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所謂「集曲」,並非「集成句而為曲」之意,而是一個曲學名詞,指南曲中的一種曲調形式,也可兼指南曲中的一種創製新調(新曲牌)的方法。

1 集曲 -簡介

集曲集曲

南曲中較為普遍運用的一種曲調變化方法。它是採用若干支舊有的曲牌,各摘取其中的若干樂句,重新組織成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲調的綜合。集曲的曲牌名稱,也常為所集各種曲牌名稱的綜合,例如〔五馬江兒水〕一曲,便是由〔五供養〕、〔駐馬聽〕、〔江兒水〕三曲集成;〔山桃紅〕一曲。系〔下山虎〕、〔小桃紅〕二曲集成;〔朱奴戴芙蓉〕一曲,由〔朱奴兒〕、〔玉芙蓉〕二曲集成。

北曲沒有集曲,卻有「借宮」一法。所謂借宮,是將別一宮調之曲,移入本宮調來使用。集曲與借宮,又統稱為「犯調」。集曲的運用,為戲曲音樂提供了一種創作和發展曲調的新方法。由於有了集曲,南曲曲牌的數量迅速增加,並且隨著作曲技術的進步,後來集曲的運用變得越來越廣泛、複雜,例如《長生殿》,其集曲的數量之多,在有的摺子里甚至超過了單支曲牌。同時,這種集曲的結構也越來越龐大和複雜,由開始不過集二、三曲為一新曲,發展成集十幾曲甚至幾十曲為一支新曲。

2 集曲 -產生

集曲釋名集曲之名首創於《九宮大成南北詞宮譜》,它把南曲統稱作「宮」或「調」,分「引」「 正曲」「集曲」三類曲牌,以「集曲」代替傳統所謂的「犯調」。其凡例中說「譬如集腋以成裘,集花而釀蜜。」
 集曲是近代曲學者對南曲之一體提出的稱名,但集曲這種形式的出現要早於這個時候,明代王驥德《曲律》對集曲的體例已經有了明確的闡述。
一是從集曲的形式來說的: 「雜犯諸調而名者,如兩調合而為【錦堂月】,三調合而為【醉羅歌】,四五調合而為【金絡索】。四五調連用而為【魚雁錦】,或明曰【二犯江兒水】、【四犯黃鶯兒】、【六犯清音】、【七犯玉玲瓏】。又有八犯而為【八寶妝】,九犯而為【九疑山】,十犯而為【十樣錦】,十二犯而為【十二紅】,十六犯而為【一稱金】,三十犯而為【三十腔】類,又有取字義而二三調合為一調,如【醉歸花月渡】【浣紗劉月蓮】之類。」 
一則從體例方面來說的: 「沈括又言『曲有犯聲、側聲、正殺、寄殺、傍字、雙字、半字之法。』《樂典》云:『 相應謂之犯,歸宿謂之煞。』今十三調譜中每調有賺犯、攤犯、二犯、三犯、四犯、五犯、六犯、七犯、賺、道和、傍拍凡十一則,系六攝,每調有因,其法今皆不傳,無可考索,蓋正括所謂犯聲以下諸法。然此所謂犯,皆以聲言,非如今以此調犯調之謂也。」 我們可以看出,南曲之集曲淵源在於詞之「犯體」。
犯調之名,在宋詞中就已經出現。其 主要方法有二,一是宮調相犯,即一曲而用兩個以上的宮調,頗類似北曲中的借宮轉調。二是詞調相犯,即某一曲「犯他詞句法」,生成新調。如吳文英就曾寫過《暗香疏影》,是用姜夔的《暗香》上片和《疏影》下片組合而成的新曲。南曲繼承了詞調相犯的方法,使之成為擴大音樂表現力的途徑。
犯調包含音樂和文體的兩種意義。但是明代時候上述的犯法都已經不傳,所以明集曲總的來講手法比較單一,幾乎不怎麼使用借宮轉調的方法。 「曲譜無新,曲牌名有新,狡獪文人,好奇鬥巧,以二曲三曲串為一曲,別立新名,以炫耳目。……【傾杯序】【玉芙蓉】本兩曲也,串而為一,別名【傾杯芙蓉序】,傾杯酒而賞芙蓉,固是韻事。【駐馬聽】【一江風】【駐雲飛】本三曲也,串而為一,名曰【倚馬待風雲】,依馬而待風雲之會,功名中人語也。此皆巧思,非強為之解者。」 這裡揭示出:南曲曲牌中還有一些屬於自身衍變組合而成的新調。這就是傳統曲律中常稱之為「犯調」或「集曲」曲牌。犯調和集曲,特指那些在固有曲調的基礎上,根據戲曲音樂演出的需要,截取幾種曲調的部分樂句來組成的新曲。北曲曲牌系統中,犯調之曲不是太多。而南曲中的集曲則已經構成了重要的曲調生成形式。尤其是明代萬曆年間崑曲繁盛之後,創製新曲,試填犯調成為文人劇作家的時尚。《太霞新奏》《南詞新譜》所集的新調,都客觀地反映了南曲集曲的情況。

3 集曲 -作用

集曲最重要的作用就是豐富了南曲曲牌的形式。吳梅說:「集曲無定格,但取音調之和,蓋知音者往往任意割湊,於是增格增牌,遂日新不已矣。」 我們可以從《南九宮譜大全》和《九宮大成南北詞譜》(乾隆年編)中所收的集曲數量統計得到證明。

4 集曲 -研究

 
研究之步驟方法與內容,首先以宮調為分類,整理出各種集曲的類型和數量;其次以例證分析各種集曲組合的形式及其組合方法;最後探究集曲之命名邏輯,和集曲在音樂上之特色及其作用。本文對於「集曲」的體式與音樂現象進行剖析,期望藉由對於中國曲牌音樂體式的研究,整理出一些曲式內容,提供給作曲者和音樂研究者參考。 (國立台灣藝術大學中國音樂系教授/施德玉 )

5 集曲 -技術要求

集曲也有一定的技術要求。在宮調上,所集各曲,必須是宮調相同,或宮調不同但可以相通的曲牌。在曲式上,集曲之首數句,必須是原曲的首數句;集曲的末數句,亦必須是原曲的末數句;集曲的中間各句,則較為靈活。這種技術規範,乃是基於音樂邏輯的和諧性與完整性的要求。

6 集曲 -形式變化

集曲雖是樂曲形式的一種變化,卻反映了內容表現上的不同要求。當原有的單一曲牌不足以表達複雜的感情內容時,就需要把幾支情趣不同的曲牌加以綜合運用,使得一支曲牌能夠表現多種不同的情緒的轉折變化,這就為傳統曲牌適應戲劇性的多樣變化開闢了廣闊的途徑。

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