔米前往烏干達,用影像的方式記錄這些孤兒的生活和這個自願組織的努力。庫亞斯塔米和助手沙馬第恩在烏干達的卡帕拉(KAMPALA)待了十天,拍攝了這部記錄片。這是庫亞斯塔米在1989年的《家庭作業》之後的第一部記錄長片,是庫亞斯塔米的第一部在國外拍攝的影片,最重要的,這是庫亞斯塔米第一部全部用DV拍攝的記錄長片。

:《ABC在非洲》對白(導演和他的助手)節選:

——看哪些門和窗子。

——是的,那些是戰爭的結果。

——戰爭?

——是的,內戰。

——這位先生是一位英文老師。這裡住著的六家人都是教師,他們每月百分之三十的工資都要交給政府,以換取這些大家分住的房子。這倆孩子是他自己的,那個是他收養的,因為那孩子的父母不在了。

——艾滋病?

——艾滋或是疝疾。我沒問。但你昨晚沒看見那些蚊子嗎?有一對教師夫婦,一個原來失去了丈夫,另一個失去了妻子,都是艾滋。他們各自有個孩子,現在他們倆結合在一起。正巧,今晚是他們的婚禮。

簡介及評述:

《ABC在非洲》是阿巴斯·庫亞斯塔米十年來的第一部記錄片,它以一種富有親和性的個人化的手法,記錄了庫亞斯塔米與助手、記錄片製作人塞福拉·薩馬第恩(SeifollahSamadian)在非洲的艾滋病橫行的國家烏干達的一次旅程。片中展示了他們為了製作一部關於艾滋病的影片,走訪那些被艾滋病奪去父母的孤兒的過程。整個攝製組僅兩人,他們於2000年3月,在烏干達的卡帕拉(KAMPALA)待了10天,記錄了上千個孤兒的面孔,記錄了那裡的歡笑和淚水,音樂和沉默,生命和死亡,記錄了在那片陽光明媚的土地上,生命在疾病和痛苦面前表現出的堅韌和頑強。

同那部以伊朗北部山區的地震為背景的影片《生活在繼續》類似,在烏干達,庫亞斯塔米把自己沉浸在源源不盡的自我發現之中,用小小的DV攝像機,捕捉了生存和死亡相映照時折射出的一個又一個生動的細節。雖然我們也看到了護士們把一具年輕的屍體推進棺材的鏡頭,但庫亞斯塔米著重展示的,是一群群天真的小孩子在泥濘的街道上歌唱,並不時睜大眼睛好奇地向攝像機的鏡頭探尋;片中記錄了上千個孤兒的面孔,記錄了那裡的歡笑和淚水,音樂和沉默,記錄了在那片陽光明媚的土地上,生命在疾病和死亡面前表現出的堅韌和頑強。片中最令人難忘的,是那個在一個突然停電的午夜,庫亞斯塔米與助手跌跌撞撞地摸索著趕回旅館的長鏡頭。

庫亞斯塔米說,非洲是他到過的唯一一個令他留戀忘返的地方,一個使他寧願放棄伊朗護照而在那裡生活一輩子的地方。儘管非洲這片人類文明的發源地上無拘無束的美,正在被艾滋病那消滅人類的恐怖所威脅著,庫亞斯塔米依然被那麼一種在無比惡劣的環境里頑強存在著的對生命的神秘而堅定的信念所打動。當影片結束時,是一組從離去的飛機的窗口拍下的地面的鏡頭,這時我們感到,非洲將永遠同庫亞斯塔米在一起,也將永遠同看過這部影片的人們在一起。

阿巴斯·庫亞斯塔米的第一部DV記錄片《ABC在非洲》在今年的嘎納電影節上放映,由於庫亞斯塔米曾宣布不再參加任何電影競賽,所以該片在非競賽的「特別項目」中放映。但它的世界首映卻不是在嘎納,而是在比嘎納影展早半個月在美國杜克大學舉行的「雙鏡頭記錄電影節」(DoubleTakeDocumentaryFilmFestival)。該片現為紐約人電影發行公司(NewYorkerFilms)所購買,預計將在2001年10月紐約電影節后正式發行。

該片在杜克大學放映時,雖然有人認為該片節奏偏慢,敘事性不強,但許多觀眾仍然被深深地打動了。美國著名記錄片製作人D·A·潘尼貝克(D.A.Pennebaker)在觀看后,讚不絕口,他稱該片是「一篇詩意的、視覺的、個人化的散文,是一部充分發揮了DV特長的成功之作」。他還說,「我彷彿在通過阿巴斯·庫亞斯塔米當時在現場的方式來看影片中發生的一切。」這部片子可以稱得上是庫亞斯塔米最成功的作品之一。雖然這是庫亞斯塔米的第一部跨國界的製作,但它同他的其他影片一樣,突破了民族和文化的界限,反映人類共同的生存體驗,它是一部不受國家民族等邊界約束的電影。

觀眾對《ABC在非洲》的看法可能是仁者見仁,智者見智,儘管有的批評家可能認為片子的結構與內容是不太容易被一些觀眾理解和領會,但庫亞斯塔米沒有意圖讓片子縮小與那些觀眾的距離,因為庫亞斯塔米關於詩意電影的理想和觀念決定了他的作品更富有詩歌和音樂的品質,而遠離那種陳舊的小說式的講故事的傳統。

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