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電視系列短劇

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每集播放時間在30分鐘以下的電視系列劇。

1 電視系列短劇 -概念

 

電視系列短劇《扭計師爺陳夢吉》

電視系列短劇是每集播放時間在30分鐘以下的電視系列劇。

2 電視系列短劇 -特徵

 

電視系列短劇《瘋狂主婦》

(1)獨立完整的故事:

電視系列劇的每一集都是獨立成篇的,因而每一集自身就是完整的結構,集與集之間在故事上都基本相互獨立、互不關涉。這種獨立成篇的特性在連續劇中不能允許,連續劇靠連續觀賞的總體效果吸引觀眾,在結構上重互相互聯繫和懸念起伏,系列劇則重單篇的欣賞效果,每一單集都要有相異的內容。因此,系列集著重每一集故事的起承轉合,必須有明確的結局。   

(2)情境相同的模式:

系列劇創作存一些統一全劇的共同性東西,以此構成「系列」的條件,這包括:共同的大背景活動,主要人物的恆定性,具體環境背景的相同性,敘事程式的模式化等等。出於系列劇的不同,在上述條件個有一至兩個條件具備就足以構成其系列的合理聯繫。   

(3)有趣引人的情節:

一般來說,系列劇歸屬於通俗娛樂性劇作,吸引觀眾娛樂觀眾是基本職能,它不必像一些單本劇在藝術與思想上作精雕細刻,也因此不允許平淡無奇的故字情節。所以系列劇所選取的多是撲朔迷離的偵探題材——情節曲折,警察題材——驚險火爆,家庭生活題材——情趣橫生,科幻題材——離奇怪異。注重情節性是系列劇的共同特點。對於中國觀眾所熟知並喜歡的系列劇沒有不重情節的.但情節在系列劇中的作用卻略有不同。

其—是注意視覺感。驚險的偵探、警察劇多在這方面表現得十分明顯。當亨特與麥考爾聯於破案時,當加里森和那些死囚犯闖破德軍重重關卡時,當福爾摩斯巧破疑難案件時,觀眾獲得了視覺上的滿足。應當承認系列片之所以有大批觀眾和這一類驚險片有密切關係。

其二是注重娛樂感。系列劇中相當數量的劇作是帶喜劇色彩的,特別是家庭劇,它使觀眾在親近溫和的氣氛中感知許多家庭教育、子女成長等問題,並且在喜劇式的氣氛中獲得某種愉悅感。英國系列劇《斯巴茨快餐店》就是明顯的喜劇式作品。譬如第1集,快餐店就要剪綵了,但開業準備卻一團亂麻:第4集凱倫推行早鍛煉方法,眾人叫苦不迭等等,娛樂性很強。美國系列劇<成長的煩惱)內容輕鬆有趣,創作者甚至用不斷的觀眾嘻笑聲效果加強娛樂性。90年代中期在中國產生的所渭「情景喜劇」更是在這方面達到極至。 

其三注重活言感。許多系列劇在語言的設置上也富有幽默情味,使系列劇相當「悅耳」引人。如日本系列劇《東京大飯店》中的人物語言和中國系列劇《編輯部的故事》中的人物語言就是如此,在後者中,戈玲告誡李冬實求愛時要「一顆紅心,兩種準備」,李冬寶對企圖自殺不相信生活的女孩說:「見到你還栩栩如生.我們特欣慰」,余德利很「正經」地說:「錢不是萬能的,沒有錢是萬萬不能的。」觀眾往往被這種新鮮幽默和調侃的語言所吸引。語言的幽默也容易導致失度,造成反感。

3 電視系列短劇 -創作要點

1)類型化的創作方法:

系列劇是大眾性的娛樂藝術,只有贏得最廣泛的大眾欣賞,才能實現其觀賞價值。創作系列劇要顧及大眾欣賞的一般心理和方式,特別是注意系列劇逐漸形成的適應大眾的基本模式,在類型化的框架中開拓新路。比如,警察片是西方社會常見的形式,它應當有緊張激烈的情節,還要有波折起伏的破案過程,一般不能先讓警家獲勝,反而是盜匪得志,庸警遭難,而後才有主人公去險破敵,臨近結局時偏偏馬失前蹄.近乎功虧一簣,終了才讓主人公反敗為勝,終獲正果。在這樣一個敘述模式中.情節的多次緊張變化和善惡有報的終結是不可缺少的關鍵。又比如家庭劇的形式.一般要從平和正常開始,然後橫生枝節,某位家庭成員遇到了難題,眾人各施解難妙計,反而使事態嚴重,不可收拾。在緊要關頭,成熟的長者或聰穎的解救者妙手解疑,使困難迎刃而解,眾人解疑。在這樣一個大眾模式中,問題的從易到難再化難為易和某個尊者扶危救困是一般少不了的因素。 

 類型化的敘述方式的確定並不因此貶低了系列劇的創作,只有首先適應了大眾的欣賞要求,才可能進一步對劇作進行創新改造。 

(2)統一化的人物形象:

系列劇的人物形象是統一化的,創作系列劇人物時要把握這統一性的持點,它有這樣幾層含義。第一,貫穿全劇的主要人物要統一,即各集都以主要人物的活動來展開故事,而各集的故事都發生在這統一的人物身上,所以應儘可能以統一人物做為系列劇創作的主要任務。其二,集中的人物又把分散的獨立事件串連在一起,所以以人帶事也成為系列劇的—個創作方式。第三,統一化的人物形象還指系列劇人物創造的類型化傾向,偵探形象要足智多謀,主要警察形象要超群山眾,配角警察不是經驗不足就是輕敵受損,同一劇中正面角色往往有陪襯的小角色,家庭人物總要有識諧和死板相比較,深諳事理者與蠻撞稚幼者共處等等。

(3)趨同性的主題傾向:

要求分集播放又要相聯繫於一個系列劇中,除了上述分析的各種相關因素外,還應當注意主題傾向的趨同性。無論每集故事區別多大(事實上系列劇的故事絕大多數都很近似),但是思想表達上要趨近相關,我們不能要求集集統一主題,但趨近的要求是創作中要注意的,這也是系列劇得以存在的要素之一。像美國系列劇《緝毒特警》共l0集,都把打擊矛頭指向毒品這個危害社會的大敵,懲治社會弊端是基本思想。

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