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馬克·福斯特父母分別為德國醫師與建築師,童年時隨父母搬遷至瑞士達沃斯長居,雖然在瑞士長大,不過依然是德國公民。福斯特童年時觀看的第一部的戲院電影是12歲時,法蘭西斯·柯波拉作品《現代啟示錄》,受此啟發,福斯特便夢想朝導演之路前進。

1個人履歷

Marc Forster

  Marc Forster

1990年,福斯特搬到紐約進入紐約大學電影學校就讀,拍攝了幾隻紀錄片。三年後,搬遷至好萊塢,並且拍攝了實驗性質的低成本影片《Longers》。而福斯特的第一部電影,則是《Everything Put Together》,在當年曾獲得日舞影展大獎提名。
《擁抱艷陽天》則是讓福斯特聲名大噪的電影,這部由哈莉·貝瑞主演的電影,在當年獲得2項奧斯卡金像獎提名,而哈莉·貝瑞也成為首位封后的黑人演員。福斯特的下部作品《尋找夢幻島》,改編自彼得潘作者詹姆斯·馬修·巴里的故事,獲得了7項奧斯卡金像獎提名,包括最佳影片,而福斯特本身,也獲得金球獎、英國影藝學院獎、美國導演工會的獎項提名。
2005年驚悚片作品《停留》則不被影評所認同,儘管有複雜的視覺效果和娜奧米·沃茨、伊萬·麥克格雷格演出,但在北美票房僅僅只有400萬美元收入而已。福斯特下部作品《奇幻人生》,則在票房大獲成功,全球賺進5400萬美元的票房收入。
福斯特接下來作品為改編自同名暢銷小說的《追風箏的人》,這部作品由阿富汗裔美國人卡勒德·胡賽尼所著,而電影則獲得了1項奧斯卡提名。
福斯特在2008年執導第22部007系列電影《007量子危機》,2008年年底上映。

2個人作品

導演 Director:
殭屍世界大戰 World War Z (2013)
機關槍傳教士Machine Gun Preacher (2011)
錢斯勒手稿The Chancellor Manuscript (2011) (announced)
007:大破量子危機Quantum of Solace (2008)
追風箏的人The Kite Runner (2007)
筆下求生/奇幻人生Stranger Than Fiction (2006)
停留/生死停留Stay (2005)
尋找夢幻島Finding Neverland (2004)
死囚之舞/擁抱艷陽天Monster's Ball (2001)
破碎之夢Everything Put Together (2000)

3獲獎情況

2008
第11屆 英國電影學院獎(BAFTA Film Award) 最佳非英語對白電影(提名) 追風箏的人 (2007)
Christopher Awards Feature Films 追風箏的人 (2007)
2007
好萊塢電影節 Hollywood Film Award
2006
Robert Festival(Robert) Best American Film (Årets amerikanske film)(提名) 尋找夢幻島 (2005)
2005
金球獎(Golden Globe) 最佳導演(提名) 尋找夢幻島 (2005)
英國電影學院獎(BAFTA Film Award) David Lean導演獎(提名) 尋找夢幻島 (2005)
廣播影評人協會獎 最佳導演(提名) 尋找夢幻島 (2005)
Directors Guild of America, USA Outstanding Directorial Achievement in Motion Pictures(提名) 尋找夢幻島 (2005)
2004
威尼斯電影節 Laterna Magica Prize 尋找夢幻島 (2005)
2003
Robert Festival(Robert) Best American Film (Årets amerikanske film)(提名) 死囚之舞 (2002)
2002
柏林國際電影節 金熊獎(提名) 死囚之舞 (2002)
2001
獨立精神獎 Someone to Watch Award 破碎之夢 (2001)
獨立精神獎 Best Feature - Under $500,000(提名) 破碎之夢 (2001)
2000
Sundance Film Festival Dramatic(提名) 破碎之夢 (2001)
1996
Slamdance Film Festival Best Feature Loungers (1995)
[2-3]
其它
馬克·弗斯特 - 談最新版「007」
馬克·弗斯特,第22部007電影的執導者。在拍了大半輩子文藝片之後,他卻拍出了歷史上最多動作鏡頭和風光鏡頭的「最硬版007電影」。
當我受邀拍這部片子的時候,我第一個反應是———我可不要拍這部片子!我對這個不感興趣,只是出於禮貌才去跟製片方會面。後來,我跟他們坐下來談,發現他們非常重視導演。然後我想:是的,目前已經有個成型的邦德世界,決定了邦德電影是什麼樣的,但我還是可以創造我自己的邦德。
執導一部007電影就意味著你要守在一個固定的框架里,有很多東西都不能繞過———邦德、邦女郎、豪華跑車,還有輝煌的歷史和數不清的影迷。吸引我的正是這種挑戰性。
我在中國西部拍過《追風箏的人》,那是個很艱苦的地方。相比起來,現在拍《量子危機》對我來說簡直就像度假一樣。要知道拍《追風箏的人》的時候,我手頭上沒有一點資金,身邊沒有一點幫助,就像要趕一輛牛車上山。拍邦德片就不同了,一切都開展得很順利,因為我有了需要的一切。
我先前的許多影片都描繪了情緒壓抑的角色,他們都有一種情感上的殘疾。我對這一類角色很有興趣,因為這是人類的一種普遍疾病。最終,如果你能夠對世界打開心房,你的意識會變得更清晰。我們的很多局限性都來源於無法表達感情,邦德就是個典型的例子。在《皇家賭場》中,他體驗到愛情,但這愛卻被剝奪了。邦德覺得他被欺騙了,有點兒失去方向,無法再信任任何人。
我承認我更喜歡找一群演員來拍一場心理戲,那樣我可以叫停。拍動作片的關鍵是要用它來講故事,而不是為了拍動作而拍動作,因為後者非常乏味,而且毫無意義。
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