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顧閎中(910?~980?)江南人,五代十國中南唐人物畫家,曾任南唐畫院待詔,用筆圓勁,間以方筆轉折,設色濃麗,擅描摹人物神情意態,與周文矩齊名,唯一傳世作品為《韓熙載夜宴圖》。

1人物簡介

顧閎中,江南人,南唐後主時任翰林待詔。南唐著名人物肖像畫家,曾畫過後主李煜的肖像。工畫人物
顧閎中像

  顧閎中像

,用筆圓勁,間以方筆轉折,設色濃麗,善於描摹神情意態。傳世代表作為《韓熙載夜宴圖》,見於畫史著錄的作品還有《眀皇擊梧桐圖》《游山陰圖》《雪村圖》《荷錢幽浦》等。

2畫作詳介

《韓熙載夜宴圖》繪寫南唐中書侍郎韓熙載夜宴。據《宣和畫譜》卷七記載,此畫是顧閎中奉後主之命,與周文矩、高太沖潛入韓熙載的府第,窺其放浪的夜生活,僅憑目識心記,所繪成。
《韓熙載夜宴圖》是中國古代人物畫的重要作品,縱28.7厘米橫335.5厘米,絹本設色。現藏於故宮博物院,是以南唐中書
《韓熙載夜宴圖》(局部1)

  《韓熙載夜宴圖》(局部1)

侍郎韓熙載的生活軼事為題材繪製而成。韓熙載(907~970),字叔言,山東北海人,唐末進士,是一位北方貴族,因戰亂南逃,被南唐朝廷留用。後主李煜繼位時,南唐國勢不振,而北方的宋王朝則迅速崛起。李煜對自己小朝廷的存亡憂慮不安。對於韓熙載,李煜想授他為相,卻又不放心,心情十分矛盾。韓熙載也意識到,表面上雖受惠予南唐朝廷,但畢竟是北方人,也無意為官。身處逆境的韓熙載,為了免遭可能發生的厄運,不得不在政治上盡量避免與朝廷發生衝突,並在生活上以疏狂自放、縱情聲色的方式,去轉移同僚的視線,蒙蔽朝廷的耳目。李煜只以為韓熙載生活太放蕩,出於「惜其才」,想通過圖畫對韓熙載起規勸作用。所以,當他得知韓熙載「多好聲伎,專為夜飲,雖賓客棵雜,歡呼狂逸,不復拘制
《韓熙載夜宴圖》(局部2)

  《韓熙載夜宴圖》(局部2)

」的消息,便「命顧閎中夜至其第,竊窺之,目識心記,圖繪以上之。」該畫真實地描繪了在政治上鬱郁不得志的韓熙載縱情聲色的夜生活,成功地刻劃了韓熙載的複雜心境,為古代人物畫傑作。
《韓熙載夜宴圖》絹本,寬28.7厘米,長335.5厘 米,現藏於北京故宮博物院。作品以屏風為界,將畫卷分為五個故事情節,即聽樂、觀舞、休息、清吹、送別。全局構圖張弛、疏密有序;人物刻畫精細、傳神、古樸、大氣,並通過對韓熙載頭像的細緻描繪,成功地表現出韓熙載當時的心理狀態。
第一場景:描繪了韓熙載與來賓聆聽樂女彈奏琵琶;
第二場景:描繪了舞女在韓熙載的擊鼓聲中翩翩起舞;
第三場景:描繪了韓熙載在圍床上休息;
第四場景:描繪了韓熙載手執執扇欣賞樂女吹奏(兩人吹橫笛,三人吹篳篥);
第五部分:描繪、記錄了韓熙載和賓客與樂女調笑,以此結束夜宴。
《韓熙載夜宴圖》是一幅由聽琴、觀舞、休閑、賞樂和調笑等五個既可獨立成章,卻又相互關聯的片斷所組成的畫卷,無論是造型、用筆、設色方面,都顯示了畫家的深厚功力和高超的繪畫技藝。 該卷鈐有自南史彌遠「紹動」印到近代張大千的收藏印記共計四十六方.,著錄於《庚子銷夏記》、《石渠寶笈初編》等書。該圖卷舊傳為顧閎中所作,今書畫鑒定界有些人士認定為宋人摹本。
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