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電影的力量

1 電影的力量 -電影的力量

  作 者: (美)蘇伯 著,李迅 譯

  出 版 社: 中國人民大學出版社

  出版時間: 2008-10-1

  字 數: 151000

  版 次: 1

  頁 數: 428

  開 本: 16開

  印 次: 1

  紙 張: 膠版紙

  I S B N : 9787300097619

  包 裝: 平裝

  所屬分類: 圖書 >> 藝術 >> 影視藝術 >> 影視賞析

  定價:¥36.80

2 電影的力量 -編輯推薦

  為什麼一個多世紀以來,電影一直是最重要最有影響力的藝術形式?為什麼在我們有生之年它仍能一直保持這種神奇的力量?

3 電影的力量 -內容簡介

  是什麼讓一部電影令人難忘、成為經典?

  哪些主題在廣受歡迎的經典電影中一而再,再而三地出現?

  你手中的這本從A到W的手冊既不是一本標準的一板一眼的電影批評,也不是為編劇或作家、導演新手們制定的愚昧武斷的創作章程,它凝聚了作者多年授課生涯積累的大量概念、理念和洞察,濃縮著組成令人感動的電影內容的關鍵性元素。以這本書為工具,你會和才華橫溢的霍華德·蘇伯一同跳脫窠臼、掙開桎梏重新考察電影,洞悉一部電影好壞究竟奧妙何在。

  羅塞塔石碑引領人類破解古埃及神秘文字,霍華德·蘇伯為我們破譯經典電影故事的神奇密碼。因為他讓我們明白,構思故事的智慧跟生活的智慧一樣,創造經典電影的法則和創造意義非凡的人生的法則一樣。

  《電影的力量》改變你看待電影的方式,甚至會因此改變你看待人生的方式。

4 電影的力量 -作者簡介

  霍華德·蘇伯,美國加利福尼亞大學洛杉磯分校(UCLA)教授,影視製片人項目創始人,發起UCLA評論研究計劃(Critical Stud—ies Program),創辦UCLA電影資料館。同時徹底革新了電影研究學會(the Society for Cinema Studies)這一全美電影教師、電影理論家、電影史學家最重要的協會。在他的帶領下,UCLA陸續建立了戲劇、電影、電視分院。

  同時,受聘於許多電影、電視公司擔任專家、顧問,在原創作者、創作控制、創作過程、作品版權等各個方面把關;提供經營策略、計劃,為員工進行電影業務知識培訓。這些訴求不同的各項活動,為作者提供了一個特殊的視點,使其得以在電影故事方面讓藝術和商業有機地結合起來。

5 電影的力量 -目錄

  序

  導言

  相關電影

  A

  意外Accidents

  表演Acting

  動作Action

  幕Acts

  第一幕Acts,First

  第二幕Acts,Second

  第三幕Acts,Third

  改編Adaptations

  年齡Age

  盟友Allies

  動畫Animation

  動物夥伴Anipals

  對手Antagonists

  反英雄Antiheroes

  亞里士多德信徒Aristolatry

  裝備Armor

  藝術VS工藝Art VSeraft

  態度Attitude

  屬性與天分Attributes and Aptitudes

  觀眾Audiences

  B

  前史Backstories

  開頭與結尾Beginnings and Endings

  背叛Betrayal

  傳記片Biographies

  異態混搭Bisociation

  祝福Blessipgs

  阻斷Blocking

  乏味Boring

  但是But

  C

  歷險召喚 Call to Adventure

  宣洩catharsis

  原因Causes

  變化Change

  混亂Chaos

  角色,力量Character,Power

  角色關係Character Relationships

  角色研究 Character Studies

  角色塑造 Characterization

  日常角色Characters,Stock

  角色:他們是什麼樣的?他們是誰?Characters:What Are They?Who Are They?

  追逐Chases

  孩子的故事 Children』S Stories

  嵌合體Chimeras

  選擇Choice

  巧合Coincidences

  協作Collaboration

  喜劇Comedy

  成長電影 Coming——of——Age FHms

  奉獻Commitment

  社團Communities

  同情Compassion

  補償Compensation

  完成與回歸 Completion and Return

  複雜Complexity

  概念Concepts

  衝突Conflict

  單一衝突Conflict,Single

  保守Conservative

  陰謀Conspiracies

  腐敗Corruption

  勇氣Courage

  一小時危機點Crisis Point,One—Hour

  殘忍cruelty

  詛咒curses

  可愛Cute

  巧遇Cute Meet

  D

  生死線Deadlines

  死亡Death

  欺騙Deception

  決定Decisions

  反抗defiance

  結語Donouement

  遺棄Desertion

  願望Desire

  絕望Despair

  命運Destiny

  細節Details

  偵探片Detective Films

  機械之神DEUS ex Machina

  對白Dialogue

  災難片Disaster Films

  發現Discovery

  紀錄片Documentaries

  二元性Duality

  責任Duty

  E

  優雅Elegance

  幸福結局Endings,Happy

  史詩EPICS

  尾聲Epilogues

  道德Ethics

  邪惡Evil

  放逐Exile

  奇異Exotic

  呈示Exposition

  表現主義expressionism

  F

  失敗Failure

  家庭Family

  狂熱分子Fanatics

  幻想Fantasy

  恐懼Fear

  感覺Feelings

  虛構Fiction

  黑色電影Film Noir

  出水之魚FiSh out of Water

  閃回Flashbacks

  電影流Flow

  襯托角色Foil Characters

  預兆Foreshadowing

  第四堵牆Fourth Wall

  邊境Frontiers

  G

  黑幫片Gangster Films

  類型Genres

  禮物Gifts

  予人所欲Giving Them What They Want

  上帝God

  菜鳥Goofy

  粗俗Gross

  H

  適應性Habituation

  幸福Happiness

  英雄Heroes

  單一英雄Heroes,Single

  女英雄Heroines

  歷史片Historical Films

  好萊塢Hollywood

  勾引Hooks

  恐怖片Honor Films

  狂妄hubris

  謙恭Humility

  I

  認同Identification

  無力Impotence

  異元性Incongruity

  個人英雄主義Individualism

  個性化Individuation

  隨機應變ingenuity

  內心衝突Inner Conflicts

  天真Innocence

  聰明Intelligence

  意圖Intentionality

  接觸Interface

  中間人Intermediaries

  親密Intimacy

  直覺與洞察Intuition and Insight

  反諷Irony

  笑話Jokes

  旅程Journeys

  公正Justice

  K

  知識Knowledge

  L

  笑Laughter

  長度Length

  領導者Leaders

  失落Loss

  愛Love

  單戀Love,unrequited

  忠誠Loyalty

  M

  操控Manipulation

  驅動細節McGuffin

  機械行為Mechanical Behavior

  導師Mentors

  誤導Misdirection

  使命Missions

  調節Modulation

  怪物Monsters

  蒙太奇Montage

  情緒Mood

  動機Motivation

  歌舞片Musicals

  神秘Mystery

  N

  命名Naming

  那喀索斯Narcissus

  敘事與敘述Narratives and Narrations

  新New

  O

  必需場景obligatory Scenes

  對立面Opposites

  原創Originality

  P

  視點pov

  痛苦Pain

  似是而非Paradox

  過去Past,The

  個性Persona

  憐憫Pity

  一本正經Playing It straight

  情節Plot

  力量Power

  預言Prediction

  原則Principles

  過程Process

  宣傳Propaganda

  精神病人與反社會者Psycho—paths and Sociopaths

  皮格馬利翁Pygmalion

  比魯斯之捷pyrrhic Victories

  R

  現實主義Realism

  真實謬誤Reality Fallacy

  救贖Redemption

  拒絕Rejection

  時代性Relevance

  勉為其難reluctance

  重複Repetition

  援救Rescue

  尊重Respect

  克制Restraint

  揭底Revelation

  復仇Revenge

  羅曼史Romance

  S

  犧牲Sacrifice

  場景Scenes

  科幻片Science Fiction

  天衣無縫Seamless Web

  引誘Seduction

  克己Self—Denial

  自私Selfishness

  多愁善感sentimentality

  性Sex

  同時性Simultaneity

  情境Situations

  社會問題Social Issues

  社會Society

  奇觀Spectacle

  結構Structure

  戲劇結構Structure,Dramatic

  片段結構Structure,Episodic

  新聞結構Structure,Journalistic

  次要情節Subplots

  成功Success

  自殺Suicide

  懸疑Suspense

  懷疑暫停Suspension of disbelief

  T

  話癆腦袋Talking Heads

  團隊與夥伴Teams and Couples

  科技Technology

  電視VS電影Television VSFilm

  誘惑Temptation

  考驗Tests

  主題Theme

  時間Time

  工具ToolS

  時事性Topicality

  悲劇Tragedy

  超然Transcendence

  蛻變Transformation

  陷阱Traps

  審判Trials

  真實故事True Stories

  講真話的人Truthtellers

  U

  揭露Unmasking

  V

  價值觀Values

  受難者Victims

  壞蛋Villains

  侵犯Violation

  暴力Violence

  脆弱Vulnerability

  W

  戰爭片War Films

  武器Weapons

  西部片Westerns

  意志力Wm Power

  智慧Wisdom

  事業與愛情Work and Love

  創傷Wounds

  寫你所知Writing What You Know

  致謝

  譯後記

6 電影的力量 -媒體評論

  這是本既充滿智慧閃光又予人閱讀快感的妙書。書中霍華德·蘇伯關於電影這門講故事的藝術的真知灼見俯拾皆是。許多我們認為「眾所周知」的道理,蘇伯卻從中揭示出完全相反的真相。令人擊節!

  ——弗朗西斯·福特·科波拉(Frmqcis Ford Coppola)

  蘇伯對電影工業、創作過程和觀眾心理都有洞徹的了解,這本書全面分析了電影故事的各種元素,尤其對在那些廣受歡迎的流行電影中發生作用的心理進程分析到位。

  ——喬·羅斯(Joe Roth)革命電影公司(BevolutionStudios)創始人,二十世紀福克斯(Twentieth Century Fox)和沃爾特·迪士尼(Walt Disney)公司前主席

  我們都有自己喜愛的電影,但是誰能解釋清楚我們為什麼這麼鍾愛它們?霍華德·蘇伯做到了。經典電影讓好萊塢成為全球化的工業巨無霸,反映美國文化的同時也改寫著美因文化。從頭到尾讀完這本《電影的力量》,就會明白這本書其實是對美國價值觀——其實也是世界上大多數人的價值觀——進行的基礎分析。

  ——吉野西尾(Yoshi Nishio)(製片人、國際媒體金融家)

7 電影的力量 -書摘插圖

  A

  意外Accidents

  假設您正觀看《安妮·霍爾》早期的一個版本——這部影片講述了一對爭吵不休直至分手的戀人的故事——不妨這樣想象,當電影接近尾聲,安妮和埃爾維在街角談話,然後安妮轉身走向街對面。然而就在她走到街心的時候,不幸被一輛路過的卡車撞死。

  這樣一個版本的《安妮·霍爾》命運會怎樣?還會獲得奧斯卡獎嗎?還會每次都躋身最偉大的美國電影之列嗎?抑或是遭遇觀眾走出影院要求退錢的憤怒?

  當然,這個版本的《安妮·霍爾》在美國上映的時候,伍迪·艾倫(Woody Allen)可以現身於各大影院向觀眾解釋:以一場意外作為《安妮·霍爾》的結尾,對這個故事來說是一個現實主義的結束,因為每年有55 000個美國人死於交通意外,他們中有相當一部分都是戀愛中的情侶。但是憤怒的觀眾可不會理會他這套辯辭,他們會反駁:「是,你說得有道理,可我花這麼多錢不是為了來看這個。」

  當然事實上電影的結尾不是這樣的,安妮安全地穿過街道,和埃爾維進行了一番我們無法聽到的交談,然後永遠地離開了他,而那時埃爾維還在絮絮叨叨地說需要買些雞蛋。這顯然是一個更能讓人接受的結尾,因為這個世界上大多數難忘的愛情故事都是以戀人分手告終的。

  如果故事以一場意外結束,我們會有受騙感,就像買了一個拼圖遊戲,當我們想把它拼完整時,卻發現居然少了一塊關鍵的拼圖板。

  戲劇中最關鍵的事件不是來自自然、疾病或者交通意外——那些因一種我們稱之為命運的強大外力而產生的東西。戲劇關注的是個人的決定、行為以及這二者帶來的結果。有句話說得好,性格決定命運。

  在現代戲劇中,有一條普遍法則:無偶然無意外。

  (另見:意圖Intentionality、機械之神Deus ex Machina、命運Destiny)

  表演Acting

  20世紀初電影開始成為一種大眾藝術形式的時候,法國表演藝術家莎拉·伯恩哈特(Sarah Bernhardt)正享有盛譽,被譽為世界上最偉大的女演員。永遠追逐最大利益的製片人當然不會無視這一名揚世界的寶藏,他們說服莎拉在電影中重複她在戲劇《哈姆雷特》(Hamlet)、《托斯卡》(Tosca)、《卡米爾》(Camille)、《伊麗莎白王后》(QueenElizabeth)中扮演的那些偉大角色。阿道夫·祖柯(AdolphZukor)買下了這些電影的美國版權,並為此成立了一個公司,公司的口號就是「出品名角演出的名劇」。這個公司就是派拉蒙公司的前身。

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