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魔術(magic),舊稱「幻術」或「戲法」(juggling (conjuring) tricks),亦比喻神奇的手段。魔術屬於雜技的一種,是能夠產生特殊幻影的戲法,即以迅速敏捷的技巧或特殊裝置把真實的動作掩蓋起來,使觀眾感覺到物體出現消失變換等,變化變幻莫測。

1 魔術 -簡介

魔術魔術

魔術,又稱幻術等,俗稱「變戲法」,狹義的定義為一種以特殊的技巧跟設備,營造錯覺和認知偏誤,以娛樂觀眾,使他們覺得不可思議的表演藝術。廣義的定義為泛指各種以專業技巧或知識展示出讓人覺得歡笑、不可思議的藝術的活動。魔術的技巧並不包含特異功能的成份。

魔術不是只有障眼法,而是一項務求違反客觀現象的表演藝術 ,必須有純熟的手法,了解觀眾的心理還有良好的表演心態。一個成功的魔術能令觀眾看得如痴如醉要靠很好的表演和新的創意.魔術並非一定需要道具,助手,台前幕後的協助,有時候只有手邊的小東西也可以變出一個好魔術。太多人知道魔術是怎樣進行並非好事,畢竟知道了秘密就等於把魔術師的衣服都脫光。

2 魔術 -釋義

魔術 móshù[magic;juggling (conjuring) tricks;sleight of hand] 能夠產生特殊幻影的戲法。即以迅速敏捷的技巧或特殊裝置把實在的動作掩蓋起來,使觀眾感覺到物體忽有忽無,變化不測。雜技的一種。用極敏捷、使人不易覺察的手法和特殊的裝置將變化的真相掩蓋住,而使觀眾感到奇幻莫測。舊稱「幻術」或「戲法」。亦比喻神奇的手段。

就廣義的來說:凡是呈現於視覺上不可思議的事,都可稱之為魔術。而我們下工夫去學習,然後讓人們去觀看這種不可思議的現象,就是『表演魔術』。然而大家看魔術卻不了解魔術,尤其是中國看魔術的風氣未像國外興盛,更別去談學魔術了。在這裡希望能藉由自己微薄的力量,慢慢的提升人們學習及觀賞魔術的風氣。
魔術一詞是外來語,中國古稱「幻術」,俗稱「變戲法」。魔術依靠和運用光、聲、電等物理和化學的多種科學原理,用奇特的藝術構思,造成種種離奇巧妙的表演形象。魔術早在2000多年前就已出現在中國漢代的「百戲」中,至唐宋年間,魔術作為一種表演技藝尤為發達。

近百年來,隨著中外藝人交流日益增多,國外魔術也大量地傳入中國。那時,南方的魔術藝人側重於吸取西歐的魔術表演手法,北方則更多地借鑒了亞洲的魔術技藝,因此,出現了中國魔術的南北兩大流派。所謂南派,其表演講究道具造型的宏偉壯麗,表演優美洒脫,一般不說話;北派多重於手上技巧,除表演細膩外,還注重「使口」(說功),這成為北派魔術的一個重要特點。後來,隨著南北派交流日益增多,相互取長補短,現在南北兩派之分已不甚分明。

3 魔術 -起源及發展

魔術魔術

正確的魔術起源時間無從考據,推測從有人類活動開始就有了魔術。魔術的起源是宗教和信仰。在古代,人們相信自然界中所有的事情,都是因為有精靈或神靈操縱,因此巫師或祭師利用人類迷信的心理,利用人們所不知道的原理製造神跡,讓人們相信這些是由精靈或神靈所行出來的,藉由魔術強化宗教的儀式,信眾們更加確認他們的信仰。

魔術在中國有悠久的歷史,在漢代,有「魚龍蔓延」、「東海黃公」等成型魔術。歷史上最早的魔術紀錄是在埃及,大約是在西元前2600年,也就是距今四千多年前。1823年發現的威斯卡手稿,文獻上記載了一位名叫德狄的魔術師,受召為法老王進行表演。他能將鵝的頭砍下,而斷了頭的鵝依然能走動,最後再把頭接回去恢復為原本的鵝。該紀錄描述了這名魔術師對鵜鶘和公牛也進行了相同的戲法。但法老要求他也對犯人施行相同的戲法時,他拒絕了。

中國魔術的發展史分以下幾個時期:中國幻術的孕育、萌芽時期(先秦);中國幻術的鼎盛時期(漢);中國幻術的成熟時期(魏晉南北朝);中國幻術的再發展時期(隋、唐);民間戲法的繁榮時期(兩宋);民間戲法的衰落時期(元、明、清、民國);魔術的勃興時期(清末民初);中國魔術的新紀元(共和國建國后)。

古希臘的神殿也利用了魔術的原理。例如祭師打開神殿大門時,風箱會吹向地面,祭台上便出現了火焰。還有應用風管製造的會說話的神像。

而最早的戲法紀錄則是杯與球戲法(Cups And Balls),這是目前人們所知最古老的戲法。在埃及的壁畫中(Tomb of Baqt III at Beni Hassan B.C 2500)如附圖也有紀錄。而真正其歷史表演的紀錄則可追溯到1世紀時。此戲法在中世紀時大受歡迎,被魔術師們廣泛表演於市集中。當時的魔術師被稱為雜耍者(Juggers)。這些四處旅行的表演者與樂師、詩人、特技表演者到村莊的空地上以簡單的戲法娛樂村民。

到了中世紀末期,魔術師的苦難開始了。歐洲魔術師開始面臨來自教堂的強烈反對。因為那時人們十分相信巫術與超自然現象,在這迷信的年代中,任何未被教堂所認可的魔法,就會被認為是黑魔法。只要一個人指證,魔術師就被會面臨審判。許多魔術師都遭到指控,被指證他們與惡魔結盟。

儘管受到迫害,魔術師依然是個既危險,又受到歡迎的職業。一些魔術師受到大地主與貴族的青睞與保護。這時期四處遊走表演的魔術師,只有有限的戲法可以進行表演。當時撲克牌還不普遍,需要大型道具的戲法又昂貴。所以魔術師要依賴靈巧的手法和說故事的技巧。用鳥類和動物表演的戲法相當受到歡迎。

近三百年前,宗教對於魔術的迫害逐漸加深,在英王亨利八世統治期間,表演魔術的懲罰是死刑。到了16世紀末,對女巫的迫害到了大屠殺的地步。由於這些瘋狂的行徑,很多魔術師都受生命威脅,若不分享魔術的秘密,恐怕會被處死。因此促使了第一本英文魔術書籍的誕生,1584年的「巫術探索」(The Discovery Of Witchcraft)。該書作者雷吉·諾史考特的目的,是為了要拯救魔術師的性命,為了將魔術師的技巧與女巫的邪惡力量作為區分,在書中揭露了不少魔術秘密,以證明這些看似奇迹的神跡,事實上是由一些自然的技巧來達成,而非藉助於邪惡的力量。而他的作品,的確令很多的魔術師脫離被燒死的命運。

在歷史上,只要是人群聚集的地方,魔術師的表演就會高堂滿座。在18世紀,人們最常聚集的地方是每年的市集。各種馬戲表演,特技表演都會來這。但是在這競爭中,唯一的明星就是魔術師。18世紀最偉大的魔術師,是埃賽克·福克斯。他在1720年代聲名大噪,在各城鎮的主要市集上,都能見到其蹤影。埃賽克的經典魔術是蛋袋(Egg Bag),從空無一物的袋中,不斷拿出雞蛋與小物品。要觀看福克斯表演需付一先令。他是這項技法的先師,因此成了高收入者,甚至還有死忠的支持者。在他 1731年逝世時,報紙報道了他留下了一萬英鎊的遺產,相當於今日的100萬美元,由此可知他多受歡迎。

到了19世紀,隨著劇院的興起,魔術師找到了新的舞台。最早將魔術帶進戲院,並在劇院打出名號的魔術師,是被稱為」北方的大巫師」(The Great Wizard of North)的蘇格蘭魔術師,約翰亨利安德森(John Henry Anderson 1814-1874)。他的創新表演風格,影響了後世眾多的魔術師。魔術師將巧手結合燈光和舞台效果,展開了魔術的新紀元。有史以來魔術師登上了歷史的巔峰,許多魔術為了因應戲院而誕生。十九世紀末是魔術表演的黃金時期,各地的魔術表演都是高堂滿座。魔術師當時穿著正式的燕尾服,就像當時上戲院的觀眾們一樣,這也是魔術師穿燕尾服表演的起源。有些魔術師甚至成了家喻戶曉的名人。

二十世紀初期最著名的魔術大師是脫逃大師哈利·胡迪尼(Harry Houdini 1874-1926),傳奇魔術大師胡迪尼,在美國是家喻戶曉的人物,胡迪尼擅長於脫逃術表演,手銬、緊身衣、牛奶罐、中國水牢,和最著名的水底脫逃。胡迪尼同時也是揭發以魔術為方法欺騙大眾的所謂特異功能人士的先驅者。直到今日人們依然記得他的事績。

但是,1930年代電影工業的起飛,造成魔術表演市場的快速衰退。因為在電影中,任何魔法都可能發生。唯有真正的魔術大師,才能讓觀眾著迷。

如今,人們對魔術的需求又再度升高。拉斯維加斯的霓虹燈,已經取代了古代的營火。賭城拉斯維加斯等娛樂城的發展,與電視的魅力,造就了新一代的魔術巨星。這些魔術大師索費高昂,而且在世界各地都有支持者,這是過去的魔術師所無法想像的。在今日,魔術依然能滿足了人們對於驚奇和娛樂的需求。

4 魔術 -術語

魔術魔術

ACT →「劇目」一名演者的完整「程序」;「劇目」通常意指一段不到30分鐘的表演,往往是作為一段更長的「秀」(SHOW)的部分。
「劇目」也意指在「晚場全秀」(FULL-EVENING SHOW)中的一段特定「程序」〈例如「精靈小屋」(SPIRIT CABINET)「劇目」或「空中飄浮」(LEVITATION)「劇目」〉。 
APPARATUS →「用具」被觀眾所見之任何對象,該對象已經特別加工來導致一出魔術的「效果」。本術語並非視對象之大小而定;一件「變鈔銅管」(BILL TUBE) 和一項「獅子的新娘」(LIONS BRIDE ILLUSION)兩者皆是「用具」「效果」。是否為「用具」並非藉由觀眾的認知來歸類的;雖然一個火柴盒可能不像是魔術師的「用具」,若因一出「效果」的用途而暗中加以改造,則其將被視為「用具」。
EFFECT →「效果」
「效果」就魔術的用語而言是指一出「把戲」(TRICK)或「幻術」(ILLUSION);同樣也是從觀眾所見來簡述所發生的事。在魔術文獻里的敘述和說明書中最常將之劃分為兩個部分;如「效果」是由觀眾所見-而「方法」(METHOD)是用於帶出「效果」的步驟。
FAKE →「擬具」一件用之來導致一出魔術「效果」的裝置,觀眾能看見該裝置但是並沒有察覺其存在;例如「拇指套」(THUMB TIP)和「鏡杯」(MIRROR GLASS)中的鏡子。
FULL-EVENING SHOW →「晚場全秀」用此術語來表示一整場全部的舞台秀,通常其持續時間不少於二小時,在劇場內演出。大多數廿世紀早期知名的魔術師-「凱拉」(KELLAR),「沙士頓」(THURSTON),「布萊克史東」(BLACKSTONE),和其它人等-主要是演出這一類型的秀。
GIMMICK →「隱具」一件決不會被觀眾所見著的裝置,其使一出「效果」的完成成為可能的。例如一件「線卷」(REEL)是一項「隱具」。
又,更廣泛的就演藝界內來說,藉由一項個人的特質或獨特的外觀使一位演者能被識別〈例如,「泰利沙瓦拉」(Telly Savalas)剃光的光頭〉,或一項娛樂產品的外觀使該產品成為獨特的及或許更吸引人的。
本術語源自更早期的gimcrack 這個字。
參見「擬具」(FAKE) 。
⊙譯註﹕「泰利沙瓦拉」生於1924.01.21,卒於1994.01.22;美國著名的光頭反派影星,曾於多部影片中擔任主角。其官方網站網址﹕☞ http://www.tellysavalas.com/
ILLUSION →「幻術」雖然全部魔術的演出可說是由幻術所組成,在專業的領域內「幻術」(ILLUSION)這個字眼本身有其特定的意含;其幾乎總是指涉一出在其中或包含人物或大型動物之魔術「效果」(EFFECT)。 
MOVE →「手技」單獨一個的「手藝」(SLEIGHT OF HAND)技巧。又在賭徒的用語里則是使用手法來詐賭。揭露炸賭更多的內容見:www.mind98.cn 
PROP →「道具」表演一出「效果」(EFFECT)時必備的一項對象。介於一件「道具」(PROP)〈當其無作準備的〉暨一項「用具」(APPARATUS) 〈有準備的〉中往往有其差異存在的;例如像在演出「升牌」(RISING CARDS)中使用的「狄威諾升牌」(DEVANO DECK)就是「用具」,然而將「狄威諾升牌」放入其內的正常玻璃杯則是一件「道具」。
PROP是PROPERTY在劇場用語上的標準略字。 
ROUTINE →「程序」使用同一項「道具」(PROP)來演出一連串的「效果」(EFFECTs);例如一出「野心朴克」(AMBITIOUS CARD)或「歐屈托錢盒」(OKITO BOX)的「程序」。又,許多個別的「效果」組配成有效能的系列就成為一套「劇目」(ACT)。 
SHOW →「秀」一場表演或劇場的演出。 見「劇目」(ACT);「晚場全秀」(FULL-EVENING SHOW)。
 SLEIGHT →「手法」
任何使用雙手達成的措施或動作來導致一出魔術的「效果」;本術語意指一欺瞞的技巧被使用在一普通的對象上〈紙牌¸硬幣¸等。〉,但這並非總是如此。當然,由這術語所定義的此類動作和在表演時以雙手操弄一件魔術的「用具」是截然不同的。
這術語也不可被和那些直截了當地使用技巧性的雙手動作來演示一段「花式」(FLOURISH)混為一談。
SLEIGHT OF HAND→「手藝」一個連同別的表演技巧來導致一出魔術「效果」的「手法」〈或連串的手法〉。
TRICK →「把戲」「把戲」是一般大眾簡述一出魔術技藝表演的用語;魔術師很少就這個意含使用「把戲」這個字眼。他們較喜歡「效果」(EFFECT)這個術語。
遺憾的是「把戲」這個普及的用語帶有作弊,訛詐及有害騙術的意含-而且也著重在魔術技藝中益智猜謎/難題的樣貌,使真正的神奇娛樂受到傷害。

5 魔術 -專有術語

中國魔術常用術語

使活的—主演                                門 子—魔術的秘密機關                                   漢 —葯的總稱
量活的—助手                                扒門子—偷別人的門子                                      儲 —錢、鈔票 
文 活—就是魔術                         過 活—把門子告訴別人                                   簾 —紙條
武 活—就是雜技                         把 子—鐵棍一類的道具                                   苗 —棉線
落 活—古彩戲法                         符 子—用布做的方巾                                      硬   苗—鐵絲
卡 活—魔術前的準備工作           囊 子—布袋                                                    不   鑽—不懂得
利 子—中國戲法                         滾 子—雞蛋                                                     轉不轉—懂不懂的意思
洋利子—外國魔術                         花 花—紙                                                        得不得—會不會的意思
志 河—專業演員                         搖 風—扇子                                                     剛 口—道白
票 友—業餘演員                         開花子—傘                                                        諞 —交代了的 的意思
空 子—就是外行                       過 梁—彩桌                                                    汗 條—小手帕
埝 子—觀眾                                擺 風—旗子                                                     尖 —真的
聲 點—樂隊                                亮 子—燈                                                        惺 —假的
托 —彩物                                    穴眼—是指前站聯繫的演出點                           活 —節目
收 托—收場                                頂 天—帽子                                                    響 —演出效果好
粘 托—把彩物掛在身上              草啃子—香煙                                                     溫 —演出效果不好
出 托—把彩物變出來                  崩星子—火柴                                                    播 演—指導演出、排練
回 托—把彩物變沒了                  起丟子—起大風                                                 馬 前—要快點
漂 托—交代的意思                     擺 啦—下雨                                                     馬 后—要慢點
拋 托—失手變漏了                     瓢把子—領頭人                                               好—形容面貌美
失 托—變幻不成功,但觀眾沒看破         瓤 子—在巨型魔術中被變幻的人          海 —桌子和台板上 開的窟窿
  

6 魔術 -古彩戲法道具專用術語:

粘 —— 身上夾帶各種道具叫粘托或掛托。
擺 —— 在身上掛東西,也叫爬。
合 —— 身上掛東西所使用的特製的鉤子。
過 —— 身上夾帶道具所使用的布口袋。
月 —— 身上夾帶水碗特製的布口袋。
別 —— 身上掛道具起插銷作用的小工具。
捧 —— 助手「拋衫」,即要求主演交代長袍或者脫掉。
開 —— 演員變鴿、兔等動物時,特製的一種工具,能控制動物老實聽話。
表演使用的動物術語: 尖嘴子—雞子 雲嘴子—鴿子 月嘴子—兔子 扁嘴子—鴨子
數目字代用的術語:
1 — 柳 2 — 越 3 — 汪
4 — 則 5 — 中 6 — 伸
7 — 星 8 — 張 9 — 愛 10 — 足

效果術語

效果術語
傳統上,魔術的基本效果有下列幾種:
(注意:以下的魔術效果,是從觀眾角度所看到的,並不代表實際上發生的事。)
出現 (Production)
出現,變多(人或物),與「消失」相對。
消失 (Vanish)
消失,使看不出,與「變來」相對。
使變同、共鳴(Sympathetic Reaction)
兩人或兩物或以上作出同一結果。
反自然物理 (Physical Abnormally)
包括人離開影、無頭美人、人首蜘蛛、拿開拇指等。
造成失敗 (Spectator Failure)
魔術師用某力量令觀眾不能做某種事。
傷害無效 (Invulnerability)
包括食火、行茅火炭、行劍上、食玻璃、食刀片、針釘割舌等。
移位 (Transportation)
從一處消失而從別處出現。
控制力 (Control)
魔術師用內力 (不用手) 能支配生物或死物之動作,如響鐘、自動伸手等。
自動 (Animation)
使無生命物體如同有生命般活動。
變化 (Transformation)
改變大小、形狀、性質、顏色、記號等。
復原 (Restoration)
某物件之部份或全部破爛肢離還原。
穿透 (Penetration)
在不損毀硬物及防止其造成損毀的情況之下,使另一硬物通過之。
辨示 (Identification)
如認出觀眾之牌桌 (多用於牌類、亦用於顏色,魔術師或觀眾可認出)。
讀心術 (Thought Reading)
魔術師能知道觀眾所想,觀眾亦可將所想寫下以作對照。
思想轉移 (Thought Transferring)
使某甲能知道某乙所想之事物。
預言 (Prediction)
先記下某事物之發生,如頭條新聞等。
反地心引力 (Anti-Gravity)
人或物之動作反地心引力。
感官易位 (Extra-Sensory Perception)
如用手指頭來看東西,用鼻嗅顏色,用手指感覺牌點等。
特技 (Acrobatics)
用真技術或道具幫助,做出特別效果。

7 魔術 -流派分類

中國戲法:特點是表演細緻入微,強調手的技巧和肢體語言,道具小巧,過去多為擺攤近距離表演,可以四周觀看,不宜在下面看,目前發展為舞台表演,並有向大型魔術發展的趨勢。
西洋魔術:表演滑稽驚險,氣勢磅礴,注重利用道具,多為舞台表演,與觀眾有一定距離,不宜在表演者背面看。目前發展較快,利用現代科技成果越來越多。隨著東西方交流的日益頻繁,二者有相互融合的趨勢。

8 魔術 -表演形式

魔術的表演形式依照表演規模大致可分為∶
(1)近距離魔術(Close-Up Magic)或稱為「近景魔術」
近距離面對一個或數個觀眾作表演,需要有熟練的手法技巧,所用的道具多為日常生活用品,如錢幣、撲克牌......等。因為與觀眾面對面接觸,觀眾又常常可以觸摸表演物,往往帶來的震撼極大。 通常魔術大賽必有的一個比賽類別。
(2)街頭魔術(Street Magic)
近年興起的表演方式,其中包括美國魔術師David Blaine ,Criss Angel 日本魔術師Cyril Takayama以街頭為舞台進行與觀眾各種互動的表演。
(3)舞台魔術(Stage Magic)
魔術表演需要配合手法技巧、魔術道具、燈光、音響等,大多數舞台上的魔術表演均屬於此類,通常魔術大賽必有的一個比賽類別。
(4)大型幻象魔術(Illusion)
自由女神消失或穿越長城諸如此類的大型幻象。往往需要很多經費來配合,美國著名的魔術大師David Copperfield、Franz Harary專精於此類

9 魔術 -原理與技術

這種分類不是絕對的,表演時可以根據不同的需要交叉使用不同的原理與技術
手法類——以手法技術為主,必須勤練才能表演。
器械類——以巧妙設計的機關、器械來進行表演。
心理類——根據心理學的原理來進行魔術表演。
科技類——以化學、物理等自然科學知識作為依據來進行表演。

10 魔術 -魔術道具

某位魔術師擅長某種道具的魔術,常把同一道具的魔術組合在一起表演。 
包括:硬幣魔術、撲克魔術、逃脫魔術、絲巾魔術、繩索魔術、海綿球魔術等等。

11 魔術 -比賽項目分類

1、一般部門 GeneralMagic 什麼都可以表演,隨便選手想表演什麼就表演什麼,通常總冠軍會從這個部門出現,不過不一定;
2、手法部門 Manipulation 顧名思義,就是要你盡量秀手法的地方,喜歡練一些,超難超炫手法的人都可以到此部門參賽 ;
3、大道具部門 Illusions 顧名思義,就是專玩大道具的地方;
4、撲克牌部門 Card magic 由於撲克牌魔術種類繁多,專攻此項的魔術師更多,特別設立一部門獨立出來,不限表演或是近距離;
5、近距離部門 Close-up專攻桌面魔術的人很多,可到此部門參賽,別以為近距離魔術沒什麼, 198x的總冠軍是從這裡出來的;
6、喜劇部門 英文是 Comedy,可以玩一些超爆笑的東西,能讓評審,笑到翻掉還不一定能贏;
7、超能力部門 Mentalism 或有人說靈異魔術部門,蠻多人喜歡玩詭異的魔術,喜好此道的朋友可到這裡參賽;
8、創意部門,什麼樣的怪東西都可以拿出來玩,重點放在創意 。
                                                                                    

12 魔術 -中國魔術之最

1、中國最早的百戲大會演
漢武帝元封三年春(公元前108年)在平樂觀舉辦了中國歷史上第一次大規模的百戲會演,盛況空前。皇帝親自檢閱,連三百里內的居民也趕來觀看演出。

2、中國最早的大型幻術--魚龍曼延
在漢代,幻術、雜技、武術、歌舞、馬戲、角抵等合稱「百戲」,而以幻術居首,百戲是在幻術的基礎上發展起來的。
「魚龍曼延」指兩個相近的節目:「魚龍」是指大魚變換成八丈巨龍(見《漢書.西域傳贊》);「曼延」是八十丈長的巨獸蜿蜒登場,突然背上出現一座巍峨險峻的神山,上面有熊虎相互搏持、猿猴追逐攀援,還有孔雀白象以及其他怪獸(見《西京賦》)。
以變為主的「魚龍曼延」是彩扎的大道具,十分龐大,是中國最早的巨型魔術。由於「魚龍」是百戲中的主要節目,所以也往往稱包括幻術在內的整個百戲為「魚龍」。

3、中國最早有名的幻術師--東海黃公
在平樂觀會演的時候,有個幻術師將鋒利的鋼刀扔來拋去,一仰頭便將刀子吞進腹內,一張嘴卻吐出團團烈火,霧氣茫茫。接著,他用手指向地上一畫,順著他所畫的線路便水流滾滾,人們嘖嘖稱讚。這位幻術師是東海郡人,人稱「東海黃公」。掌聲一停,他表演最後一個精彩節目:從神山後竄出一隻吊睛白額大蟲,張開血盆大口,直奔黃公。黃公手中持刀,口中念咒,準備降伏白虎。可是經過一番苦鬥,由於黃公「法術」失靈,終於被老虎吞進腹內(見《西京賦》)。

4、中國最早的大型幻景
在平樂觀這場會演中,漢代藝人創造性地使用了有聲有色、變幻奇特的大型幻景。幻景與幻術一脈相承,《列子.周穆王篇》記載了一段老成子向尹文先生學幻的體會:「用尹文先生之言深思三月,遂能存亡自在,播校四時;冬起雷,夏造冰,飛者走,走者飛。」

5、最早來華的海外幻術師
漢武帝派張騫出使西域,結果溝通了東方漢帝國與西方羅馬、中亞安息三個大國之間的友好關係,國家、民間交往日見頻繁。安息國把黎軒幻術師獻給漢。黎軒,地名,屬「大秦」的埃及亞歷山大城,「大秦」就是羅馬帝國(見《史記.大宛列傳》、《漢書.張騫傳》)。黎軒幻術師就是最早來華的海外幻術師,他們和其他來華的幻術師帶來了一些幻術節目如吐火、自支解、易牛馬頭等,這些幻術與中國傳統幻術相互融合,豐富了表演形式並促進了幻術的發展。

13 魔術 -著名魔術師

歷史上的著名魔術師

胡迪尼
朱連魁
程連蘇
楊士煊

當代魔術明星

大衛·科波菲爾(David Copperfield)
大衛·布萊恩(David Blaine)
戴倫·布朗(DERREN BROWN)
高山·賽羅(Cyril Takayama)
蘭斯·波頓(Lance Burton)
Criss Angel
來碩
許不了
羅賓
粘立人
傅騰龍
小林浩平
Dr. Leon
文沛然
Mirko
李永軍
緒川集人(Shoot Ogawa) 

14 魔術 -媒體中的魔術

漫畫

怪盜基德
奇靈魔術師
雙面魔術師

電視劇

日劇圈套是一個以魔術為主題的電視劇,女主角山田奈緒子(仲間由紀惠飾)的職業是魔術師。
馬蓋先(MacGyver)電視系列劇中的賈大頓曾當過魔術師。
霹靂車中曾有一集的壞人是魔術師藍斯波噸Lance Burton。
日劇戀愛世紀中,上杉理子(松隆子)曾表演過魔術。
由北京天中映畫文化藝術有限公司和星天娛文化發展有限公司斥資籌備的20集電視連續劇《魔術奇緣》,由蘇有朋、林心如、安七炫主演。
日劇冠軍大胃王中,身為大胃王的主角(草剪剛飾)第三回的對手是一個魔術師(石田壹成飾)。魔術師由於小時練習火焰魔術時燒傷舌頭、食道等消化器官,使其失去味覺,在劇情中以超辣咖哩和主角對決,最後以一盤之差輸給主角。

電影

「天使之城」─ 一名自稱「天使奇俠」的人在仁心醫院出沒,尋找一些因絕望而輕生、患絕症而感到生命無助的人,並用魔術和自身的慈愛與智慧帶給他們福音、喜樂和希望,不少垂危的病人因此奇迹地康復過來。由關信輝導演,喬宏、姜中平、陳嘉輝等人主演。楊有志牧師擔任魔術顧問。
「頂尖對決」─ 一則神秘故事關於兩名不願服輸的魔術師長年彼此互爭高下,在妄想、詐欺及嫉妒心作祟下,兩人越賭越大終於玩出人命。
「魔幻至尊」─ 身處在被表象蒙蔽的世界,魔術師與警探展開一場意志力的拉鋸戰,兩人企圖定義出現實與魔幻在世界上的分際… 決戰的過程中,權力與腐敗、愛情與奉獻、冷靜與狂熱,甚至是生命與死亡的界線,也逐漸模糊。
「死亡魔術師」─ 一位世界偉大魔術逃脫大師胡迪尼的傳記,在神秘且驚奇的魔術舞台之下,究竟如何上演傳奇的一生,包括愛情與親情的影響,以及最後成為逃脫大師的心路歷程。

小說

清代蒲松齡的《聊齋志異》中曾記載《偷桃》這個故事,可能是當時真實的魔術表演。
Prestige(電影《頂尖對決》原著)
The War Magician (《戰爭魔術師》,已由派拉蒙買下電影改編版權) 
 

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