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1大師簡介

魏因加特納
魏因加特納(Felix Weingartner,1863-1942)奧地利指揮家,師從李斯特,作有對貝多芬全部交響曲詮釋的專著,是貝多芬和勃拉姆斯的經典詮釋者之一,是闡釋浪漫派音樂的權威。

2生平故事

魏因加特納於1863年生於南斯拉夫達爾馬提亞地區的扎拉。五歲喪父,母親帶他到奧地利東南部的小城格拉茨,先從烏·阿·雷爾學習音樂。十六歲時出版幾首鋼琴小品,得到勃拉姆斯的推薦,於1881—1883年在萊比錫音樂學院獲得助學金,並同時在萊比錫大學學哲學,畢業時獲莫扎特獎,1883年被介紹到魏瑪音樂學院李斯特門下學習。經李斯特推薦,他的歌劇《沙恭達拉》得以在1884年三月魏瑪上演。此後開始他的指揮事業。1884-1885年在柯尼斯堡任樂長,1885-1887年在但澤。
魏因加特納於1887—1889年在漢堡歌劇院任指揮,在漢堡時曾是同門師兄彪羅(Hans Von Bülow 漢斯·馮·彪羅 1830-1894,德國指揮家)的助手,但他們的合作一直是神離貌合,嘴仗不休,以至後來魏因加特納在所著《論指揮》一書中對彪羅進行大肆攻擊。
1889—1891年在曼海姆,於1891-1907年指揮柏林皇家音樂會,1897—1898年在柏林歌劇院任常任指揮,1898-1905年指揮慕尼黑凱姆樂團,同時擔任皇家管玹樂團交響音樂會指揮。1904年他以音樂會指揮家的身份在紐約首演音樂會,1912年首次在美國波士頓演出歌劇《特里斯坦與伊索爾德》,
1908—1910年,他接替馬勒的成為維也納宮庭歌劇院常任指揮。他接替馬勒主持歌劇院期間,雖然曾成功地指揮了馬勒的一些作品,但他為了有別於馬勒的製作,在作品和舞美上進行的大幅改動,引起了劇院極大的反感和堅決的抵制。尤其是他執意起用新人,把馬勒的原班人馬包括像馬米爾登堡、庫爾茨、斯萊扎克等人一律「抄魷魚」的舉措,引起劇院與之發生了嚴重的衝突,這就是我們今天所謂的「反馬勒時代」。
1912—1913、1912—1914年分別在波士頓與漢堡歌劇院任常任指揮,1919~1927年任維也納愛樂樂團音樂指導與指揮,后因厭惡納粹的獨裁統治而移居瑞士。
1927-1933年指揮巴塞爾樂團,並1927—1935年他應聘出任巴塞爾音樂學院院長。還於1934年在薩爾茨堡音樂節首演中任指揮。1935-1936年任維也納歌劇院院長。1939年獲英國皇家愛樂協會金質獎章,並同年在科文特花園劇院任特邀指揮,演出《帕西法爾》。
納粹統治德國后,他隱居在他妻子的家鄉瑞士。魏因加特納1942年五月七日死於瑞士溫特吐爾。

3藝術成就

魏因加特納被認為是20世紀前半葉歐洲傑出的指揮家之一。儘管魏因加特納脾氣暴虐、我行我素。但他對指揮藝術的形成和發展不僅功不可沒,還深深影響了下一代人。魏因加特納作為指揮風格上的又一個瓦格納的 「信徒」,魏因加特納十分強調在準確把握作品的基礎上,要注意突出每一首作品的特徵、哪怕是最微小的細節。他是最早採用兩手分工指揮的先驅之一,右手擊拍,著重掌握速度變化和節奏輕重;左手著重提示表情的掌握。他十分注重指揮動作的優雅,我們在一些LD和DVD中尚可欣賞到他的指揮風采,他指揮時身體的動作猶如儀仗兵,雖表情呆板而神態高尚、雖動作嚴謹但清晰舒展,他的指揮風格嚴謹洗鍊,層次清晰,既客觀又直截了當,理性和感性相當平衡。早中期演繹的作品很具古典美,而晚期的演繹則很富理性。
作為李斯特的鋼琴弟子,他最重大的成就是從1908年開始在維也納國家歌劇院 (the State Opera) 指揮馬勒作品的成功。1908年至1927年他同時也是維也納愛樂樂團的首席指揮。在1913年至1940年間,他幾乎是專屬於英國哥倫比亞唱片公司,為他們錄製了大量的作品,其中包括最早的貝多芬交響樂全集。
像馬勒一樣,魏因加特納既是指揮家,又是作曲家。但又與馬勒不一樣,他的作品不屬於未來。他作有幾部歌劇、7首交響曲、一些交響詩、小提琴和大提琴的協奏曲、合唱作品和5首弦樂四重奏等,不過在當時樂隊演出興趣就不大,現在更是無人問津了。
可是,他的著有的自傳和其他一些書籍,包括《論指揮》以及對貝多芬9部交響曲如何演繹的詮釋專著《論貝多芬交響曲的演出》卻流傳至今。

4指揮風格

客觀原譜派的魏因加特納在音樂處理上與主觀靈感派的尼基什有很大區別。魏因加特納力圖更客觀的呈現作曲家的意圖,儘可能的忠實於原譜,從這點來看他可以說是一種更現代的處理方式的締造者。尼基什的指揮藝術被稱為是催眠術,尼基什指揮的貝多芬第五交響曲的錄音是歷史上的首次貝多芬交響曲的錄音。而魏因加特納指揮維也納愛樂樂團錄製的貝多芬交響全集的錄音是歷史上首次貝交全集的錄音。魏因加特納還著有《論貝多芬交響曲的演出》,對於發掘作品的內涵,他的研究有很多獨到的地方。魏因加特納被公認為是闡釋浪漫派音樂的權威,作品條理清楚、輪廓分明而蜚聲國際樂壇,是貝多芬和布拉姆斯的經典詮釋者之一。魏因加特納和布拉姆斯私交甚篤,他的布拉姆斯交響曲演奏被稱為是最接近作曲家本意的演繹。在對勃拉姆斯作品的演繹上,他經歷了從青年時代的朦朧含混,到晚年的倍受讚賞。由於他對作曲家的深刻理解而使得他的指揮頗具權威性。
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